Как Тим Фалконър се бореше с Тонната глухота и неврологията Една избита песен от време

Тим Фалкънър знае, че не може да пее. Канадските журналисти се справят с караокето с неговата „глухота на тона”, но казва, че лошото му ухо не е направило нищо, за да намали любовта му към музиката. Това е, както пише той Bad Singer: Изненадващата наука за глухотата на тона и как слушаме музиката Неврологичен недостатък, който той е прекарал по-голямата част от живота си, опитвайки се да заобиколи. Тя е нелечима, но ужасяващите звуци могат да бъдат лекувани; всеки може да пее.

Сънищата за представяне на групата подтикват Falconer към конфронтация с музикалната съдба, постановена от неговите мозъчни схеми. Фалконър прекарва книгата си в документация за това, което се случи по-нататък, което е, но неудобно, но също така и завладяващо от културна и научна гледна точка. Фалконър говореше обратен за архитектурата на тона глухия мозък, за решаващата роля на тембъра и защо Боб Дилън наистина е лош певец.

Какво означава да бъдеш глух тон, научно казано?

Повечето хора използват думата „тон глух”, за да означават „лоша певица”. Много хора си мислят: „Аз съм глух, защото съм лоша певица.” И, разбира се, проблемът не е в ухото, въпреки че използваме термина "тон глух" или "калай ухо." Проблемът е в мозък, Има невронна пътека, която в мозъка ми не е толкова развита, а информацията не пътува толкова ефективно.

Аналогията, която използвам, е пътища: Ако сте мюзикъл, най-вероятно имате междудържавен, който минава между вашия темпорален лоб и фронталния лоб - частта от мозъка, която възприема звука и частта от мозъка, която произвежда звук. Вероятно имаш магистрала и аз имам малка синя магистрала.

Значи си помислил, че можеш да вземеш тази малка синя магистрала и да я прокараш в нещо подобно на магистрала?

Това е подобно разстройство с дислексията. Ако получите достатъчно млади деца и им дадете специално обучение, те могат да преодолеят дислексията си. Вероятно е същото и с вродена амузия. Аз, за ​​съжаление, съм изминал етапа на живота си, където мога да се възползвам от това. Сега Психе Луи, който беше в Харвард и оттогава отвори собствена лаборатория в Уеслиан, беше първият, който ми даде фМРТ. Тя каза, че ако работиш много усилено, можеш да подобриш това. След това започна да говори за пациенти с инсулт, прекарващи пет часа на ден обучение. Не мога да прекарам пет часа на ден. Получих половин час до един час на ден практикуване, а пеенето ми се подобри незначително, но все още е лошо.

Били ли сте някога смятали, че вашият тон е глухота инвалидност ?

Да, цялото ми семейство мислеше, че сме глухи. Но си мислехме, че това означава, че сме просто лоши певци. Наистина не знаехме какво означава това. Голямото откровение за мен беше, че използвах тази много често срещана дефиниция и тя беше много по-сложна, но и много по-интересна от това. Има и други причини, поради които хората са лоши певци. Така че, не, не мислех за това като за увреждане.

Но бях разстроен, защото исках да правя музика. През целия си живот исках да мога да пея, но знаех, че не трябва да го правя публично. В книгата си възпроизвеждам факта, че се чувствах като нечовешки изрод и честно казано, след като имам диагнозата, почувствах по-странни, Имаше нещо наистина грешно с мозъка ми, Вместо да бъда един от многото хора, които се смятат за глухи, аз бях част от тази много малка група, чийто мозък не беше прав. А архитектурата на мозъка ми означава, че не мога да направя нещо, което наистина бих искал да правя.

Как е да си музикален музикален вкус?

Трудната част е, че не знам какво ти чуете, когато слушате музика, така че е трудно да се говори за какво аз чувам. Ако сте безцветни, не знам какво виждате, но не знаете какво виждам. Изненадата на Изабел Перец от любовта ми към музиката ме накара да си помисля: какво чувам и какво чувам, че е различно от това, което всеки друг чува? В музиката се случва още много.

Ако не чувате терена, какви фактори звучат добре за вас?

Най-важното за мен е тембър, Когато хората за първи път започнаха да говорят за тембър, имах само най-смътното чувство за това, което беше. Изследователите всъщност не прекарват много време в грижа за това. В учебниците тя е описана като “тонален цвят на инструмент”, което не е много полезно определение. Трудно е да се дефинира и досега е било невъзможно да се измери.

Акцентира ли се на тембъра над, да кажем, на терена и ритъма, изкриви вашите музикални вкусове?

Музиката, която харесвам, не е толкова различна - не е като да вляза в наистина неясна музика, която никой друг не харесва. Така че не мисля, че чувам нещата по различен начин. Признавам, може би липсват някои от нюансите в песните, но може би имам по-силна чувствителност към тембъра. Освен това, Джилиан Търнбул, етномузикологът си мисли - и тя каза: "Може да не искате да чуете това" - че много певци, които харесвате, се смятат за лоши певци. Боб Дилън, Пати Смит, Нийл Йънг, Лу Рийд.

Как този опит е променил начина, по който оценявате музиката? Слушате ли за различни неща?

Не слушам за различни неща, но мисля за това по различен начин. Ще мисля, че наистина харесвам една песен, след това ще попитам, как бих описал там тембра? Един от любимите ми албуми на тази година са новите пастири и мисля, че тембърът на това е нещо, което наистина харесвам. Или певец и автор на песни на име Лаура Гибсън. Но след това ми харесва нещо като Тао и „Вземи се надолу“, който има малко по-назъбени и ъглови звуци. Не е толкова гладко. Така че мисля за това малко повече, но не толкова, че разрушава музиката за мен.

Дали писането на тази книга не промени отношението ви към музиката?

Сега знам повече за него. Не го обичам по-малко, това е сигурно. Ще размишлявам върху неща като тембъра, но няма да я обземам. Просто се наслаждавайте на музиката. До известна степен чувствам, че защото съм написал цяла книга за нея, аз го преосмислям. Ако ви харесва тази песен, страхотно, танцувайте с нея или пейте заедно с нея или плачете към нея.

Това интервю е редактирано за краткост и яснота.