След бедствието „Батман срещу Супермен“, царуването на терора на Зак Снайдер изглежда обречено

Ето списък на хората, които през последните два месеца са получили повече власт и контрол в планирането и производството на бъдещи филмови адаптации на DC Comics: Бен Афлек, Джон Берг и Джеф Джонс. И тримата сега са изпълнителни производители, натоварени с спасяването и стабилизирането на младата империя от супергерои, която е започнала да се руши от раздута амбиция и тон-глухота, преди да се радва на успех.

Ще забележите, че Зак Снайдер, човекът, който е най-отговорен за лошо получените първите два филма във франчайза, Човек от стомана и Батман срещу Супермен, не е сред мъжете, изброени по-горе - и за човек, който прави големи, изключително дълги филми, това е пропускът, който е най-показателен.

Приемането на Снайдер за най-емблематичните супергерои на 20-ти век, изглежда, е напълно отхвърлено от публиката по целия свят; BvS спечелиха ужасни отзиви от критиците и феновете. Докато Warner Bros. беше твърде дълбок, за да го спре да режисира следващия филм за DC - още по-голям екип от супергерои, Лига на правосъдието - не изглежда, че мандатът му като творчески център на франчайза ще продължи много по-дълго.

Това беше повече или по-малко потвърдено от Холивудският репортер в разказа си за разклащането на DC във вторник вечерта. В кратко, но разкриващо, публикацията отбелязва: „Вратата беше отворена за режисьора Зак Снайдер, за да участва в оформянето на външния вид и съдържанието на цялата линия DC, която е насрочена до 2020 г. Но критиците и феновете се врязаха в първата снимка и особено Снайдер за възприеманите грешни стъпки, включително негероичното поведение на героите и тъмния тон.

Добрият залог е, че Снайдър, след като приключи Лига на правосъдието филми (те се придържат към правилния етикет за привличане на пари и разделят една раздута история на две), ще се преместят от DC. Той ще направи четири филма за компанията, собственост на „Уорнърс“, на която няма какво да кихане (отчасти защото тези филми притъпяват сетивата).

Още преди да напусне Снайдър, DC прави някои други големи промени. Тя започва с образуването на DC Films, което е нещо като опорна точка и концесия на доказани холивудски модели. Warners винаги е възнамерявал DC да бъде „колективен режисьор” на Marvel Studios, който награждава неговата приемственост, тон и естетика над индивидуалното авторство. Ако има някой автор на Marvel Cinematic Universe, то това е продуцентът Кевин Фейге, който е предвидил цялото нещо в средата на 2000-те години и е създал все по-сложна серия от филми в почти безупречен рекорд.

DC, въпреки предишните си наклонности, се нуждае от Фейге, и там влиза Джон.

Докато Фейге започва кариерата си в киното, Джонс може да го направи на фронта на маниакалите: той е един от най-успешните и творчески ангажиращи писатели на комикси на DC през последните няколко десетилетия, пишещи кръстосани събития, както и отделни дъги. и книги за Зелен фенер, Флаш, Батман и много други герои. Той е и голяма част от успеха на телевизионната вселена на DC, която е неонова мечта в сравнение с мрачните и дълбоко потискащи филми на Снайдър.

Малцина в ДК имат институционално знание или дълбоко разбиране за това, което феновете обичат да четат и виждат, че Джон притежава. Част от борбата на Снайдер е неспособността му да създаде версии на емблематични супергерои, които обществото може да разпознае и помири с спомените си от детството си. Джонс е участвал в продължение на две десетилетия в оформянето на истории и създаването на нови норми за вечни герои и може би ще може да използва този опит, за да спаси кинематографичната вселена, която DC се надява да построи. Или поне да направи малко по-малко от безкрайно цунами от мрачност и отчаяние.