"Девет живота" е много по-усукано от "самоубийствения отряд"

Ето моята теория: Девет живота Продуцентите - EuropaCorp - са решили, че ако изтласкат това нещо Самоубийствен отряд през уикенда, може би ще успеят да го свалят от бюрото си с относително малко вълнение. Няколко бедни и скромни семейства в неделята несъстоятелност ще страдат и ще се борят с посттравматичен стрес. Но това трябва да стане, когато звездната сила и разумната инвестиция го изискват. Стратегията работи. Но обосновката зад нея не се различава от някаква скрита, морално неуважима правителствена кампания: удари целта (нищожни няколко милиона, в този случай), остави някои нежелани жертви и се оттегли, невиждано, обратно в сенките.

За тези от нас, които видяха Девет живота Този уикенд, обаче, е трудно да не се зачудим: възстановяването на 6,5 милиона долара на стойност от $ 30 милиона струваше? Все още има тези бедни семейства, които очакват един Тим-Алън- Шаги куче Флип се отличава с топлите, отличителни вокални стилове на Кевин Спейси - които оставят мултиплексите си в родния си град или объркани и дълбоко разтърсени, борейки се да се справят с филм с много по-обезпокоителни валенции, отколкото състезанието с отворени през уикенда джокери.

Внимавай Девет живота, Тя може да остане в театрите още една седмица, но да не налага една минута от това на човек, който се бори с чувства на съмнение за себе си или пък с каквото и да е психологическо неразположение, да не говорим за малко дете. Режисьорският филм на Бари Соненфелд се позиционира като комедия, но този дескриптор се простира само дотолкова, доколкото интерлюдиите на една CGI котка правят скандал между различни скъпи мебели. Това са просто декориране на прозорци - кинематични точки с точка и запетая между сцени на дълбока семейна дисфункция и безжалостно корпоративно скалдугиране.

Грубата концепция на филма е следната: Нюйоркският строителен магнат Том Бранд (Кевин Спейси) е ужасяващ състав от аморални капиталистически архетипи и опасно близо до Доналд Тръмп в професионалното му описание. Въпреки това се очаква да подравним грубо нашите симпатии с него, въпреки че основната му цел в живота - в ущърб на всичките му близки и съмишленици - е да построи най-високата сграда в Америка. Филмът е пълен с фройдистки диаграми на небостъргача и неговия съпернически монолит в Чикаго; може би, градските фалози получават толкова време на екрана, колкото и основната котка.

Филмът прекарва около 25-30 минути в създаването на своя делови свят, в който състезател в компанията (Марк Консуелос) играе безмилостния узурпатор на Brand. Той също така поставя основите на пълното пренебрежение на Бранд към дъщеря му (Малина Вайсман) и съпругата му (Дженифър Гарнър, в най-тъжната, най-беходелска роля, която някога съм виждал, когато една актриса, или някоя актриса, е била принудена да свири на филм. тази година).

И накрая, парчето на котката се изстрелва в трета предавка, когато Бранд отскоро купува котка за 11-ия рожден ден на дъщеря си от Potter-Core вие стари магазин за котки - "Purrkins's" - собственост на мистичен, шокиран Кристофър Уокън. В не-кратък ред, става ясно, че Уокън е "шепот на котки", който е организирал размяната на тялото, за да научи Бранд за неясен урок - най-вече за прекарването на повече време в сладки танци с дъщеря си и в крайна сметка по-малко за кармичните танци. клопки на алчен неокон.

Настройката е смущаваща и объркваща, но това не е нищо в сравнение с останалата част от филма. Естествено, гласът на марката Brand-the-cat изчезва за значителни участъци, сякаш не можеха достатъчно дълго да държат Спейси в звуковата кабина. Гледаме „Господин“ Fuzzypants "се облекчава в чанти, пие се на скъп коняк, придърпва костюмите на корпоративните си немези и, като цяло, изглежда като безумна като най-лошото компютризирано творение на Sonnenfeld Мъже в черно франчайз, балкини и други.

