Всички на "Разрушаване на лошото" се свежда до последния кадър на "Crawl Space" | ПАРИЧНИ СЪСТАВКИ

Изстрел за пари анализира най-добрите сцени от телевизия и филм. Днес говорим В обувките на Сатаната Е най-подценявания момент.

Най-добрата част за това В обувките на Сатаната беше, когато като член на публиката, нямахте никаква земна идея как героите могат да се измъкнат от дадена ситуация. Шоуто превъзхождаше не само винаги да е една крачка пред зрителите си, но и да извади правдоподобното заключение към откровено абсурдните дупки, които героите - най-вече Уолт - изкопаха за себе си. Този вид отворено действие, което едновременно дава на аудиторията достатъчно разказно затваряне, но достатъчно основание да желае незабавно да се включи в следващия епизод, за да види какво не се случва никога не е било изтръгнато с по-екстатично безумие, отколкото в “Crawl Space”.

По-конкретно, последният изстрел от единадесетия епизод на четвъртия сезон на шоуто представя шоуто с една безумна ядка. В един-единствен, бавен, какофонен обрат на камерата, всички влизат В обувките на Сатаната беше обречена. И беше славно.

Две специфични истории разкриват въздействието на последния изстрел на “Crawl Space”. Уолт (Bryan Cranston) фериботира Ханк (Дийн Норис), опитвайки се невинно да доведе зет си в погрешна посока, защото бившият агент на DEA иска да разкрие лекарствената операция на Гюс Фринг, която Уолт гори с мощния си син мет. Ханк всъщност се справя отлично с книгите си и точно събра пъзела, който свързва различните точки на операцията на Фринг. След като Уолт се опитва да измъкне Ханк от кокошката ферма на Фринг, Ханк неочаквано пита Уолт да го откара до индустриалното пране, което тайно скрива суперлаба на Фринг. "Имаме едно страхотно място, където да скрием лаборатория за мет", казва Ханк, преди панически Уолт да мине покрай входа и умишлено да причини автомобилна катастрофа, за да неутрализира ситуацията.

Това е първият път, когато Уолт поставя непосредственото си семейство в опасност, за да спаси себе си, егоистичен недостатък, който ще преследва героя до края на поредицата. Решенията на Уолт, грешките и всичко останало тук започват да разделят тайните му по шевовете.

Ханк, който се възстановяваше в леглото си, информира Уолт, че ще получи „мобилен мобилен телефон“, автомобил с ръчен контрол, така че няма да му се налага да го кара повече. Уолт внезапно се оказва, че става изчерпан за Ханк, но и за Джеси (Аарон Павел). Той сам е успял да възпроизведе формулата на Уолт и също така информира Уолт, че Фринг (Джанкарло Еспозито) знае, че е въвеждал Ханк наоколо. Приятелите на Фринг отвличат Уолт и го довеждат до средата на пустинята за втория ключов сюжет.

Уолт, мислейки, че скоро ще бъде екзекутиран, е изправен пред нещо много по-лошо. В друг от емблематичните снимки на епизода, Фринг стои над коленичилия Уолт в широко отворени маси на облаци, пълзящи над пустинята Ню Мексико. Вместо да убива студено кръвта на Уолт, Фринг го уволнява, настоявайки, че той вече не може да се намесва в империята на наркотиците или да се изправи пред възмездие.

- Ще убия жена ти. Ще убия сина ти. Ще убия дъщеря ти в бебе, - заплашва студено Фринг. Това е сред най-смразяващите моменти от цялата серия и принуждава Уолт до крайност. Той призовава кривия адвокат Саул Гудман да накара човек, който знае как да изчезне хората. Веднъж дадени инструкции да бъдат готови да напуснат в рамките на един час, заедно с около половин милион долара за услугата, Уолт се втурва да прибере семейството си и таксата само за да открие, че съпругата му Скайлър (Анна Ган) е дала повечето от скрил пари за мет на шефа си Тед Бенеке. Без да знае Уолт, Скайлър е препратил парите на Тед, за да може той да плати дълг по IRS, който би могъл да изложи на намеса на Skylers в паричните средства на Уолт.

Cue: последният изстрел.

Начинът, по който натъртеният и очукан Уолт се занимава със ситуацията, е достатъчно странно да се смее. Пулсиращата музика отстъпва място на обратна връзка на най-добрите записи на Sonic Youth, а след това и на черно. Движението на камерата, изпълненията, звуковия дизайн и музиката служат за момента. Нейната идеална част от мис ен сцена, която трябва да се преподава във филмови класове.

В обувките на Сатаната беше шоу, определено от нейното напрежение, драма, която веднага можеше да бъде облекчена от малко черна комедия. Тази сцена, и този кадър, е комедията на шоуто в най-мрачния й вид. Уолт се вижда през отворената врата на пространството за пълзене, докато камерата бавно се вдига. Уолт осъзнава, че поради инцидентите на Ханк и Фринг той вече не контролира. Почти изглежда, че е погребан жив, забавяйки неизбежната смърт, причинена от манипулациите на всички около него. Не е изненадващо, че този изстрел предвещава последния изстрел на смъртта на Уолт в края на поредицата.

Моментът на самоусъвършенстване на неговия Уолт и това е най-ниската точка в живота му. Но той не прибягва до мълчалива самоанализ или външно плаче. Той не може да помогне, но се смее на абсурда, който е направил. Публиката и героите в шоуто не знаят как да се чувстват, освен абсурдно енергизирани, и това е, което В обувките на Сатаната направи най-добре. И макар че шоуто ще продължи да достига до други върхове, то не се получи по-добро от „Пространството за обхождане“.