"В преследване на мълчанието" и "В очакване" са шум с нищо, което да каже

Част от забавлението на SXSW е, че можете да се разхождате в прожекции само с една малка част от идеята и да откриете нещо напълно уникално и незабравимо. Така или иначе е надеждата. Друг път попадате в една умна концепция, която не изпълнява обещанието си. Казус: два филма, премиери на фестивала в Остин, съзерцателен документален филм В преследване на мълчанието и псевдо-ужас / трилър Чакащата.

И двамата създадоха малък шум за техния неортодоксален жанр. Единият е покорен поглед върху влиянието на мълчанието върху всекидневния ни живот, от началото на примитивния човек до сега и отвъд. Другият е напрегната драма, която се задвижва от техническа гледна точка и флиртува с тропи на открити кадри. Следват двама тийнейджъри, които поставят фотоапарати и капани в нищо неподозираща къща на възрастен съсед като експеримент за психология.

Всеки филм оставя достатъчно място за тълкуване отвъд централната си мисъл. И все пак нито един от филмите не представя. И двамата не успяват да привлекат публиката и макар да не се провалят, те все още оставят много да се желаят.

В преследване на мълчанието

Има нещо неоспоримо иронично за един спокоен документален филм за мълчанието, който се показва на един от най-големите филмови фестивали на планетата. Какофоничните и властни звуци на 6-тата улица на Остин пред джамията на Аламо Риц рязко възрази на документалния филм на режисьора Патрик Шен, вдъхновен от едноименната книга на Джордж Прочник. В него Шен започва с отпуснати пейзажи, бриз, преминаващ през полета на пшеницата, и вода, която бръмчи в потока. Те са образи на стабилна благодат, напомняйки за по-тихите моменти от нещо като полу-експериментален класически филм на Годфри Реджи от 1982 г. Koyaanisqatsi. Но сравнението свършва дотук.

С поредица от стандартни интервюта с говорещи глави, В преследване на мълчанието призовава шепа експерти, учени и духовници да обяснят липсата на звук в нашия все по-шумни съвременни животи. Документът се заблуждава от експерименталната страна, но прибягва до дидактически навици. Това е част от лекцията на колежа, част от природата на Terrence Malickean - тогава тя е разтърсена.

За един филм, който възхвалява добродетелите на търпението и благочестието на мълчанието, сигурно е зает с натрупването на колкото се може повече за спокойствие. Измерваме децибелите на площад Сибуя в Токио една минута, след което ни дават кратък урок по история за Джон Кейдж и неговата основна тиха музикална творба. 4’33 следващият; тогава в Ню Йорк чуваме оплаквания за близостта на училищата до шумовото замърсяване.

Тя никога не се съгласува с откровението, което иска да бъде. Вместо това, филмът се превръща в несъвместим и несъществен коментар и граничи с литания за това колко шумно е Ню Йорк. Независимо дали сте измъчен Нюйоркър или не, общо наивното послание на документалния филм ще принуди всеки да каже, ако е прекалено силен, тогава просто избягайте. В преследване на мълчанието се опитва да каже адекватно нещо за най-тежките си идеи.

Чакащата

Kasra Farahani's Чакащата опити да се балансира между инди трилър и пуканки в петък вечер, но никога не избира. Той също така никога не избира тематично да проследява със своето великолепно оформление: Две прекалено скучни крайградски тийнейджъри на име Шон (Кейр Гилкрист) и Итън (Логан Милър) използват оборудването за наблюдение, за да измъчват техния съсед (Джеймс Каан) Харолд да вярва, че свръхестественото присъствие е сред нас. Тийнейджърите основават обречения си план на някакъв вид воайорска психология 101 на променените възприятия чрез социални експерименти.

Много е предсказуемо, че момчетата - Итън, по-специално - са истинските злодеи на филма, тъй като радостно гледат как схемата им се разгръща в поредица от скъпи компютри, финансирани със съчувствие на пари от отсъстващия баща на Шон. Мистериозните звуци, които нарушават съня, и вратата на екрана, която многократно затръшва, са само началото на това, което те притежават, и случайно подриват всяко съдържание на ужасите, но Харолд изглежда не го е грижа. Вместо това той прекарва дълги часове в заключена маза, където двамата нямат достъп, принуждавайки ги да пресекат границата между субект и наблюдател.

Истината за клаустрофобичния Харолд не се разкрива до края, но по това време тромавите светкавични монтажи затъмняват историята, те само подчертават повтарящото се и досадно натрупване. Flash-напред се опитват да ни накарат, но те само развалят очакванията ни. Докато филмът повдига въпроси за счупени домове, дехуманизиращи технологии и интернет слава, той едва им отговаря, ако приемем, че той Заден прозорец Помещението ще извърши цялата работа. Но историята на Харолд - ключът към емоционалното въздействие на филма - е, за съжаление, второстепенна причина за непрекъснатите препирни между алфа и бета отношенията на Итън и Шон. Донякъде е досадно да се чака такова незадоволително разкритие.