„Слушай ме Марлон“ ни дава Брандо в собствените си думи, без обяснения

Как поставяте Марлон Брандо в контекста? Това е въпрос, който обърква повече от няколко учени. Най-опасният водещ човек в Холивуд успя да направи това колкото може по-трудно, като третираше пресата, режисьорите и интелектуалците с еднаква пренебрежение, гняв и чувствителност, докато изграждаше стена около личния си живот. с Чуй ме Марлон Филм, изработен от наскоро разкрити домашни записи, направени от Брандо, започвайки през 50-те години до смъртта му през 2004 г., Стеван Райли скача на стената. Но това, което той открива от другата страна - философски размишления, банален разговор, повтаряща се медитация - прави малко, за да приведе разказа на Брандо. Лентите ни дават портрет толкова противоречив като публичната личност и усещането, че това наистина е бил смутен художник.

Филмът на Райли е по-малко възхвала от дълбокото потапяне в психиката на Брандо, разказан от самия актьор от над 200 часа материал, на който режисьорът и неговият екип са получили достъп до семейното настоятелство на Брандо. "Бях ужасена, защото наистина не беше направено, разказвам история в гласа на починал човек", каза ми Райли в офисите на Film Forum в Ню Йорк. „Не знаехме колко ленти ще излязат. Нищо не беше преписано. Не знаехме какво има на лентите."

Веднага щом започна да слуша лентите, филмът започна да се оформя. "Мислех, че всъщност ще бъде по-чист начин в историята и в отговора на този въпрос: Кой беше истинският Марлон Брандо?", Каза той. - Кой е по-добър от Брандо, за да отговори сам?

Този ъгъл помогна на Райли да преодолее стигмата на потенциално разкриване на нещо, което актьорът не искаше да направи публично достояние. - Искам да кажа, аз съм доста лична. Това е кошмар да си мислиш, че някой ще отиде и ще пропусне твоите неща с или без разрешение - каза ми той. "Единствените неща, които ме държаха и наистина ми дадоха фокус, по отношение на моето изследване и какво да постигна с филма, беше, че Брандо наистина е чувствал, че е бил изопачен през живота си."

Райли: „Идеята е, че ако Марлон има бункер, където да съхранява всичките си касети или документи, партидата, че го издърпва от бункера и се опитва да оправи живота си в къщата си отвъд гроба. и само да разбера кой е той и как е пристигнал животът му тогава."

Райли редактира филма с помощта на електронна таблица на Excel с повече от 400 раздела, за да запази темата на всяка лента в ред. Той измисли поетична форма на потока на съзнанието за филма - такава, която се тъче и кръстосва по полухронологичен начин, който се свързва с темите, които определят и преследват Брандо през целия си живот. Слава, богатство, позор, детство. Нищо не беше пропуснато.

И все пак големият момент във филма, който стои като тъмен паметник, отбелязващ по-късно в живота му, когато стана по-саморефлексивен от по-ранните си, по-бунтовни дни, беше убеждението на сина му Кристиян за убийството на приятеля на сестра си Шайен, и последващото самоубийство. - След трагедията баща ми трябваше да намери начин да се справи. Имаше толкова много неща - каза ми дъщерята на Брандо Ребека Брандо. "Той имал 10 деца и трябваше да се грижи за остров, да се грижи за всички семейства и за работата си, и да се справя с много други неща в живота си, трябваше да намери начин да забави работата си."

За разбития от сърцето си Брандо, навлизането навътре беше единственият начин да се справим, което беше противоречиво движение от човек, чието противоречиво поведение по филми като Разруха на главата или апокалипсис сега Холивуд го избягваше толкова, колкото той го избягваше. Но дъщерята на Брандо казва, че това е умишлено преместване от страна на баща й, независимо дали той го е съзнавал или не. "Има страна на баща ми, който е много мистичен и загадка, и има страна от него, че е в очите на обществеността", каза тя. "Така че, ако записвате нещо, очевидно е, че някой някой ден ще го намери."

Касетите може би бяха единственият път, когато Брандо можеше да изтрие изкушението на славата към чувството за яснота. „Той беше толкова суров с това, как беше,‘Ей, може би си мислите, че аз съм този велик актьор, но аз съм като теб и аз. Искам все още да бъда приет, одобрен и утвърден. Аз съм претендент, ”каза Ребека Брандо. - И аз си помислих, че за човек със статут и ръст да каже тези много несигурни неща, вие сте изненадани.

Но това не означава непременно, че е дошъл по-близо до истината, която иска. Това, което прави думите на Брандо и филмът толкова резониращи, е продължителната му борба между титаните със сребърен екран и обезсърчения човек, който говори сам за себе си. "Хората ще ви митологизират, без значение какво правите", казва Брандо на една от лентите във филма. И по-късно: “Това ви премахва от реалността. Мразя го. ”Може би нямаше никакви лесни отговори, но имаше катарзис.

- В края на краищата той казва, че се чувства близо до общия знаменател на това какво означава да си човек - каза Райли. - Има едно нещо, което отразява филма, че той просто осъзнава дуалността, способността да мрази, способността да обичаш, способността на добрите хора да правят ужасни неща, и вероятно идеята, че той не е лош. човекът, но той е съгрешил в живота си. tРайли видя касетите като начин да балансира публичния му с личния образ. - Колко контрол имаме? Колко способности трябва да имаме или да проявяваме собствено поведение след подхранване и генетика и всички подобни неща - каза Райли. - Той се бореше с него.

Най-голямото погрешно схващане Чуй ме Марлон би било да се предположи, че ще даде лесни отговори. Ребека обаче се надяваше, че чрез създаването на такъв личен запис, той може да информира другите, които се възползват от личните проблеми.

- Винаги е искал да направи бележка - каза тя. „Той винаги е искал да направи нещо по-голямо, отколкото просто да бъде актьор, защото не го е квалифицирал като мярка, че е просто велик човек. Той наистина искаше да промени света, така че аз мисля, че като направим този филм, можете да видите човешката страна на него, и ако тя вдъхновява хората и им дава представа за това как да се справят със себе си, тогава това ще бъде просто достатъчно за него."

Чуй ме Марлон изобразява Брандо като съвършен артист. Той непрекъснато се съмняваше в човешкото поведение, било то чрез пренаписване на цял скрипт, който да отговаря на екранния характер, или като си спомняше самота в дневната си стая преди смъртта си. Филмът завършва с някаква самохипноза от Брандо, повторен призив за спокойствие сред неизвестното. Това е перфектен завършек за човек, който, дори след тази разкриваща работа на разкриването, остава загадка.