„Проблемът с игра на престоли, повреден„ Хари Потър и проклет детето “

От разстояние, Игра на тронове и Хари Потър не изглежда да има много общо. И двамата са необичайно популярни фентъзи франчайзи, които се занимават с морална двусмислие, но човек има тъмнина и ужасни съдби, които срещат добри хора, а другият е Игра на тронове. Но напоследък двете истории споделят една любопитно специфична връзка: когато създателите се отдръпнат, се случва пътуване във времето.

Помислете за новата пиеса Хари Потър и проклетото дете, което донякъде несъзнателно се рекламира като „осмият разказ“. Ако не сте в състояние да постигнете бързи темпове, бърз преглед: t Даровете на Смъртта епилог деветнадесет години по-късно, когато триото е 36 - въпреки че Проклет дете изглежда, че не познава възрастта на Хари, защото първата му страница казва, че Хари е тридесет и седем. Добре тогава.

Разказът следва синът на Хари Албус и синът на Драко Скорпиус, който се бърка с Времето Търнърс и се опитва да спаси Седрик Дигъри. По време на процеса, те случайно създават няколко алтернативни вселени, включително и тази, в която Волдемор победи и друга, в която Рон и Хърмаяни не са женени, дъщеря им Роза избледнява от снимки, а Биф управлява света. Шегувам се за тази последна част, въпреки че за съжаление не се шегуваме за развитието, че Волдемор има тайно дете, а Рон изведнъж има личността на Фред и Джордж по някаква причина.

Благодарение на пътуването във времето, пиесата е изпълнена с логика, която противопоставя канона на Потър, като Лили и Джеймс, които се разхождат из квартала си и къщата им е видима за пътниците, които ги наблюдават - чар на Фиделиус? Какво очарова Fidelius?

Но има обяснение защо Хари Потър серия, която е популярна, отчасти, защото тя държи до този вид контрол, изведнъж се спуска надолу тази заешка дупка: J.K. Роулинг не го написа, Джак Торн го направи.

По същия начин, Игра на тронове Сезон 6 се осмели да надхвърли книгите на Джордж Р. Мартин - и оставени сами на себе си, създателите Дейвид Бениоф и Д.Б. Вайс се обляга силно върху времето на Бран Старк като средство за излагане. Той не само вижда миналото, но и има трайно въздействие върху него.

Сега трябва да се каже, че и в двете ситуации създателите са давали своите благословения. Дж.К. Роулинг не пише Проклет дете, но тя учудващо й позволи да се случи и според Бениоф и Вайс истинският характер на Ходор им дойде от самия Мартин - макар Мартин да уточни, че книгите ще се справят по различен начин.

Но остава въпросът: защо пътуващите по време на писане на уреда, които използват автори, се използват, когато оригиналните създатели се отдръпнат? Защото тя позволява една история да предаде усещане за движение и експозиция, без действително да измести парцела много.

Ако сринем историята на Бран Старк Игра на тронове Сезон 6 до голата му същност, той се опитваше да се справя с топки във и около различни дървета. Но се чувства много по-значимо, защото пътуването му му позволява да разкрие важна информация за майката на Джон Сноу. До края на Проклет дете нищо не се е променило, но Хари е в състояние да изгради по-силна връзка със сина си Албус. Игра на тронове демонстрира не-мързеливия начин да се потопите в миналото - да отключите информация, която има значителен ефект върху бъдещето. Хари Потър и проклетото дете прави го небрежен начин: да върти парцела като колело на хамстер, рециклирайки стари сцени, без да допринася нищо по-смислено от информацията, че Драко вече има конска опашка.

Когато създателите се откажат от разказите си, има смисъл, че следващият ген прибягва до пътуване във времето, така че да не премества много сюжета, като същевременно маскира този факт. Пътуването във времето не трябва по същество да бъде отрицателно устройство на плота, стига да се движи внимателно - и злото се управлява.