"Универсални роботи" представя свят, в който роботите поемат, но бавно

Авторите на научната фантастика отдавна приемат, че поглъщането на робота е неизбежно. Това, за което не са се съгласили, е как ще се случи. Някои прогнозират, че нашата сила ще бъде изтръгната от нас със сила, докато други си представят, че ще бъдем изненадани. Мак Роджърс предлага както сценарий, който предлага ужасяващ реализъм в неговата пиеса, Универсални роботи.

Роджърс си представя живота през 40-те години с изкуствен интелект от 22-ри век, а хората, които са свидетели на разгръщането, се оказват неподготвени за последния удар. Тя започва с изобретяването на „автомати“, които се честват широко в Чехословакия, където е поставена пиесата - докато заплахата от комунизма дава на пражките художници и интелектуалци много да обсъжда, като главен сред тях е: какво ще стане с нашите мечти, ако всички сме принудени да се трудим?

Карел Чапек (Хорхе Кордова) и сестра му Джо (Хана Чек) пишат пиеса, в която съществува хапче за премахване на човешките амбиции, което позволява на всяко семейство да събере една трудна работа за всеки мечтател, който носи в света. Но дори това изглежда несправедливо. Гледайки пиесата, една жена на име Хелена (Британи Н. Уилямс) въвежда решение, което осигурява „всичко добро без лошо”. Седнал в инвалидната количка, Хелена говори за „автомат” - хуманоиден робот. програмирани да отговарят на човешки команди.

Всъщност, машините не се наричат ​​„роботи“, докато Джо не измисли термина, вдъхновен от чешката дума за „работа“ или „дрезгавост“, robota, (Реалният живот на Карел Чапек, чешки драматург, известен с основната си научна фантастика R.U.R., Първо, използвали думата през 1921 година.) Първо, чехите са похвално, че осъзнават значението на новата си технология. Под надзора на драматурзите и президента Масарик (Сара Тигпен) автоматите са разработени масово от техния изобретател Росум (Tandy Cronyn), но само при определени условия, предназначени да ни напомнят за тяхната нечовечност.

Списъкът от правила представлява набор от характеристики, които Роджърс смята за фундаментален за нашия вид: роботите не трябва да могат да виждат цвят или текстура, да разбират езика или да възпроизвеждат. Липсват сексуални органи, те са технически агресивни и хората се укоряват, че се обръщат към тях с използване на родови местоимения. Тяхната реч преднамерено “обезличава”, те говорят само в третия човек и само за да потвърдят това, което им е заповядано. Те са „инструменти в човешка форма, нищо повече“.

Първоначалният отговор на обществото на автоматите, по-любопитен, отколкото предпазлив, отразява сегашната ни реакция на A.I. В поредица от винетки в стил "свидетелство" гражданите на Прага оценяват полезността на машините в домакинствата и строителните обекти. Но свободните им очи са неудобни и силно обезличената им реч е обезпокоителна. Знаем, че те не са хора; наистина ли са необходими тези предпазни мерки? Човешкото желание за антропоморфизиране, което вече се вижда в днешната процъфтяваща индустрия на хуманоидния робот, разяжда правилата, обвързани с желязо, първоначално определени от Масарик и Кейп, и в крайна сметка ги разбива на парчета. Програмирането на роботи за разглеждане и разговори изисква само обикновена надстройка. Не след дълго, секс-роботите се справят с хора, а децата-роботи възстановяват разбити семейства.

Ситуацията е по-слаба, отколкото някой първоначално е доволен, но никой не може да излезе с достатъчно добра причина, за да възпрепятства напредъка, ако роботите спазват златното правило - тоест, подчинявайки се на всяка команда, освен да нарани човешко същество. Всеки път, когато се прави концесия, има аргумент за укрепване на решението. Роботите са програмирани да усещат болка, за да могат по-добре да се запазят (това е причината, която стои зад подобна технология днес). Те се учат да учат, така че не трябва да ги учим. Когато на централна сцена Чехословакия е подложена на натиск да изпрати роботска армия за борба с нацистите в Германия, роботите се преконфигурират, за да отнемат човешки животи. Това не е лесно решение, но Масарик и Карел намират начин да го оправдаят. Хората, предупреждава Роджърс, винаги ще го правят.

Лесно е да изгубим от поглед нашите граници, когато нашите лични интереси бъркат гледната точка. Всеки път, когато Росум се обновява, те се квалифицират за повече труд, давайки на хората точно това, което са поискали - повече време за сън. Но трябва да внимаваме какво искаме. Не след дълго роботите се заемат от хора, които просто искаха ваканция; Междувременно романите, които си представяли дълго, остават неписани. Роботите, чиято "основна директива" е ефективност, може да освободят времето, но нито една машина не може да гарантира, че ще използваме това време добре.

Подобно на много научни фантастики, Универсални роботи е алармист и понякога грубо. Но тъй като много от неговите ранни сценарии се развиват в реалния живот, може би сега не е време да търсим нюанс. Макар че Роджърс не смята, че ужасният изход на историята му ще се играе в реалния живот, той е наясно, че стъпките, довели до него, вече могат да се случат.

Разказва за предишна дискусия с група от роботисти, каза той за обратен че продължаващото сливане на хора и роботи е много по-вероятно да доведе до мирна интеграция, а не до масов геноцид: „Вече сме толкова доволни от технологиите в нашите ръце“, казва той. "Надявам се, че следващата ми пиеса няма да е за сингулярността, а за сливането на хора и роботи."

Универсални роботи се представя в Шийн Център за мисъл и култура (18 Bleecker Street между Bowery & Lafayette), 3-26 юни.