Създателят на "Остатъците" Том Перотта отразява Сезон 2

Том Перотта е романист Ню Йорк Таймс нарича "американски Чехов". В прекъсването си от писането на сатирични класики избори и Малки деца, Perrotta също е създател на телевизионно шоу и е сценарист, номиниран за Оскар. Неговият най-нов проект е критиката на HBO драмата Останките, който той пише, създава и продуцира с Деймън Линделоф.

Перрота говореше обратен за еволюцията на най-завладяващото есенно шоу и балансиране на мистичното с светското, когато работите с Деймън Линдолоф.

Останките има интересно взаимодействие между светското и свръхестественото. Вашата работа обикновено се отклонява повече към реализъм, докато свръхестественото е повече от сферата на Деймън Линделоф. Какъв е този баланс като в стаята на писателя?

Мисля, че това е справедлив начин да се опише общата динамика. Деймън идва с историята от една наистина вълнуваща традиция. Той е комикс, той е научен човек, той е свръхестествен човек - и също така е велик писател. Така че той определено е много смел привърженик на историята, доколкото може, и понякога изиграх ролята на скептик или читател. Това е интересното напрежение. Ще кажа, че през този сезон като че ли сме си интернализирали взаимните перспективи, а понякога и обратното. Това може да бъде забавно и малко дезориентиращо за двама ни.

Има ли пример, в който се облягаш повече към свръхестествената страна?

Имаше моменти, в които мисля, че мислеше, че съм отишъл по-далеч, отколкото той може да отиде. Но това е част от динамиката на шоуто; непрекъснато се питаме: „Това ли е твърде далеч?“ Най-често той е този, който натиска този плик. Но понякога може и да го правя.

На ниво характер, този сезон и Кевин и Том вероятно са отблъснали най-отдалечената от това, което са в книгата ви. Първо, за Том: той е автор-прокси характер, или името му е съвпадение?

По някаква причина, аз съм склонен да дам на героите си това, което мисля като обикновени имена; подобно на имената на децата в детството ми. Това, което се случи след написването на шест или седем книги, е, че започнах да изчерпвам имената - и една от причините е, че винаги се ограничавам. Не мога да използвам това име, защото това е името на майка ми или името на приятелката ми. Осъзнах, че трябва да си върна някои от тези имена. И защо да не започнем с моята собствена, защото никога не съм имала герой на име Том.

И за Кевин, миналия сезон ти го направи полицейски началник, а не кмет като в твоята книга. Сезон 2 видя, че неговата психична болест / мистична способност става много по-забележима. Какво мислите за еволюцията на Кевин?

Какво е интересно в процеса на разказване на подобна история е, че в началото правите много малки корекции. В съзнанието ми Кевин, шефът на полицията вместо кмета, има смисъл. Началникът на полицията е в схватката и може да участва в бурни конфликти. Кметът в книгата беше хубав, добре настроен човек в книгата. Много ясно е, че едно шоу като това нямаше да има хубаво настроен човек в центъра на това. Така че първата промяна за мен беше съвършена.

Не мисля, че имаше голям план; въведохме тази идея, че Кевин може да е сънлив и аз не мисля, че някой от нас наистина имаше чувството, че ще стане толкова голяма част от неговия характер и част от шоуто. Това, което се случва, когато пишете, е, че определени решения, които правите, имат определено електричество около тях. Нещата стават интересни, когато тези неща се случват.

Опитваме се да запазим идеята за Кевин като достоен човек, но той също прави някои доста трудни неща. От една страна може да се каже, че лунатието е малко измамно, но от друга страна, мисля, че ни е накарало да видим, че този герой е под огромно напрежение и всъщност може да има психотична пролука и че сънуващите могат да бъдат така, че той се опитва да натурализира това, когато наистина се случва нещо много по-сериозно. Но това беше бавна еволюция, като много неща в това шоу. Можем да планираме два сезона по пътя или три епизода по пътя. Ние реагираме на решенията, които вземаме.

А какво ще кажете за еволюцията на повече свръхестествени елементи, които се просмукват в, подобно на “Международния убиец”? Как да навигирате в баланса между мистичното и светското - мислите ли да поддържате везните балансирани и да не се накланяте твърде далеч в една посока?

Ние мислим за това през цялото време. Мисля, че причината е, че въпросът е въпросът, с който се борят нашите герои. Това, което продължават да се опитват да направят, е да разберат каква рамка може да седне над това събитие - внезапното напускане и последиците от него и да им помогне да се чувстват по-добре. Толкова много ясно, в епизод 7, Лори казва на Кевин: "Вие сте психотичен, трябва да отидете в психиатрична болница, трябва да бъдете лекувани." И Вирджил казва: "Имате демон, който е на вас, и да се отървете от този демон ще трябва да умреш и да се биеш с него в подземния свят. ”Или за живота след смъртта, или каквото и да е то.

