'The BFG' е прекрасното завръщане на Спилбърг в детските филми

Бях притеснен за Стивън Спилбърг. Разбира се, той е гений милиардер, който вероятно няма нужда да губим сън над творчеството му, но след 2005 г. Мюнхен траекторията му е малко разпръсната. Върна се добре в Индиана Джоунс Кралство на кристалния череп; с анимация Тинтин; отстъпи назад към Първата световна война Боен кон; направил безумно не-Спилбергската (макар и отлична) биография Линкълн; и след това направи шпионския трилър на ур-Спилберг Мост на шпионите, Последният филм, с участието на Том Ханкс като адвокат, участвал в обмен на студената война, завършил неравномерно време, нарекохме неговата скала на бащата. Но с последния си филм, пищно поставена адаптация на любимия детски автор Роалд Дал BFG, Спилбърг отново е открил магията.

Мост на шпионите не беше лош филм сам по себе си. Всъщност, ако сте в настроение за напрегнат филм, който включва шепа мъже в костюми, които си говорят помежду си повече от два часа, след това сложете този на опашката си при поискване, веднага. Основният проблем беше това Мост на шпионите беше толкова безмилостно старомоден, че се чувстваше неуместен през 2015 година. Мост на шпионите чувствах, че щеше да има повече смисъл в средата до началото на 1960-те, с Джими Стюарт в главната роля и директор на Джон Форд зад камерата.

Изпълненията в филма на Спилбърг бяха солидни, неговата посока беше изцяло насочена, сценарийът на братята Коен беше подходящо остроумен и получи достатъчно количество шум за награди (включително победа за Марк Риланс). Но все пак, не се чувстваше като нищо друго освен адекватно.

Може би това е случай на несправедливи очаквания за режисьор, който е създал шедьовър след шедьовър; това е стандартът, който той е определил. За щастие, Спилбърг си спомни, че е най-важното израснало дете в Холивуд и най-накрая постъпи по своя избор на класическия роман на Road Dahl.

BFG, който пре-екипира режисьора с Rylance (като титулярен голям приятелски гигант) и новодошлия Ruby Barnhill (като неговата нормална по големина приятелка Sophie) упреква нюансите на Спилбърг за детските филми, и въпреки че е адаптация, може би е най-забавното и филм, ориентиран към деца, който е създал някога. Той доведе до живот един свят, в който можеш да бъдеш измъкнат от твоя тъжен лондонски сиропиталище до далечна земя на весело каранични гиганти, а след това няколко дни по-късно да закусиш с кралицата на Англия. Това е повърхностно проста история, която може да улесни хората да пропуснат богатия си тематичен подтекст.

Това не е толкова прераждане, а преориентиране към вида на чудо и страхопочитание, които превърнаха Спилбърг в прехваления режисьор, който е днес.Това не означава, че той трябва да се откаже от филми, които покриват важна, тежка тема като Мюнхен, само, че за него можеше да е трудно да си спомни да играе за силите си за известно време там.

Причината за бързото съживяване и навлизането на фокус отново може да се дължи на това BFG е първият филм на Спилбърг с логото на Дисни в кредитите. Това е и второто и последно сътрудничество между Spielberg и Е.Т. сценаристката Мелиса Матисън (която почина през 2015 г.) и отново направиха филм за дете, което намери приятел от най-малко вероятно място. Комбинацията от представянето на Rylance като неудържимия гигант, безстрашния изследовател на сираци на Barnhill, и чувствителността към разказване на истории на Спилбърг и Дисни правят за филм, който се чувства безкрайно въображаем. Неговите величествено абсурдни съпоставки на Елизабет II, осиротялата Софи и гигантът, хванал сънищата, нямаше да имат никакъв смисъл по друг начин.

Филмът се слива с класическия Спилбърг, който е пропуснат през последното десетилетие, защото той не използва изходния материал на историята, за да съживява подобни теми от предишните му филми, за да ги презапише за по-млада аудитория, както и в Тинтин, Вместо, BFG Спилбърг прави адаптация на детски книги, която играе на неговите чудни, нецинични силни страни. Надяваме се, че той ще запази тази нова печеливша фаза.