Обявлението на Маргарет Атууд "Angel Catbird" не е чудесен знак

Минаха няколко години за феновете на феминистката писане на Маргарет Атууд, която в най-добрия случай - Приказка на слугинята, Преговори с мъртвите, Котешко око, Oryx и Crake - хвърли светлина върху най-дълбоките кътчета на психиките на жените, художниците и другите потиснати герои. Някои от най-опасните работи на Атуд се опитват да разкрият съзнанието на класически игнорирани герои: недобрият Джими и почти психотичния гений Крейк.

Нейните най-мощни романи прошепваха техните тези през тихите сцени на решителност, в които героините на Етууд се бореха с вътрешните си желания да се съобразяват. В продължение на десетилетия канадският автор е главен глас в спекулативната литература и „социалната научна фантастика“, като уверява критиците с намигване, че не е доста „фантастичен“ автор. Тя дори критикува писателите на твърдата научна фантастика в пресата, наричайки своите книги „калмари, които говорят в космоса“.

Когато Атууд започнал да осребрява жанра, който тя очевидно презираше, пишеше тя. Проблемът започна с първото пряко продължение на Atwood, Годината на потопа, които разказват някои от събитията от Oryx и Crake от гледна точка на различни знаци. Ню Йорк Таймс Наречен Годината на потопа „блестящо преразказване“, но голяма част от неговия преглед беше посветен на пресъздаването на гения на по-ранните романи на Атууд. Най- AV Club отбелязва, че „от гледна точка на самото разказване, новият роман на Atwood има малка причина да съществува“, въпреки че признава, че книгата е ефективна и приятна. Като цяло критиците изглеждаха впечатлени от това, което Едууд бе извадил: едно увлекателно продължение, което никой не беше поискал.

Атууд ни дава много литературна защита за продажба MaddAddam, третата и последна част от нейната трилогия: "Има историята," казва тя, "тогава е истинската история, тогава е историята за това как е разказана историята. Тогава това, което оставяте от историята. Това също е част от историята Пазителят призна, че се наслаждава на трите романа, добави той в своя преглед на MaddAddam че „те представляват ексцентричен спектакъл - на ожесточена, научена интелигентност, изхвърляйки препратки към Робинзон Крузо, Блейк и особено Милтън, докато пишат по същество епичен Б-филм.“ Той се възхищаваше от ефективността на Атууд, но я призова. нито „нови, нито фини“.

През първите четири десетилетия от кариерата си Едвуд беше визитна картичка. Повечето от големите сюжетни устройства в по-ранните й романи, които сега се смятат за класика, се въртят около тайните, които жените пазят от мъжете си и от женските убийци. През 70-те години Атууд разреши драмата на нейните романи да се появява във спомените, в последователностите на сънищата и в сенчести, дочути разговори. Нейната сложна връзка с жанровата работа, която първо я обиждаше, а след това измисляше личните си жанрови термини, за да избегне категоризацията - тя настоява, че не е феминистка писателка, нито автор на научна фантастика и до днес - е информирала своите привидно променливи проекти в последните няколко години.

Пенелопиада, Преразказът на Атууд Одисеята от гледна точка на Пенелопа, беше публикуван през 2005 г. и продаден, без да вдъхновява много отзиви. Атууд започна да добавя мултимедийни аспекти към тази обиколка на книгата, включително хорови изпълнения, които някои критици смятаха за опит да направят романите й социално-медийни. Atwood се присъедини към Twitter през 2009 г., бързо се превръща в един от най-плодотворните и отзивчиви потребители в бранша. През 2013 г. Lorraine York пише Маргарет Атууд и лейбъристите, отбелязвайки, че гласът на разказа на Атууд и публичната личност са се променили драстично под светлината на вниманието от 70-те години на миналия век. Според Йорк, Атууд започва да нарича промоционалната си обиколка "безпрецедентна и неповторима", която, както посочва Йорк, не е вярна. Крос-маркетингът винаги е бил тактика, използвана от издателите на книги, особено тези, които работят в зловещия жанр на Atwood, научната фантастика. 2015 г. е Сърцето е последно беше критично осъден, че е небрежен и объркващ.

Тази година Атууд дари най-новия си роман на Библиотеката на бъдещето, като гарантира, че никой няма да го прочете за един век, докато капсулата за времето на библиотеката не позволи достъп до нейната книга. И, разбира се, в края на 2015 г. Dark Horse Comics обяви, че ще публикува набег на Атууд в графични романи, вероятно най-дразнещия жанр за съвременни автори.

Всички тези блестящи кариерни разработки, фокусирани върху промоционалните усилия и използването на технологиите и социалните медии, не означават точно един Антвуд, който ще пусне един от класическите си творби. Трудно е да приемем новините за Angel Catbird Само заглавие и обложка. Ще издаде ли Атъуд графичен роман, достоен за по-ранните й творби? Зависи от това дали тя уважава, или кофтира, още един жанр. Графичните романи, подобно на научната фантастика, са произвели някои от най-поразителните произведения на изкуството през последното десетилетие. Атууд вече отчуждава голяма част от читателската си публика, като настоява, че книгите й са по-нюансирани и по-реалистични от творбите на автори като Урсула К. Ле Гуин и Октавия Бътлър. Дали ще работи Angel Catbird в вече изобилстващия канон на литературната графична работа, или ще се обобщи и за този жанр?