Какво е Foley Artist? Създаване на звуците на научната фантастика

Когато гледате Черният рицар или междузвезден или ведрина стъпките, които чувате, не са на Кристиан Бейл или Матю МакКонахи или на Нейтън Филион. Тези стъпки принадлежат на Alyson Dee Moore или на един от партньорите й на сцената на Warner Brothers Sound Foley в Бърбанк, Калифорния.

Мур е художник на Фоли и независимо дали го знаете или не, определено сте чули нейната работа. Тя е допринесла за филми като Черният рицар, междузвезден, Отвътре навън, Голям герой 6, ведрина и около 260 други проекта, включително телевизионни предавания и видеоигри Halo 5: Пазители, Голяма част от творчеството на Мур, особено в сферата на научната фантастика и фантазията, се свежда до реалистични, правдоподобни звуци за обекти, места и герои, които не съществуват в нашия свят. Както можете да си представите, това отнема много креативност и някои сериозно външно мислене.

История на Фоли

През 1927 г. се обади първият говорим Джаз певицата, помете нацията и революционизира филмите. За съжаление, Universal Studios не получи бележката - току-що бяха завършени Показване на лодка, което щеше да бъде мълчаливо преразказ на мюзикъла на Бродуей.

Беше предопределено да бъде флоп. Аудиторията искаше синхронизирани гласове и звук, а не саундтраци, зададени по друг начин безшумни сцени. Трябваше да намерят начин да запазят картината, да я оживят с някакъв звук. Влез: Джак Фоли.

Фоли, който по онова време работеше като звук в Universal Studios, излезе с идеята да прожектира филма върху голям екран в звукова сцена и след това да използва всякакви реквизити и хора, за да създаде звуците, които трябва да съществуват в света на филма. С неговия метод те се трансформират Показване на лодка от мълчалива картина в нещо, с което се молеше да се състезава Джаз певицата.

Фоли не се промени просто Показване на лодка въпреки това - той е изобретил цяла индустрия. следното Показване на лодка Методът на Foley се превърна в стандартна практика за добавяне на пост-производствени звукови ефекти директно в картината след това. Оттогава името на Фоли се задържа на процеса.

Какво е Фоли?

Въпреки че звукът на филма е може би най-успешен, когато всичко изглежда като че ли е записано точно в света на филма, по-голямата част от това, което чуваме, когато гледаме филми, не идва от производствения трак (звукът, записан от микрофони на сцената или на място), но от звукови сцени и студия след факта под формата на ADR (смяна на автоматичен диалог), околни звукови ефекти (мисля, че стаята или фоновия шум), ефектите на библиотеката (експлозии, шумове на двигателя, самолети и др.)) и Foley, или изпълнени звукови елементи.

Понякога наричани „ходила на фоли“, голяма част от работата на художник Фоли заменя или създава стъпки за сцени. Мур и другите изпълнители на Фоли на WB Sound заменят всяка стъпка във всеки проект, дори ако производствените парчета са ясни. Много от това се свежда до последователност - Мур и нейният партньор на Foley често ще разделят символи между тях, за да гарантират, че стъпките на героя ще звучат еднакво всеки път, когато се появят на екрана. Всичко казано, това е много стъпка.

Изпълнителите на Фоли обаче правят много повече от стъпки, но те са отговорни за създаването на звуци, които правят сцените звукови динамични и реални, дори когато въпросните звуци са измислица.

Писане със звук

Мур описва фолд работата като брак между звукови редактори и фолио артисти. Тъй като звукът от филми идва от различни места, границите между ефектите, които изпълняват художниците на Фоли, и тези, които са нарязани от редактори на звукови ефекти, могат да бъдат размазани и променящи се. Това е постоянно сътрудничество, което изисква много проби и грешки, за да се получат съвършените звукови подписи за елементи във филма.

За проектите на живо действие, производствените песни може да са в състояние да предоставят насоки за реалистични звуци, които трябва да бъдат отрязани и добавени с ясната яснота, която само артистите на Фоли могат да осигурят. Но когато става въпрос за проекти за анимация и видео игри, нещата стават наистина интересни, защото те са най-вече сами по себе си.

Мур е работил по редица анимирани функции, като Pixar's Отвътре навън и замръзнал, Когато става въпрос за такива проекти, има много мисли, че нещата трябва да звучат, когато в самия филм няма реален или практичен критерий.

"Няма производствен път", казва Мур, "така че измисляте звуци, които звучат реално дори когато не са."

Нещата стават все по-странни в проектите за видео игри, където на художниците на Фоли често се дават картини и илюстрации на герои, за да се създадат реалистични звуци по време на игра. Голяма част от вземането на решения около тези звуци се свежда до материал. в Halo 5: Пазители например, героите често имат щитове, оръжия и броня. Има скали и метали и пластмаси, като всеки от тези материали изисква различно третиране от художниците на Фоли.

