Д-р Форд може да бъде лош човек, който се преструва, че е добър човек на "Westworld"

Като Westworld оспорва емпатиите на зрителите и дългогодишните убеждения за това какво означава да бъдеш жив, характерът на Антъни Хопкинс, д-р Джон Форд, представи особено интригуващ въпрос: Дали се опитва да обособи нов вид морал или просто е луд ?

В някои сцени той проявява нежност към роботите “домакини” на Западния свят, докато в други той напомня на героите - и на публиката - че тези творения са “нереални”, прекъсвайки всяко вълнение относно възможностите, предлагани от неговите собствени изобретения. Подобно на много от героите в шоуто, той го има и в двете посоки.

До тук, Westworld не предлага толкова много новаторски по отношение на оригиналните теми. Тя разчита на добре утъпкани, насилствени западноевропейски мотиви, смесени с еднакво клишета, разказващи за създателите им, но успехът му е в лукавия си стил да разказва историята си. Подобно на почти всички съвременни телевизии, това работи, като представя информация, която публиката не може да знае. Подобно на "домакините" на Западния свят, нашите умове са препрограмируеми: Веднага след като бъдат качени нови парчета от разказа, ние се чувстваме като че ли "помним".

Леки спойлери за първите три епизода на Westworld напред.

Една от отличителните белези на съвременната телевизионна драма е изкуството да се прикрива миналото. Откровения за нещо, което един герой е направил преди шоуто дори започнал, може внезапно да оцветят нашето виждане за тях в “настоящето”. Westworld - "The Stray" - Д-р Форд (Антъни Хопкинс) изважда скелет от килера си, като разкрива основаването на неговия парк, започнал със сътрудничеството между него и сега починалия герой на име Арнолд. Това откровение е шок за привидно добронамерения Бърнард (Джефри Райт), не само защото демонстрира двойствеността на Форд, но и защото раздава една част от пъзела защо някои роботи започват да действат. Изглежда, сега починалият приятел на Форд искаше да даде на роботите на парка истинско съзнание, който Форд смята за жесток. Ако роботите на Westworld наистина си спомни всичко, което им се е случило, те никога не са позволили да бъдат застреляни или изнасилени отново. Така Форд твърди, че най-хубавото нещо, което могат да направят за тези роботи, е да им помогне да „забравят“.

Всичко това подсказва, че д-р Форд притежава неясно усещане за собствената му морална морала. Предоставяне на роботи на Westworld истинското съзнание ще бъде погрешно защото в този момент те можеха да си спомнят ужасните неща, които им се случиха. И все пак, д-р Форд играе бързо и хлабаво с това, което определя съзнанието. В реалния свят има хора, които изпитват загуба на паметта. Това не ги прави по-малко живи. Що се отнася до паметта в сравнение с опита в реално време да бъдеш жив, Вирджиния Улф имаше това, за да каже: „Какво по-ужасяващо откровение може да има от това, че е настоящият момент?” Westworld вече са постигнали върха на каквато и да е пирамида на съзнанието, върху която работи Арнолд преди смъртта му, а Форд само се шегува, че кърпичките за памет правят роботите по-малко от „истински“.

Но какво, ако това морално противоречие на частта на Форд е умишлено? Във втория епизод Форд казва на Бернард: "Не можем да играем Бог, без да се запознаем с Дявола." По-късно, разговаряйки с млад, на пръв поглед човешко момче в парка, Форд признава: от мястото, където трябваше да бъда, ”и вероятно не е имал предвид пътя на ежедневната си разходка из района. Изглежда това означава, че д-р Форд може би има криза на вярата по отношение на начина, по който се играят махинациите на Западния свят. В епична поредица от дискусии, той налага вето на новата голяма, кървава история на Лий Сиземор (Саймън Куотърмън) на основание, че няма да разкаже на гостите на парка нищо за себе си, но че само му разказва нещо за самия Сайзмор.

Вече знаем, че Сиземор е циничен и напълно морално фалирал човек и Форд го изключва. Но защо го е грижа? Ако създателят на цялото това предприятие вече е излъгал за основната истина - че тези роботи са наистина живи и напълно съзнателни същества - не би трябвало да му е много важно какво се случва ежедневно в неговото творение. И все пак характерът е там, дразнещ се на зловеща нова "сюжетна линия" на собственото си творчество, която включва някаква религиозна иконография.

Всичко това ще получи някакво обяснение, разбира се. Това е естеството на разказателно изплащане. И ако д-р Форд има един роботски скелет в стария си запад, там непременно ще има много повече, откъдето идва. Но ако Westworld има какъвто и да е вид гръбнак - робот или човек - той ще разкрие, че д-р Форд тласка създанията на своя робот към голяма мисия на морална сметка и огромно изкупление.