Кевин е представен основно с избор: коя рамка ще ви позволи да живеете живота, който искате да живеете? А животът, който иска да живее, е с Лори, Джил и бебето сега. И той взема този смел скок. Независимо дали това, което видяхме в „Международен убиец“, е сън или халюцинация или има буквално пътуване до подземния свят, Кевин беше показан като рамка. Нора избира различна рамка през цялото време. Тя вижда света по много по-твърдо скептичен начин, въпреки че е била жертва по начин, далеч по-лош от Кевин. Така че нашите герои постоянно избират тези рамки и не мисля, че искаме да наклоним скалата в едната посока над другата.

Кои герои обичате да пишете и изследвате най-много?

Нора винаги е близо до сърцето ми. Мисля, че Лори е забавна тази година, защото може да говори и тя е донесла такава нова перспектива на шоуто, което не беше там преди. Джил е прекрасна. Тя не е имала достатъчно, за да направи тази година, но мисля, че е така, защото шоуто е толкова населено. Но ние имаме много велики герои, за които да пишат.

Сигурен съм, че сте наясно с онлайн разговорите наоколо Останките - както критиците, така и публиката се удивляват от това как сезонът основно се е занимавал с критики, които хората са имали за Сезон 1. Дали това е било съзнателно решение - правили ли сте бележки от обикновените критики от Сезон 1 в стаята на писателя?

Трябва да кажа, чувствам се, че не съм съгласна с тази идея напълно, защото просто не си купувам идеята, че Сезон 1 е лош сезон на телевизията. Мисля, че ми отне известно време да тръгна, но втората половина на Сезон 1 е доста голяма. Сезон 2 се чувства, по много начини, като продължение на това, за мен. Аз също не се чувствам, че Сезон 2 е по-ярък и по-весел от Сезон 2. Мисля, че отварянето на този сезон беше смешно и необичайно комично - и това е, доколкото имаме, защото в края на това, Еви и нейните приятели изчезна и стана много познато остатъци настроение на страх и тъга. Така че мисля, че хората може би налагат някаква фалшива рамка на двата сезона. Но това е добре.

Какво ще кажете за хумора - този сезон несъмнено имаше повече лекота от Сезон 2. Тъй като вашите романи имат много хумор, това ли беше вашето влияние?

Предполагам, че може да съм сам в мисълта, че първият сезон понякога е смешен. Но да, мисля, че приехме повече сигурност на ситуацията по начин, който не отрича тъмнината на опасността в нея. Наистина ми харесва това. Много съм настроен към абсурда. Мисля, че го откриваме още в Сезон 2.

Нека поговорим за турнето на този сезон, „Международен убиец“. Какви бяха някои от разговорите в стаята на писателя около този епизод?

Имахме тази идея, че искаме да имаме епизод, който се е случил в това пространство между живите и мъртвите. Говорихме за шаманизъм и различни видове религиозни позиции, които бихме могли да изследваме този сезон. Това е едно от нещата, които това шоу искаше да направи - наистина да покаже съвременните герои да изследват религиозната перспектива и да имат религиозен опит. Идеята ни беше да се преместим в този свят между живите и мъртвите или света на мъртвите, в зависимост от това как го гледате.

За мен трудният въпрос беше: „Как да накараме Кевин да умре?“ Очевидно е, че можеше да се случи самоубийство. Но мисля, че това, което беше интересно, беше да го структурираме с Кевин, който да получи два избора - и да избере лудия. Да има тази луда работа за него. След като веднъж го умъртвиш, тогава това беше голям сляп огън. Как изглежда светът на мъртвите?

Това беше един от най-забавните дни в стаята, имаш сценариите, излезли от митологията, от религията, от трилъри до филми през 70-те, наистина беше детска площадка в този момент. Веднъж щом намерихме героите си на това място, мисля, че се чувствахме много свободни и това беше наистина вълнуващо.

Коя е най-изненадващата част от пътуването за вас?

Знаех, че ще надхвърлим границите на книгата - тя беше вградена в идеята за телевизионен сериал. Но за да имаме този свят на Jarden; свят, създаден в рамките на няколко месеца, и след това да отиде на снимачната площадка и да обикаля. Това е нещо удивително, ако гледате идеите си да станат реални. И за мен беше различно, отколкото да напиша роман. Това е бавен, личен опит. Това се почувства много по-внезапно и експлозивно, за да се появи този нов свят.

Дали е различно от писането на филми?

Писмените филми, които съм написал, са основани на моите книги, така че те са светове, които се случват преди. Адаптациите от моята гледна точка са малко повече въпрос на компресиране и събиране, но създаването се случва от страна на режисьора и актьора. Това е вторичен процес на романа.

Какво се надява публиката да се чувства в края на „Аз живея тук сега”?

Ще има много, много емоции, които хората ще почувстват да го наблюдават. Това наистина е много емоционално и силно.

И ако се подновите за трети сезон, има ли нещо, за което сте обсъждали дори неясно? Може би промяна на местоположението в Австралия?

Мога много честно да ви кажа, че дори не сме го обсъждали. Ние наистина изграждахме този епизод по епизод и не успяхме да се проектираме много далеч в бъдещето.