Дрейк, Мил Мил и Горещ 97: Кратко ръководство за Хип-Хоп Лемъс Говеждо

Ние от Inverse с уважение избягвахме да покриваме противоречията около твърденията от миналата седмица, направени от рапъра на Филаделфия Мийк Мил в Twitter, че Торонто рапър и бивш Degrassi звезда Дрейк често използва ghostwriters. Последвалите дебати и спънките останаха непоколебимо скучни от дни. Въпреки това, през последните 24 часа, скука се трансформира в самостоятелно пародия, така че се чувствах като в подходящия момент да го погледнем.

Обвинението на Мил дойде сред един от онези, които не са редки диалози за състоянието на рап играта днес и реалностите срещуФалшификати, които периодично се появяват - обикновено, по време на хронологията на някои стареещи рапъри от Източното крайбрежие, които искат клеветата на Бил Козби да спре и смята, че Джоел Ортис е най-добрият работещ MC. Meek Mill, от друга страна, е един от най-надарените и висококвалифицирани улични рапъри в хип-хопа днес. Наскоро той издаде сравнително успешен нов албум и сега е на турне, подкрепяйки приятелката си Ники Минай.

Следователно, премахването на Мил направи заглавия; В края на краищата, Дрейк е етикетът на Минай и често сътрудник. Най-удивителното твърдение на Мик е, че стихът Дрейк е допринесъл за новия си албум ("R.I.C.O."), написан от някой друг. Ако беше знаел по онова време, каза Мик, щеше да го отмени.

Небрежното обвинение предизвика незначителна треска от социални медии. Последствията включват отговор от продуцента на Дрейк и съ-архитекта на марката Drake, Noah “40” Shebib, който оспорва появяващите се твърдения, че рапърът Quentin Miller (известен още като “Q”) е автор на Drizzy. В заключение той отхвърли #TeamMeek за „разпитването на перото на неговия брат“. Самият Q тогава отричаше участието си като нещо друго, освен като маргинален сътрудник.

Това, което стана болезнено ясно, беше, че Мил просто не използваше точно термина „ghostwriter“. Сътрудниците на Дрейк са строго кредитирани в неговите банкноти. Вероятно Мик просто беше казал, че никой не чете линейни бележки тези дни, така че ефектът, по същество, беше същият като призрачното писане - справедлива точка.

Разбира се, аргументът на Мик играе в институционализиран поглед върху мястото и идеалите на хип-хоп музиката. Въпреки това, ghostwriting е преобладаващ в рапа от дните на Sugarhill Gang и Рапърски наслада, записът, който е голям международен пробив на хип-хопа. На песента, членът на Big Bank Hank достави линии, заимствани от Bronx MC Grandmaster Caz. Имаше и по-големи въпроси за „автентичността“: Sugarhill Gang беше група, сформирана от звукозаписна компания, в края на краищата, не единица, изтеглена направо от партиите на MC в района на Ню Йорк.

Имаше безброй други малки скандали. Налице е призрачен надпис „Ice Cube“ за EW-A на Eazy-E и съвместно авторство, което произвежда Хроничната, По-късно, една от иконите на пост-златния век на хип-хопа, Notorious BIG, получи музикална почит от неговия импресарио и сътрудник - художникът, известен преди като Puff Daddy - под формата на песен за интерполиране на полицията, която всъщност беше написана от ниско- профили рапъри Сос Пари. Това ще продължи да задържи рекорда за най-продължителния рап сингъл на Hot 100.

Но бла и бла: Тези примери са били разисквани преди. Това е част от онова, което прави измамите от обвиненията на Мил ума. Има смисъл, че Мик ще подкрепи важността на необработеното себеизразяване в хип-хопа; неговата е особено силна марка „реалност рап“, която говори за собствените му преживявания във Филаделфия. Тези истории го отличават като художник. Автентичността е част от специфичния му характер и усилва силата на работата му.

Но онова, което е най-хумористично тук, е било наблюдение на предполагаемите публични лица на Ню Йорк / "истинския" хип-хоп, които поддържат или обсъждат мирогледа на Мийк, сякаш това трябва да бъде прието като обективен факт. Няколко нощи на сцената на Ню Йорк в Ню Йорк Hot 97, Funkmaster Flex излезе с оръжия срещу Дрейк, твърдейки, че има "референтни песни" за няколко от песните на рапъра и го пренебрегва за непрозрачността му. "Това не е за Мик или Дрейк … Това е за едно изкуство!" - Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland !!!!! В този шибан орден !!!! - свърши той, сякаш Флекс даваше категорична класация на призрачните писма. Беше невъзможно да разбере за какво говори.

Джей, Нас, Пак, Биг, Ем, Кендрик и Дж. Коул не разполагат с 4 шибани референтни песни на един негър, който прави стиха си !!!!!! @Drake

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25 юли 2015 г.

