Вниманието към детайла прави „разходката“ най-добрата нова Sci-Fi година

ако Пространството ще се превърне в следващия голям епос на научната фантастика, защото това шоу ще има абсурдно силно внимание към детайла. Това шоу се чувства живяно, като всяка част от него има причина за съществуване, независимо дали сме го казали или не.

Всъщност това е вярно за най-добрата научна фантастика (и фантазията). Оригинала Междузвездни войни успяха в голяма степен, защото всичко в него се чувстваше износено, с причина за съществуване. Това се чувства изключително вярно Пространството, където някои елементи или идеи се качват и използват, а някои просто съществуват, потенциално полезни за бъдещето. За най-големия залог на Syfy това е от решаващо значение за връщането на мрежата към уважение.

В петия епизод на шоуто, "Назад към касапин", елементът, който е най-директно показан като част от настройката, е кафе, която е получила гордо място два пъти. Първо, той е използван, за да докаже, че детектив Милър (Томас Джейн) прекъсва находчивостта на правилата, когато той има някаква станция на Серес. В края на епизода, Холдън отпива чаша, която намери на марсианска совалка, указвайки утеха и идеята, че лудото приключение, което той и екипажът му са участвали от пилотния епизод, идва към резолюция.

Нито едно от тези неща не е напълно вярно, но героите действат така, сякаш са, и ние научаваме нещо за него. Последният кадър от епизода показва, че доверието на Милър се оказва изключително безполезно, тъй като е отвлечен на обществено място. Междувременно, Холдън и очевидният спасител на компанията, Фред Джонсън, е показан пред публиката като военен престъпник, отговорен за убийството на няколко десетки беззащитни миньори и деца. Драматичната ирония е дебела.

Не става въпрос само за подпори, а също и за писане, режисура и изпълнение. Томас Джейн е най-голямото име Пространството, но в първите четири епизода беше трудно да се каже защо - Милър беше малко повече от твърдо сварено детективно клише в така далеч относително безинтересната обстановка, гара Цереш. Но в “Back to the Butcher”, Джейн има шанс да блесне. Начинът, по който той заеква над името на кораба „Анубис“ - първо го обявява за „анибус“, преди да се премести в „анобус“ - предполага, че аурата на Милър за хиперкомпетентността е хитрост.

След това, в най-добрата сцена на епизода, той се среща с лидера на сепаратизма Андерсън Дауес (Джаред Харис), като двамата споделят случаен разговор, в който Дос обещава да предаде мъжа, който сериозно е ранил партньора на Милър. Сцената е заснет с двамата мъже в един бар, лицата на двамата актьори са ясно видими, с лицето на Харис просторно и приятелско, дори щедро („Уверявам ви, че парчето боклук, който се опита да разпъне приятеля ви, не е от нашия Какво по-лошо е, че дори не се е разкаял! ”)… докато Милър не пита Дауес какво иска.

Изведнъж, но не очевидно, целият тон на сцената се променя: Харис започва да крие лицето си спрямо камерата и публиката, а Милър изглежда по-забележим. Ясно е създаден по начин, който предполага, че причината на Dawes - че иска да знае къде е Джули Мао, защото тя е приятелка на движението - е напълно недостатъчна. Структурно този момент също е голям. Това потвърждава и на Милър, и на публиката, че Милър е прав, а Мао някак си е ключът към всичко в тази история. Той също така предполага по-нататъшна загадка и кука за останалата част от сезона: ако ОПА иска Мао, тогава има повече неща, отколкото някой е знаел предварително.

Пространството играе дългата игра. Това ни показа загадка, че не може да отговори скоро, но колкото по-дълго отнема, толкова по-трудно става да се направи правдоподобна резолюцията. Така че по пътя трябва да поддържаме нашия интерес. С детайли като жив свят, герои, които имат прости човешки нужди и слабости, това прави настройката му солидна. Със силни последователности като разпит на третия епизод и космическата битка на четвъртата, тя осигурява краткосрочна кука. Но тъй като се премества във втората половина на първия си сезон (най-малко две, сега), стана ясно, че това шоу има подробна основа, на която да се превърне страхотно - сега просто трябва да се справим.