"Не премествай чуканите пиксели"

Стив МакКури е един от най-известните фотографи в света. Неговото покритие на National Geographic от 1985 г., известно като "афганистанско момиче", е наречено "модерна Мона Лиза" и е емблематично за страната по време на многократно разкъсваната от войната модерна история. Но наскоро МакКури стана икона по друга причина: той е новото дете на плакат за злоупотреба с Photoshop.

Докато много фотографи използват сложни техники за цифрови манипулации, за да създадат нещо от зашеметяващите снимки на Земята до изображенията на нощното небе и SpaceX ракетите, фотожурналистиката и документалните фотографи като цяло се придържат към неписан код., не можете да правите промени в изображенията си.

И това е точно това, което Маккури е направил - от години. Миналия месец популярният блог за фотография PetaPixel публикува разследване на тълпата на Маккури през последното десетилетие или повече и намери многобройни примери за цифрово изменени снимки.

Има някаква свобода на действие, за да бъдем честни - фотографите „избягват и изгарят“ своите снимки от дните на филма, потъмняването или осветляването на части от изображението, за да насочат окото на зрителя и да подчертаят някои характеристики. Но Джон Макхю, ветеран фотограф на документални филми и основател на Verifeye Media, мобилно приложение, което удостоверява авторитетните кадри и изображения на свободна журналистика и ги разпространява в публикации, казва, че етичната линия не е сложна.

- Много е просто - не преместваш шибаните пиксели - казва Макхю обратен, "Вие не премествате никакви ключови неща на снимката. Не изваждате никакви пиксели."

Най-ярък пример е тази снимка, направена от Маккури в Куба:

Редактиращият фъдж е в областта на червените кръгове, твърде малки, за да се вижда с нормален размер. Но по време на изложба на изображенията на МакКури италиански фотограф забеляза грешка, която не беше добре фотошоп, като даваше на пешеходеца далеч на фона жълт крак.

Издухан, изглежда така:

Човекът с черната риза има дъното на уличен стълб, който излиза от крака му. Това не се случва естествено. МакКури обвинява техник за грешката, но е възможно всеки, който е направил манипулацията, да се опита да премести предмета в черната риза настрани, така че да не е в съответствие с полюса, който може да визуално отвлича вниманието. И след това започнаха да се появяват докладите.

Тази снимка, например, е зашеметяващ изстрел на село момчета, работещи в Бангладеш.

Оригиналната снимка е премахната от уебсайта на McCurry, но все още можете да я видите в това PetaPixel история. Има още едно дете от дясната страна на рамката и много повече спрей от водата, който закрива момчетата на заден план. Всъщност, няколко индийски фотографи обвиниха Маккури в поставянето на неговите образи, още преди ерата на цифровите фотоапарати, друг кардинален грях в документалната работа.

McHugh казва, че Photoshop и други инструменти за редактиране на изображения са прокарали промени в снимките далеч отвъд границите на това, което можете да направите върху филма, и далеч отвъд това, което е приемливо в документалната фотография. Докато всяка снимка е подвластна на визията и окото на фотографа и не може да бъде наистина обективна, промяната на изображенията, за да се покажат неща, които не са пред камерата, е напълно неприемлива.

- Снимайте пред очите ви, а после се занимавате с онова, което имате - казва Макхю. "Това е, което те прави страхотен, или късметлия, но най-вече това те прави мъж или жена на почтеност, че приемаш, че трябва да го смучеш да се справиш с него, когато човекът или лампата беше там на грешното място. Той е жив от меч, умира от меч - това са правилата, към които трябва да работим."

А светът на фотожурналистиката поема твърда линия срещу всяка форма на фотоманипулация. Ройтерс настоява фотографите му да заснемат във формат.jpg, а не.RAW, което позволява повече данни за манипулиране, въпреки че JPG файловете също могат лесно да бъдат манипулирани. През 2014 г. Асошиейтед прес уволни Narciso Contreras, печеливш на свободна практика фотограф от Пулицър, защото фотографирал фотоапарат на колега, който се намирал в ъгъла на снимка, направена в Сирия. Контрерас изглежда само веднъж е допуснал грешката и се е преобърнал. Маккури твърди, че е бил там от години, и Макхю казва, че наистина може да повлияе на следващото поколение фотографи.

"Това ме дразни, че има фотографи, които са погледнали работата му и са се стремили да постигнат нещо толкова близко до съвършенство, и да получат своите глупости до това ниво, и се оказва, че това ниво е почти фалшиво," - каза Макхю.

Работата на МакКърри е грандиозна, от чисто визуална гледна точка. Но извинението му да промени истината на снимките си, за да ги направи по-естетически привлекателни, е въпрос на семантика, а не на етика. В отговор на PetaPixel "Днес бих определил работата си като визуално разказване на истории, защото снимките са заснети на много места, по много причини и в много ситуации."

McHugh и много други фотожурналисти не го купуват. Той го сравнява с репортер, който пише история отдалече, сякаш са на мястото на събитието, но не го казват изрично, за да могат да се оттеглят от историята, ако някой се съмнява в тяхната версия на събитията. Освен ако някой не заснема изрично произведение на изкуството или реклама, се счита за нечестно да манипулира изображения, представени на зрителя като реалност. Дори в модната фотография Израел е задължил организациите да уведомят зрителите, когато изображенията са прекалено фотошоп.

"Като фотожурналист нашата работа е да покажем на някого това, което сме видели", каза Макхю. Разбира се, това, което различните хора видяха в една и съща сцена, може да бъде много различно - много от това се случва в мозъка ви и не е съзнателно. Все още се справям с избягването и изгарянето, но дигиталният модел го отведе до едно цяло ниво. Само защото нещо лесно може да се направи не означава, че трябва.