Снощи, Meek трябваше да излезе от шоуто на Flex, за да се откаже от записите на диса в отговор на по-светия и непрекъснато сексистки запис на Дрейк "Charged Up" (чиято най-запалителна линия, може би, беше очевидна справка за Nicki., Аз или я прецаках или никога не можех ”). Поклонниците на репа се включиха в станцията в продължение на два до четири часа, очаквайки реакцията на МЦ, чийто подпис плюе на огън (виж стареещия „Мек мел рап като…” мем). Мик не присъства на шоуто на Флекс, но отвори в Twitter, за да пусне кратък видеоклип от него, който свири 15-секундния клип на хиеновия смях, озаглавен „Красив кошмар“:

Ето го gooooooooo позволява да го получи.t pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Мил Мил (@MeekMill) 28 юли 2015 г.

Шегите предизвикаха странни реакции. Нюйоркските рап консерватори пренебрегнаха пренебрежителния жест на Мик. Продуцентът на NYC Statik Selektah го нарече представител на „социалните медии клюки без рапира задника ера“ и някои „любов и хип-хоп глупости“. Trad-minded podcaster Taxstone излъга Hot 97 служителите в Twitter (сутрешният водещ Ебро излъга за съпругата си Какъв куп измамници и мами!). Появи се петиция charge.org, в която се твърди, че Funkmaster Flex трябва да се оттегли от Hot 97, защото той е "лъгал" на всички за рейтинги и изтегляния."

Hot 97 имаше груба минала година и промяна. Личността, която допринесе най-много за възвишената позиция на радиостанцията в хип-хоп общността - домакин и екстраординар Анже Мартинес - напусна за съперничеща станция Power 105.1 след почти тридесет години стаж през юни миналата година. Дългогодишният DJ Cipha Sounds последва примера си през януари (той бе уволнен след публична критика на станцията).

Част от наследството на Flex е премиерата на нови музикални ексклузиви - diss tracks и други - както и задържане на едно от най-популярните хип-хоп микс шоу в историята. Снощните събития отново повдигнаха въпроса, който се прокрадваше във всички краища на хип-хоп общността за известно време: с програмирането на Hot до голяма степен се определяше от статистиката на Clear Channel и фокусните групи, а Ню Йорк вече не беше най-влиятелният хъб-хъб., какво е реалното използване на Flex или някое от тях? Персоналът на Power 105.1 от DJ Envy до Charlamagne da God - който даде на Funkmaster Flex своята традиционна награда "Магарето на деня" за фаукът с пистата Meek - се възползва от възможността да се наслади на последната грешка на съперничещата си станция. Ебро от Hot 97 е отхвърлил Power с изпитания авто-отговор: "Когато се случи нещо важно в хип-хопа, то се случва на Hot 97."

Като хумористичен епилог, светът беше надарен с недвусмислен, пълен с педантичен отпечатък път от бившия приятел на Minaj, Safaree, реагирайки на противоречията, и изстрелите, които Meek бе взел в миналото. Пътеката припомни последиците от стиха на Кендрик за „Контрола“ на Големия Шон през 2013 г., в който той заявява, че е „кралят на Ню Йорк“ и убива малките рапъри, които Кендрик не е споменал в песента - и вероятно Никога не бях чувал за - излезе с непостоянен и неволно комичен отговор freestyles.

В „Слабият дис“ можехте да чуете практически моментите, в които Safaree въобразяваше, че аудиторията му позволява да пусне „О shiiiiiit“ (нещо от „Моят отпечатък, lil n--, никога не може да се съпостави“ с „Ето желязо, п…“ / Защото изглеждаш по-добре, но вероятно повече от неговата аудитория е прекалено заета.

Някои хора измерват качеството на хип-хопа от „бара“ и други по стандартите на почти всяка друга популярна музика: крайния, цялостен продукт. Идеята, че има един начин да се разгледа ядрото на всяка форма на изкуството или да се припише стойност, е недоразумение, което се появи и предизвика напрежение през цялата история. Този дебат по-конкретно напомня Wynton Marsalises и Stanley Crouches на света, които считат (или все още смятат) дръзката музика на Майлс Дейвис, която е готова за рок-фестивала от 60-те, 70-те и 80-те години без джаз. Джазът за тях се измерва в единици „котви” - от силата и единството на „солото”. Но Майлс, като Дрейк и най-надеждния авангардист и хитър сътрудник на хип-хопа, Кание, си представяше, че всеобхватният звук е преди всичко, Тези артисти играят ролята на ръководител на група повече от всичко друго; тромпетистът или рапърът става просто още един звуков пъзел.

Не бива да се твърди, че дрейкейците са по-правилни от мекианците; няма „право“, когато става въпрос за въпроси на вкуса, и дори не мисля, че Мик ще се съгласи с повечето „кротки“ хора. Има дискурс, а след това и самия звук, който е многообразен и невъзможен. Повишаването на музикалните епистемологии прави най-вече за добра комедия. Лесно е да се види позицията, от която идва Meek, заобикаляйки целия дебат със своя шега, дори и да е започнал всичко.