Тревожното третиране на аутизма в „счетоводителя“

В началото на Счетоводителят, Кристиан Волф (Бен Афлек) седи на бюрото в голия си кабинет, който седи вътре в безплодна алея в някой квартал на Чикаго. Той натрапчиво пръсти, когато размишлява как да използва данъчния кодекс в полза на двама клиенти, които са обезценени, когато се приближават към пенсиониране. Те седят срещу него, но той не влиза в очите. Това е само началото на неловкостта.

Гласът му не показва емоция или съпричастност, докато пита дали жената може да продава домашно приготвени версии на огърлицата, която носи - той не се грижи много за огърлицата, естетически, но може да се окаже полезна в схемата, която е приготвил. Това може да им даде извинение да претендират за домашен офис, докато колата им може да се счита за работно превозно средство. Двамата в крайна сметка си тръгват, удивлявайки се на новооткритите данъчни удръжки. Уолф едва успяваше да се усмихне.Това е умно представяне на факта, че характерът на Афлек има аутизъм, разстройство, което обикновено не се разглежда в холивудски филм с големи звезди на марката. За съжаление, филмите, които първоначално проницателно обработват разстройството, спира там.

Всеобхватната ежедневна рутина на Волф се усложнява от липсата на социални умения и трудности при изразяването на външни емоции. Той има чувствителност към светлината и звука и се справя с безпокойството си чрез „затваряне“ или само-стимулиращо, с точилка. Той успява да се пребори с тези черти, които биха могли да го попречат да се превърне във функциониращ възрастен човек в нещо, което го е направило проспериращ бизнес собственик и член на обществото. Но тук е циничният обрат: този счетоводен бизнес от малкия град е просто фронт, който може да готви книгите за някои от най-известните престъпни организации в света, а той самият брутално убива хората.

И все пак, както каза Лори Стивънс, връзка за филма и директор на клиничните услуги за спектъра на образованието USA Today, "Няма абсолютно никаква връзка между това насилие и наличието на разстройство от аутистичния спектър или на Аспергер."

Именно този разказ абсурд прави изображението на аутизма на филма толкова обезпокоително. Това, което започва да изглежда като истинско изобразяване на смущения от спектъра, отстъпва място на осъзнаването, че филмът просто го използва като основа за нещо много по-силно. Сценарият на сценариста Бил Дюбюк е прекалено зает с жонглиране в няколко жанра (комедия на работното място, сериозна драма, екшън филм), че нейният нюансиран поглед към аутизма на Улф бързо се прехвърля в стереотипния вид на ума, който е измъчвал общността на аутизма. Дъждовник.

Вземете, например, нарративния ритъм, който на първо място вкарва героите в цялата бъркотия на екшъна. Като повечето от всичко в този филм той започва като нещо, което е незначително и се гради на диво нелогичен край.

Интелектът на Волф го кара да наеме да одитира книгите на компанията по роботика, след като несъответствие е открито от един скъп млад счетоводител на име Дана Къмингс (Анна Кендрик). В една сцена изтръгна право от Красив ум, Wolff драска десетилетия на суми в стените на офиса (гениите винаги пишат по стените, за да ни покажат, че са гении) и открива неправилната сума. Несъвместимата двойка осъзнава, че може да намери обща основа и евентуално дори да предизвика романтика.

Това би било хубаво, добро и конструктивно, ако продължи по романтичния драматичен маршрут, особено за това, което означава за високофункционалния аутистичен характер на Афлек. Но вместо това откриваме, че фирмата по роботика, оглавявана от сенчестия технически магнат (John Lithgow), е въвлечена в същите мрачни международни престъпни синдикати като Wolff. Колко удобно. Забравете всичко за онези неща, които се занимават с психични състояния и започват стрелбата и експлозиите.

Простото послание - че само защото някой има аутизъм не означава, че те са неспособни - може да са били ефективни, ако последващите разкази, които следват, не унищожават тази идея, или, още по-лошо, мислят, че това е по-добър начин за изобразяване тези идеи. Уолф очевидно е изобразен като героичен, което е чудесно, а режисьорите изглежда се опитват да използват характера, за да предполагат, че подобни хора също могат да се издигнат над умствените си увреждания. Но в някакъв момент аргументът се усложнява поради мощните пушки и международния шпионаж.

Виждан в ретроспекции, оскърбителният баща на Волф, който служи във военното разузнаване, наема група майстори на бойни изкуства, за да обучи сина си в различни форми на ръкопашен бой. Гордият татко е отговорен за тактическото обучение. Единственото нещо, което направи християнската позиция на такова изтощително обучение, е неговият аутизъм. Мотивацията е едно нещо, а възползването от аутизма е друго.

В това, което наистина е най-проблематичният детайл във филма (спойлери), невролог, който управлява училище за деца с психични разстройства, който Улф посещава като дете, казва на нова двойка, че техният син може да расте и да бъде специален. подобна на X-Men академия, която подготвя нови поколения аутистични супер-агенти.

Всичко прогресивно, което филмът се опита да предаде за разстройството, е безсмислен, защото заключението, което извличате от него, е, че аутизмът е това, което му е помогнало и други като него да станат свръхчовешки машини за убиване. На въпроса за това, Дани Раеде, главен изпълнителен директор на експертите на Аспергер, компания, която се стреми да образова и насърчи информацията за разстройството в развитието, каза обратен че "аутизмът може да бъде суперсила, но като всичко друго има своите силни и слаби страни."

От своя страна, режисьорът Гавин О'Конър и Афлек се опитаха най-малкото да представят самия аутизъм в истинска светлина. "Ужасена съм … Честно казано, ужасена съм", каза О'Конър Списание Empire, "Защото искахме да се уверим, че имаме това право." Що се отнася до Аффлек, той каза на Chicago Sun Times „Срещнах се с много хора и направих много изследвания и прочетох много материали, за да мога да представя възможно най-реалистичен и правдоподобен портрет.“

Тъй като установяването на стандарти, Счетоводителят е объркващо начало. Холивудските филми имат дълъг, дълго преди да могат да включат аутизъм или други нарушения по честен начин, без да се възползват от тях като някакъв разказвателен патерица. Все пак, това е началото.