Има ли телевизията по-добра при справянето с изнасилването?

Сексуалната политика винаги е била телевизионната Catch-22. Те осигуряват достатъчно характерна драма - и са достатъчно разпространени в реалния свят - така че е неразумно едно шоу да ги избягва, ако се надява да отрази някакво подобие на реалността. И все пак, ако шоуто не ги кара да се грижат внимателно, нещата ще вървят бързо на юг. от Бъфи убиецът на вампирите да се Игра на тронове Ето уроците, които телевизионните писатели могат да научат за бъдеща употреба.

Бъфи убиецът на вампирите

В началото на 2000-те години, шестият сезон на култовия класически и нечуван Еми-Джом Уедън Бъфи убиецът на вампири излъчи най-противоречивия сезон на „шоуто с любов“ или „мразя“. Част от разделянето се дължи на тъмния й тон, използването на тълпата „Бъри вашите гейове“, за да убие Тара (Амбър Бенсън), а тромавото боравене с пристрастяването на Уилоу (Алисън Ханиган) към магията.

Но аспектът, който остава горещо дебатиран, е дисфункционалната и разрушителна връзка в нейния център: Бъфи (Сара Мишел Гелар) и Спайк (Джеймс Марстърс).

Тяхната динамика - която често замъглява линиите на съгласие, докато Бъфи би ударила Спайк, казват „не“, после най-накрая се отдръпват и правят секс - завърши с опит за сцена на изнасилване в „Виждайки Червено“. на Бъфи след раздялата им, без да разберат, че това не означава, че този път няма. До ден днешен това остава област на спорове между феновете: някои твърдят, че това не се счита за изнасилване, тъй като връзката им е далеч от стандартното; едва ли е трябвало да знае за нея наистина означаваше не, докато някои поддържат това. Но независимо от това, което феновете си мислят, писането на шоуто го третира като изнасилване и неволно направи сцената още по-спорна, отколкото е замислена.

По този начин, Buffy е пример за урок номер едно на сексуалната политика и телевизионното писане: ако ще се отклоните от тази територия, уверете се, че знаете какво се опитвате да кажете и го предавате ясно и сбито на публиката.

Синове на анархията

През втория и най-добрия сезон на Синове на анархията, байкър матриарх Джема Телър (Katey Sagal) е изнасилена от съперничеща банда.

Престъплението е извършено като обида за съпруга, сина и мотоциклетния им клуб. Въпреки че Джема страда, тя избира да я запази в тайна, за да не позволи на изнасилвачите да постигнат целта си. Бихте си помислили, че една сапунена мотоциклетна драма, използваща изнасилване като сюжетна точка, ще отиде ужасно наопаки, но Синове на анархията избягва с нея по една причина: не пренебрегва психологическите последствия. Той ни кани в травмата на Джема от първа ръка и когато най-накрая я накара да се признае пред семейството си, моментът се чувства спечелен.

По този начин, Урок номер две на сексуалната политика и телевизионното писане: добре е да ги използваме, за да прогресираме сюжета, стига да задълбочава психологическите ни разбирания за героите.

Черни платна

Черни платна е политическа пиратска драма, която е шокиращо добра в навигирането на нетрадиционната динамика на отношенията по начини, които носят емоционална тежест.

Вторият сезон на шоуто постига рядък нюанс; Първият й сезон отне време да ни аклиматизира с героите и в резултат на това, когато използваше изнасилване като сюжетна точка в началото на разказа, първоначално тя се чувстваше незаслужена. един AV Club писател коментира: „Повечето от това, което се случва в тази последователност, е объркващо в сюжетно отношение…. това е твърде голям риск да се вземе в третия проклет епизод."

В последователността, чрез заплетена поредица от събития, проститутката Макс (Джесика Паркър Кенеди) е изнасилена от екипаж на пиратски капитан (Зак МакГоуън). Елинор (Хана Ню), която е шефът на острова, бившия любовен човек на Макс и капитанът отново, отново любовен интерес, съблазнява капитана наблизо. Удобното й разположение позволява да чуе писъците на Макс и тя отвръща, като сваля капитана на кораба и екипажа си.

Всичко това е важно за заговора, а изнасилването на Макс наистина не се използва за шокова стойност, а за AV Club не е грешно да казва, че е твърде рано. Всичко, което е объркващо, става ясно по-късно, но зрителите гледат да го гледат за първи път. Докато не гледат повече от шоуто, те са принудени да го сключат е за шокова стойност и засаждане напредък. Така идва урок номер три на сексуалната политика и телевизионното писане: Ако ще отидете там, не го правете, преди зрителят да е на борда с „кой“ и „защо“.

Игра на тронове

Макар че Игра на тронове никога не е било срамежливо да изобразява всички аспекти на сексуалната политика - включително жените, които се използват като инструменти, жените, които използват мъже като инструменти, жените преговарят нетрадиционно женски живот, и изнасилване - Сезон 5 провокира най-голямата интернет реакция с (Sophie Turner) сватбена нощ в В поредната последователност Санса Старк трябва да се ожени за садистичния социопат Рамзи Болтън (Iwan rheon). Тя е заплашена от изнасилване за цялото си бягане в шоуто, но досега тя е успяла да го избегне.

Това беше голяма част от обратната връзка с интернет - въпросите „защо сега“ и „дали това наистина е необходимо?“ Междувременно защитниците посочиха, че ако тази сцена ви разочарова, какво показвате през последните пет години?

Заслугата и на двата аргумента е, но най-спорната част от сцената не е нейното място в разказа, а по начина, по който е заснет: Рамси принуждава стария приятел на семейството на Санса Теон (Алфи Алън) да наблюдава, а камерата се придвижва към му объркано лице по време на акта. Агенцията на Санса не само се отнема от друг герой, но и от самата камера.

Така идва урок номер четири на сексуалната политика и телевизионното писане: уверете се, че сцената има правилния фокус.

Джесика Джоунс

Джесика Джоунс (Krysten Ritter) е твърдо пиещ частен детектив, който не харесва себе си или много други хора. По-късно научаваме, че страда от ПТСР в резултат на преживяването си с манипулативен изнасилвач, Килгрейв (Дейвид Теннант).

Макар че манипулацията му идва от свръхсили, шоуто никога не губи от поглед човечеството си. Виждаме последиците от травмата на Джоун във всичката си грозота: Неспособността й да се отпусне, необяснимото й привличане към него, сляпото му ужас от него, нейното самоотвращение. Джесика Джоунс взима дълбоко в себе си последиците си и по този начин все още изключва най-успешния набег в областта на изнасилването и сексуалната политика.

Никога няма да има телевизионен стандарт или наръчник за навигиране на сексуалната политика и няма нужда да бъде. Ако изкуството иска да имитира живота, то Трябва да бъде комбинация от универсален и уникален, прекалено обикновен и сюрреалистично странен. Тъй като разговорът около тези теми става все по-разпространен в културата, телевизионните писатели нямат друг избор, освен да реагират и да се адаптират. Сега да се надяваме, че Сезон 6 на Игра на тронове най-сетне е усвоил тези уроци.