"Омразната осем" е последният филм на Куентин Тарантино

Тази седмица е публикуван осмият филм на режисьора Куентин Тарантино, който е удобно озаглавен Омразната осем, е голяма работа. Не само защото Тарантино разкрива най-новото си творение в масивен 70-милиметров формат, който не е виждал на екраните на филма 40 години, а не защото проектът се е върнал от мъртвите, след като режисьорът заплаши, че ще премахне филма изцяло, когато първият проект на неговия сценарий изтече. Не, Омразната осем е значителна, защото е голяма повратна точка за писателя / режисьора. Той е прекарал цялата си кариера в добиването на стари филми и подобряването им, за да създаде гениална филмография, основаваща се на един вид хипер-грамотен манталитет на киното. Тарантино създаде своя собствена марка с другите си филми. Но Омразната осем отива над и отвъд това: Това е крайният филм на Куентин Тарантино.

Омразната осем е стандартен тарантино, изпълнен с непослушни от всеки цвят. Години след Гражданската война в отдалечения Уайоминг, буря забива ловеца на глави Джон Рут (Кърт Ръсел), който се опитва да доведе затворника си, иска убиец Дейзи Домерге (Дженифър Джейсън Лий) в град Ред Рок, за да събере награда. По шосето им шофьорът се среща с друг потенциално заседнал ловец на глави, бивш войник от Съюза майор Маркиз Уорън (Самюъл Л. Джаксън). В крайна сметка те се срещат и с бившия войн на Конфедерацията на име Крис Маникс (Уолтън Гогинс). И двамата се нуждаят от транспортиране до най-близкото убежище преди пристигането на виелицата, така че Рут, която не вярва на никой от тях, неохотно се съгласява да ги докара на безопасно място, като се страхува, че може да се сблъска с Домърге.

Скоро треньорът пристига в пътническа къща, наречена "Мини галантерия", където четиримата герои и техният шофьор на име О.Б. (Джеймс Паркс), планирайте да изчакате бурята. Веднъж влязали в тях, те срещнаха четирима непознати: Боб (Демиан Бичир), който предполагаше, че се грижи за мястото, докато титулярната Мини е далеч; Oswaldo Mobray (Тим Рот), градът на новия палач на Red Rock; Джо Гейдж (Майкъл Мадсън), който с устни устни казва, че е на път да посети майка си; и генерал Санфорд Смитърс (Брус Дерн), бивш офицер от Конфедерацията, който не приема твърде любезно репутацията на Уорън за тероризиране на южните войници по време на войната и след нея.

Това, за съжаление, е създадено и не започва да описва езиковите игри на ума и възхитително клаустрофобичната абсурдност на това, което е създал Тарантино. Една от най-големите оплаквания срещу Тарантино е, че повечето от филмите му - с изключение на може би Доказателство за смърт - липса на пропулсивно действие, което обикновено се среща в холивудските продукции. Той иска да чуеш това, което хората трябва да кажат, а не да разговаряш с ума. Хората очакват нещо извън диалога, който води диалога. В филмите на Тарантино диалогът води действията. Всяко престрелване или грабеж или нападение на френски театър, показващо нацистките пропагандни филми, са по-често вторични за това, което се казва, или пряко оттегляне на думите, които изричат ​​различните му герои.

в Омразната осем това се случва с голям размер. Целият филм е като пълнометражна версия на началната сцена Гадни копилета, Това е напълно устойчив тричасово мексиканско противопоставяне. Това е езикова безизходица от епохата на възстановяването или тет-а-тет. Членовете на аудиторията очакват широкомащабни западни Django Unchained ще бъде погрешно, тъй като първата половина на филма е всъщност символи, които говорят един с друг, докато почти цялата Омразната осем се превръща в камерна творба в рамките на миниатюрата на Мини. Потенциалните зрители вероятно ще се уплашат от тази възможност, но не трябва. Омразната осем е перфектна дестилация на това, което прави филмите на Тарантино добри.

Въпреки очевидните западни тропи на спагети - точно до Енио Мориконе, които дават резултат - за първи път Тарантино напълно използва себе си като влияние. Това не са обикновени цифри по тарантино и не е изцяло мета-коментар за себе си. Той става собствена отправна точка за изграждане на нещо ново на екрана. Такъв е случаят с повторното използване на хора от нормалната му трупа като Самюъл Л. Джаксън (в спектакъл, чийто гадняр съперничи със своя ред като убиец Жул Уинфийлд в Тарантино Криминале) или на основно тематично ниво.

Тарантино има склонност към възкресяване на звезди, но тук Тарантино буквално възкреси филма от самоналожената неизвестност. Заслугата на Тарантино в първите отличия го провъзгласява „8-мият филм на Куентин Тарантино“, а оттам се появява самореферентната радост. За пореден път той отново хвърля накъсана група от неприятни типове, като например Кучета от резервоари или Криминале или Джаки Браун или, добре, получаваш картината.

Има глави, които променят времената и настройките, за да ви дадат по-добро чувство за казаното, кой какво е казал или какво е видял и на кого лъже. В версията на 70-милиметровия роуд-шоу, самият Тарантино дори интерпретира (както го направи в някои от другите му филми) като разказвач след краткото прекъсване на филма, сякаш да ви приветства и да се уверите, че знаете в какво се забърквате.

Омразната осем това е промяна в кинематографичната сила на Тарантино. Той е направил с просто издърпване от други източници и поставяне на собствените си въртене на нещата. Това е една органична прогресия и тази, която е стигнала до точката, в която не повтаря старите си идеи, а ги използва като кървава, неприлична трамплин, за да създава филми, които не приличат на никой друг. Няма какво да мразя за това.