Това може да е очевидно досега, но това не е филм за любителя на котките. Всъщност, тя е агресивно анти-котешка, въпреки че Лио Буб в Камо развръзка, Теорията на марката, че котките са жестоки, самозаблуждаващи се същества се поддържа в края на филма, докато той влиза в ясно обозначен магазин за котки, за да поиска куче. Отвъд това, Девет живота означава, че котките са само толкова алчни и неискрени като по-голямата част от човешката раса. Това е тъмно, тъмно нещо.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Особено подробни подробности за парцела от Девет живота следвайте по-долу.

Трудно е да се избере най-богатият елемент на този филм. Вече съм се докоснал до всепоглъщащия характер на домакинята на Гарнър, който само се надига, за да се утвърди, когато империята на нейния съпруг е застрашена. Но има и тънък стереотип на Шерил Хайнс за инвазивна, неясно-алкохолна бивша жена, която филмът се опитва да демонизира при всеки възможен момент.

Тогава е фактът, че докато Бранд обитава котката, той е в болницата в a кома от които няма признаци, че той ще се събуди. Членовете на семейството - които трябва да се отвращават лично от Марка, са много повече, отколкото те някога правят - разтревожени в леглото му за всеки миг от него.Междувременно, Iago-esque човешки призраци Consuelos преследва болничните коридори, опитвайки се да установи поверителна медицинска информация и да принуди Гарнър и невропсихолозите да се измъкнат, както в "изключване" на марката (думата се използва като чувства за десетки пъти).

Кулминацията на филма разчита на ужасяваща драматична ирония: централната “шега” на филма. Сонненфелд прекарва около 15-20 минути, като прави аудиторията (и котката на Спейси-Бранд) убедена, че характерът на Амел се изпълнява, за да се самоубие, скачайки. от брега небостъргач - привидно, всичко, защото той е разрушил семейния бизнес в отсъствието на баща си. Забележка: както брутално е очертано в изложението, манията на сина да задоволи баща си се основава на дълга традиция на тормоз и тактиката на "Спейси-Бранд".

В крайна сметка се оказва, че Бранд Младши е просто - и безсмислено - планирал да парашутира в дяволското разкриване на новата версия на компанията, с езотерична документация, разкриваща, че семейството на марката все пак я притежава. Тази ужасна фалшификация е ужасно нещо, чрез което детето трябва да бъде - неоправдано от всяко действие, което води до него. В средата на това, господин Fuzzypants умира като скочи от небостъргача с Амел, като използва осмото от деветте му живота и събуди Спейси-Бранд.

Филмът завършва със студен внезапен епилог. В никакъв случай характерът на Спейси не демонстрира убедително, че е направил задължителния преход на Скрудж от емоционален демагог към любезен, щедър семеен човек. Всеки герой е оставен като едноизмерен, както и при представянето на филма - неизкупен и нещастен, освен, вероятно, от социално-икономическа гледна точка.

Това е филм за това как обществото се върти около късоглед, патологично самозаблуждаващи се богати хора и винаги ще и как котките като вид са, по някакъв загадъчен начин, подходящо отражение на тази студена истина. Това е достатъчно неудържимо, за да има вече извлечени четения като подривен шедьовър от харесва Вещица Блеър сценаристът Саймън Барет.

От значение е, че филмът взвод, по ирония на съдбата - изглежда, че са променили тоновете в средата. Един производител на EuropaCorp, който неочаквано умрял по време на създаването на филма, за да направи нещата още по-мрачни - някак си представяше това като „комедия за възрастни“ преди патетичния, оскъден опит да го позиционира като приятелски фарс.

Девет живота Медитации върху смъртността и най-тъмните сфери на човешката психика, които се усещат, с всякакви критерии, като по-мощни нощни кошмари, отколкото безкръвните PG-13 насилие на взвод, Филмът на Sonnenfeld дори ли беше първоначално предназначен като филм за котки? Или някаква психически дефицитна Били Уайлдър, садистична комедия за абсурдността на западните социални и политически нрави?

В крайна сметка, последният аспект преминава много по-категорично, а моралният компас трескаво функционира. Това е най-мрачния и най-необясним филм, който съм виждал от няколко години.