Анализиране на сцената "Shaun на мъртвите" Beatdown "Не ме спирайте сега"

Музиката играе основна роля в почти всичко, което наблюдаваме. Независимо дали е под формата на внимателно курирани поп песни, задръствания с завръщане или оригинални партитури, музиката има силата да оформя разказвателни интерпретации и да влияе върху начина, по който публиката изпитва сцена.

Когато говорим за филмов звук, може да е полезно да разделим звука, който чуваме в хода на разказа, на две отделни категории: диегетски и недегетичен звук.

Диегическият звук е всичко, което се случва в света на филма: диалог, стъпки, клаксони или врати. Недигетичните звуци са шумове, които не съществуват в света на филма и не се чуват от герои - разкази и звукови ефекти без източник в света.

Докато разпространяваме тази идея към музика, diegetic музиката (или „източната музика“) идва от екранния източник в света на филма: герои, слушащи радиото, свирене на инструменти или присъстващи на концерт. За ушите на публиката съществува недегетична музика, но не и за героите - мисля, че киносайтове или песни играят по монтажи. Има десетки емблематични примери за използване на изходна музика през историята на филма, но открояващи се са трансформиращи в техните сцени, оформящи разкази около тяхната музика и въздействащи на света вътре и извън филма.

Нека да разгледаме един траен пример за diegetic музика и многогодишна любима любителка: The Шон от мъртвите сцената, в която Саймън Пег и бандата му от оцеляване пребиха зомби до мелодията на кралицата "Не ме спирайте сега".

За да е ясно, тази сцена от Шон от мъртвите е краен пример за музика от източници. Не само, че изборът на песен съществува в света на филма, но и служи като ритмичната гръбнака на сцената.

Борбата на Шон с зомбито по същество е хореография на песента и много от най-големите комедийни хитове идват или по отношение на музиката (“Kill the Queen!”), Или заедно с големи удари.

Важно е да се отбележи, че използването на звука от източника не се свежда само до това да се постави широко позната песен в джубокса и да се поставят някои навременни удари на оживен труп, който яде плът. Шон от мъртвите Използването на музикални източници тук е централен елемент на често срещаната визуална комедия на Едгар Райт.

Вземете например знаците за басейна: Когато Шон ги хвърли, (преувеличеният) звуков ефект ни дава някакъв ритмичен интерес. След това, когато вдигат знаците си в унисон, той увеличава темпото. И накрая, характерните “thwap” и “smack” на сигналите поемат барабанния ритъм.

Има и Дейвид и ключовете. В кратка, но ефективна последователност, той превключва превключвателите на кутията с предпазители навреме с песента и още по-силно възпроизвежда мелодията в сцената. Веднага след това зомбитата разбиват стъклото и ни отвеждат в нов стих.

След това Лиз вдигна пожарогасителя с някои красиво премерени удари към „О, о, о, о, о, о“ на Фреди Меркюри, последвано от блестящата детонация на пожарогасителя на „взрив“.

И, разбира се, когато Шон хваща стрела в главата, той създава един ужасен военен знак на Меркурий с един от неговите.

Без "Не ме спирайте сега" тази сцена е фундаментално променена. Дори и с друга песен на Куин - или нещо с подобно темпо и звуков подпис - сцената не е същата. Именно за това се отнасят изключителните употреби на изходната музика: вземане на умишлени решения за разказване на истории с музика - устройство, което понякога се пренебрегва.

Изходната музика се използва с различна степен на ефективност, но тази конкретна реализация е жизненоважна и трансформираща в сцената. Не е просто някаква песен, която идва на джубокса, но е комедийна в контекста и дава свои собствени наръчници. Освен това сцената не използва само песента, а е построена около то.

Това не е случай на използване на музика от източника като патерица, за да се въведе лекота или тъга или откровение в ръцете на една песен - това е мързеливото разказване на истории. Вместо това, тази сцена използва пълноценно избора на песента и я прави незаменима за действието.

Хванати сме в една кръчма, опитвайки се да бъдем тихи, за да не привличаме вниманието на зомбийското съкровище отвън, и този проклет джубокс започва безмилостно взривяване на химническа кралица. Това със сигурност е умен комедиен обрат, а шегите се увеличават, тъй като изходната музика носи комедията във физическата сфера с последователността на борбата.

Има толкова много координирани елементи, извадени с такава прецизност в тази последователност, че вие ​​вероятно ще забележите нещо ново всеки път, когато го гледате първите няколко пъти, и това е, което го прави толкова иконичен и един от премиерните примери за изходна музика в филм. Музиката на източника е мощен инструмент и от тази сцена Шон от мъртвите е майсторски клас.