Foley етапите са умишлено изпълнени с всякакви привидно произволни обекти. Често тези обекти се използват заедно, удряни по различни материали или насложени между няколко други парчета, които произвеждат точните звуци, които художниците на Фоли, звуковите редактори, звуковите надзорници и режисьори търсят.

За ореол Мур използваше неща като главни оръжия и ключове, за да получи металните звуци, създадени от силно бронирани герои с масивни стъпки и големи оръжия. За Трансформатори Тя използва 10-килограмова скала, за да създаде стъпките на тези големи машини на повърхности като цимент, мръсотия и трева. Що се отнася до Frenzy, малкият метален герой в Трансформатори ? - Това е метален миксер и размахване - разкри тя.

В допълнение към размазването на обекти, етапите на Foley имат части от пода, посветени на редица различни материали и повърхности, предимно за стъпките. Някога се питате как звучат като герои, които се разхождат по металните повърхности на големи метални кораби, плаващи в космоса, когато актьорите стоят на етажа и сетта?

"Всъщност имаме повърхност, наречена" космически кораб ", казва Мур. Тя го описва като парче метал, което не е „прекалено меко“, но има циментен и метален звук, който се усеща дълбоко и солидно и е правдоподобен като част от космически кораб.

Нещата не изглеждат така, както изглежда и е страхотно

Може би една от най-основните истини на работата на Фоли е, че нищо не е както изглежда. Може би никога не сте чували стъпките на Кристиан Бейл. Звуците на ръцете му върху волана на „Батмобил“ изобщо не бяха направени от него. Трансформаторите амбулират до звука на контролирани трясък камъни, и Е. Т. движения са любезното съдействие на jello и тениска.

"Не гледайте какво използвам, или ще го чуете", казва Мур. Вярно е - след като веднъж разберете истината зад нещо, понякога можете да чуете елементите и общите предмети, които съставляват измислени елементи във филма. Но ако не знаете, има някаква магия и мистерия, за да чуете звуци, които никога не сме чували, създадени от предмети, които може да са във вашата стая, офис, гараж или хладилник.

Вземете например работата на Мур за филма от 2000 година Червена планета.

„Когато правехме филма„ Червена планета ”, те искаха звукът да се разхождат по Марс, но трябваше да бъде нещо порести и хрупкаво - казва Мур, - звук, който никога преди не сме чували. Опитахме се да се разхождаме по пясък, мокър и сух за хлъзгавата част, и на мокра кърпа за глобен звук. Нищо не работеше.

Това беше голяма молба, опитвайки се да създаде повърхността на Марс, но след някаква проба и грешка, съдбата даде ръка.

"Отидох да измъкна нещо от крепиращия хладилник, който беше в кафенето, и имаше голяма, недокосната чаша желе, която направих една седмица по-рано за DVD-то на 25-та годишнина на Е.Т.", казва Мур. „Когато първоначално са направили филма, те са използвали желе в тениска, за да направят звука на движението на ЕТ, когато се разхожда, но ние никога не сме го използвали, така че там е седнало и защото е такъв хлъзгав хладилник, е развил тънък слой лед отгоре.

- Нежно натиснах ръката си - казва Мур, - и ето, това е звукът, който използвахме за стъпките. Направих звука диво с ръката си и редакторът го отряза като подсладител за стъпките."

Фоли е за това, че нещата стават реални, дори когато не са

Много от това, което чуваме в научната фантастика - пейките на бластирите, околните шумове на космическите кораби, бученето на двигателите - идват от библиотеките. Тези звуци често са насложени, за да създадат различни звукови подписи за измислени предмети и да ни дадат усещането, че сме в една галактика далеч, далеч.

Работата на художниците на Фоли е до известна степен баланс. Звуците, които идват от етапите на Фоли, често са фундаментално реални и до голяма степен се основават на взаимодействието на човека с тяхната среда - стъпки по земята (дори ако тази земя принадлежи на друга планета), с пръсти надолу по корицата на книга, волан, ключ в запалване.

Тези звуци ни закотвят в нещо, което разпознаваме и можем да разберем, дори ако голяма част от света във филма е непознат и фантастичен. В известен смисъл тези звуци са това, което свързва нашия свят с онези, които влизаме в художествената литература, като ги кара да се чувстват по-реални и по-впечатляващи.

Понякога звуците от стената, които правят филм или телевизионно шоу или видеоигра, не се чувстват огромни и правдоподобни. Вместо това, звуците, които чуваме и разпознаваме от нашия собствен свят, ни транспортират.