Dylan Goes Electric: най-великата скала на Рок, 50 години по-късно

Този уикенд бележи 50-годишнината от скандалния електрически комплект на Боб Дилън на Newport Folk Festival, първото публично представление, което Дилън направи с рок група. Това е културен момент, около който е построена историята на популярната музика - момента, в който Дилън скъса с „фолк“ корените си и революционизира популярната музика. Шоуто е начална точка за нова книга на един от най-добрите учени и канонисти на поп музика Elijah Wald - Dylan Goes Electric! Нюпорт, Сигер, Дилън и Нощта, която разделяше шестдесетте.

Приетата повествователност около събитието е повече от малко апокрифна. Има много фактори, които трябва да се вземат предвид, когато се спекулира защо точно, множеството подбуждаше, както и различните реакции към нея от забележителните фигури в присъствието, контекста, в който аудиторията го гледаше, и собственото отношение на Дилан към представянето.

Тъй като историята продължава, тълпата в Нюпорт беше шокирана, когато Дилън на сцената с Пол Бътърфийлд Блус Бенд - плюс Кръв, Пот и Сълзи - Ал Коопър на орган - и изигра редица изпепеляваща електрическа музика. Някои си спомнят, че е хвърлен боклук, а Дилън е бил освиркан от сцената. Смята се, че покровителката на фолклорния покровител Пит Сигер е била толкова разгневена от ракетата, че се е опитал да намали властта.

Но това опростено, едро представяне на реакцията не е напълно смислено. Първият набег на Дилън в електрическата музика - на Върнете всичко обратно у дома албум - излиза няколко месеца, а сега иконичната му песен "Like a Rolling Stone" дебютира с много фанфари няколко дни по-рано. Тълпата без съмнение беше подготвена за Дилън да изпробва някои от тези материали; това не беше изстрелът, който се чуваше по целия свят.

Самият Сийгер остана твърдо убеден, че реакцията му към музиката не е омраза към идеята за електрическа музика, която идва на фестивала. Той беше подканен да направи забележка за това, че иска да „отреже кабела“ заради лошото качество на сместа. Той беше особено ядосан, че вокалите на Дилън бяха толкова погребани и неразбираеми - разбираемо, тъй като неразбираемите, психеделичните стихове на Дилън бяха смятани за най-важната точка на новата му музика, а не просто дим и ритъм.

Много хора си спомнят, че звукът е ужасен, а самото изпълнение е немарливо, особено в началото. Групата имаше само една нощ на репетиция. Басистът, Джером Арнолд, записа ленти на баса си; по същество нямаше звукова проверка. Ал Коупър си спомня за групата, която се разхождаше на „Фермата на Маги“ - отворителя; можете да чуете това в записа на шоуто. Бяха минали само три песни, преди да напуснат сцената без дума. МК - Петър Яроуз от Петър, Павел и Мария - се върнаха, за да приключи. Записът показва много смесена реакция, макар и оглушително силна и доминирана от някои силни звуци. Лесно е да се чуе, че това би било най-вече реакция на лошото съчетание, краткостта на множеството и грубостта на Дилън. Kooper дори си спомня, че е чул „повече!“, А не „boo“.

Друга част от дезинформацията е идеята, че комплектът на Дилън е първият път, когато електрическата музика някога е била пускана в Нюпорт и е анатема за фолклорната сцена като цяло. Групата на Butterfield бе изпълнявала предишния ден по свое усмотрение, а класическите блус актове като Muddy Waters и Howlin 'Wolf - ветерани на фестивала - вече бяха започнали да свирят в електрически банди. Промяната беше във вятъра; както каза Дилън в интервю от 1985 г., "имах хит електрически запис, така че не знам как хората очакваха от мен да направя нещо различно."

Също така е лесно да забравите, че Дилън направи искрен, акустичен бис на „Вече е вече, Бейбъл Блу“, което успокои тълпата - той също изпълни някои предварителни Върнете всичко обратно у дома акустични песни в работилница предишната вечер. Решението да се играе с групата на Butterfield бе направено спонтанно на фестивала; това не беше съгласувано усилие да се свали предприятието.

Погледнато от почти всеки друг ъгъл, отколкото от началото на „социалната драма”, която Дилън създаде, тъй като рок критикът Грейл Маркъс го изложи в своя Дилановия трактат. Невидима република или че беше момент, в който „промениха правилата на фолклорната музика“, комплектът на Нюпорт излиза като нещо като аберация. Но макар и да не беше - на практика - велико представление, тя имаше значителна значимост в преразказването. Въпреки, че негативният отговор не беше толкова гладен, колкото би бил при следващите му обиколки с Хоукс (които накрая ще станат Групата по свое собствено право), това се смята за най-противоречивото изпълнение на Дилън.