Високи смъртни такси върху телевизионния намек при по-големи проблеми в разказването на истории

Този сезон по телевизията, да се обичат герои, е да се страхуват, че може да се окажат мъртви. Това беше сезон на смърт и противоречие, който може постоянно да промени начина, по който мислим за характера и залога на телевизията.

В проучване на телевизионния сезон 2015-2016 г. глас събрани данни за герои, загинали в телевизионни сериали след появата им в поне три епизода. Числата са доста зашеметяващи: 241 символа ухапват куршума този сезон, но броят на жертвите е особено висок за жени, малцинства и ЛГБТ символи, като се има предвид, че те се появяват много по-рядко от правите бели мъже, които все още доминират в телевизионния пейзаж.

Представителството е проблем за почти всички, които не са бели мъже, а очевидното очарование на телевизията от характера на смъртта го влошава. Докато мъжете технически съставляват по-голямата част от смъртните случаи (с доста малка разлика от 56%), техният дял от броя на хората всъщност не разказва цялата история. глас Каролин Фрамке изтъква, че параметрите, които тя излага (а именно, че персонажът трябва да се появи в три епизода на шоуто), позволява на редица предавания да се измъкнат със сравнително ниска смъртност, тъй като по-голямата част от смъртните им случаи принадлежат на жени, които присъстваха само за един или два епизода и тя отбелязва, че докато смъртта на много незначителни герои не се броят, тя открива, че много от тях принадлежат на жени, “и те сами рисуват картина на кого телевизионната индустрия вижда като - продължава тя, като казва:

„Тази квалификация поне отчасти е отговорна за факта, че повтарящите се / редовни женски герои са били убити с по-ниска степен от мъжете. Просто има по-малко редовни / повтарящи се женски герои и много предавания вече убиват жени отляво и вдясно, в рамките на един или два епизода от въвеждането им на първо място."

Той говори за проблем на поведението с женски герои, ЛГБТ символи и хора с цвят. Ние все още живеем в свят, в който телевизионните предавания се отхвърлят заради това, че са „твърде женски и силни женски водачи, които са рядкост. Техният огромен дял от смъртните случаи, когато не съставляват еквивалентна част от олово или значима роля, е доста ясна индикация, че не само подходът на телевизорите към смъртта на героите е погрешен, но и неговият подход към жените е недостатъчен.

Цифрите също засилват много от твърденията, които се появяват в медиите по отношение на странните жени, които умират по телевизията, и тропа „Заровете си гейовете“. глас Проучването показва, че 10% от регистрираните смъртни случаи са странни жени и едва ли е имало по-забележителна смърт за този сезон в сравнение с t 100, Но този брой не взема под внимание никакви странни жени, които са били въведени и след това убити в по-малко от три епизода. Autostraddle собственото проучване показва, че през последните 40 години телевизията, едва 11% от предаванията включват лесбийски или бисексуални женски герои, което наистина илюстрира колко непропорционален е броят на смъртните случаи с женски герои в сравнение с общия брой жени. които се появяват по телевизията.

Обсъждане на тези цифри в по-широкия контекст на третирането на телевизорите на смъртта, глас казва: "Правите бели мъже все още могат да умрат по телевизията (Здравей, Нед!), но подкрепящите герои, които получават вида на нерезонансни смъртни случаи, които карат феновете да търсят очи, са много по-склонни да бъдат жени, хора с цвят, или LGBTQ знаци."

Важно е да се признаят смъртта на тези герои, не е задължително случаите на изявители и писатели, които искат да убият жени, хора с цвят и ЛГБТ символи със зловещи или отмъстителни цели. Вместо това, проблемът произтича от начина, по който тези герои се създават и позиционират в разказа. Но не се заблуждавайте: кавалерското отношение към наративното въздействие на представителните символи е зловещо, дори когато е неволно.

С няколко изключения телевизионните предавания не убиват техните води. Те убиват подкрепящи герои, често за шокова стойност или да дават на главния герой някаква болка, за да „преодолеят”. Когато представянето на шоуто се проявява в подкрепа на герои, които са убити, за да продължат чуждата история, това подкопава ли стойността на това представителство?

Ясно е, че по телевизията има много неща, свързани с проблема за смъртта на героите. Но глас отбелязва също, че друга голяма част от проблема с смъртта на героите по телевизията е много странният подход, който виждаме в живота и смъртта в разказа, особено що се отнася до смъртта като крайно повишаване на залозите в шоуто.

"Ако най-лошото нещо, което може да се случи на даден герой е, че тя може да загуби живота си, тогава този характер вероятно не е много добре развит на първо място," казва VerDerWerff. Той продължава да подчертава, че емоционалните залози са по-трудни за създаване, но че те често са белег на изявени герои.

- Разбира се, много по-лесно е да се създадат залози, които се отнасят до физическото тяло на героя. Създаването на залози, които се отнасят до съзнанието или душата на някого, е неимоверно по-трудно, защото изисква дълбоко копаене, създавайки велики герои, чийто живот е толкова важен, че дори ако, да речем, загубят работата си или любовник, се чувствате объркани."

Някъде по пътя, третирането и възприемането на живота и смъртта в телевизията се объркаха и това фундаментално променя нашия опит с разказите. Когато над 240 символа умрат в един сезон и когато много от тези герои съставляват представянето, от което Холивуд толкова отчаяно се нуждае, нещо не е наред. Когато се случи с такава честота, смъртта по телевизията не е смислена, трогателна или дори шокираща, но изтощителна.