"X-Men: Апокалипсис" унищожава Аушвиц и това е наистина неудобно

Следващата статия съдържа спойлери.

X-Men: Апокалипсис пренася във времето 80-те години франчайзът, който скача във времето, като инжектира нови версии на любими герои и съжаляващи избори за коса в текущата сага на мутанта на Марвел. Но - и това е случаят с повечето филми за супергерой - филмът страда от завишените си залози; за пореден път добрите трябва да свалят лош човек, който иска нищо по-малко от глобалното унищожение и / или поробване.

Повечето супергерои и филми, направени днес, включват масови убийства на измислени граждани. Гражданска война и Батман срещу Супермен дори се опитаха да накарат нейните свръхчовешки герои да се борят с огромния брой жертви в предишни филми, но апокалипсис стои сам в своето лекомислено пренебрежение към действителната човешка трагедия.

в апокалипсис, Оскар Исак играе титлата „лошо”, гигантско синьо мутантско чудовище, което се събужда от 5 000 годишна дрямка, за да намери странна съвременна земя, изпълнена с неверници и грешници, които отказват да му се поклонят и неговите смутени прокламации. Това го оставя много ядосан и обеща да очисти земята и да започне отново, като оцелеят само най-силните хора. За да направи това, той трябва да наеме четирима мутанти - конници в неговия Апокалипсис - и да ги накара да му помогнат с лошата му схема.

Един от неговите новобранци е Магнето, този трайно конфликтен майстор на метал, който за трети път изиграва от Майкъл Фасбендер. От събитията от предишния филм, Дни на бъдещото минало, Магнито се криеше, мърдайки в неизвестност като фабричен работник в комунистическа Полша. Той има жена и дъщеря, така че гневът му е бил смекчен от новооткритото домакинство. Когато се чука Апокалипсис, този прост живот е бил нарушен, а новооткритата ярост на Магнето е основна мишена за експлоатация.

Той е човек, изпълнен с цял живот, който струва гняв, и е трудно да го обвиняваш за гнева му към света. Магнето е член на две потиснати малцинства: той е мутант и евреин, който е оцелял след Холокоста. Последното е важна част от историята и идентичността му, и апокалипсис се възползва от нея, за да се хареса на по-тъмната страна на Магнето. Престоят му в Аушвиц бе подчертан от режисьора Брайън Сингър и преди, в първата сцена Екс мен филм, още през 2000 г., но никога в такъв груб начин като в апокалипсис.

В решаваща повратна точка Апокалипсис отвежда Магнито в Аушвиц, скандалния концентрационен лагер, където прекарва години страдайки като малко дете. И в една пиеса, за да го овласти, Апокалипсис му помага да разбие мястото за удряне, взривявайки ужасните казарми и камери в лагерите на смъртта.

Това е шокиращ и дълбоко неудобен момент, въпреки че унищожението беше изцяло цифрово; това е филм, който е изпълнен със зелени екрани. Достатъчно ясно е, че Сингър Кинберг и Сингър Кинбърг възнамеряват да създадат образ, който може да освободи Магнито от трагичното му минало, но детонира място, където се случват някои от най-тежките зверства на 20-ти век, в един филм от комикси, който се чувства диво. ненужни.

Едно нещо е, когато милиони хора са убити в абстрактно, при големи експлозии на CGI; ние сме свикнали с този спектакъл, в по-голямата си част, дори и да е започнал да влияе върху историята на големия екран (в Батман срещу Супермен и Капитан Америка: Гражданска война по-специално). Произведената масова смърт е дадена сега, увеличавайки залога достатъчно, за да се изисква призоваването на супергерои. То е много по-различно и по-интуитивно разстроено, когато една много истинска трагедия се използва като сюжетна точка за подпомагане на голям син демон в корпоративно производство, което би могло да премине един милион други маршрути, за да направи същата точка. Удари кукла на Хитлер, открадне нацистко злато, фалшиви глупави мустаци и танцува наоколо. Всички те служат за една и съща цел и идват с много по-малко багаж и бравада.

Привикнали сме към супергероите, които създават измислени холокости; тогава, когато започнат да се забъркват с истинското нещо, тяхното усещане за собствена важност и реалното му въздействие отива твърде далеч.