Какво е скритата програма на американската криминална история: Хората срещу О.Ж. Симпсън "?

Още от самото начало на шоуто на FX на Райън Мърфи за O.J. Симпсън щеше да е истински въпрос - може би, някакъв такъв. Идващи по петите на изтощителния и поляризиращ сезон на свободното движение Вик Куинс и Американска история на ужасите: хотел изглеждаше, че Мърфи е отишъл толкова далеч, колкото можеше да се справи със своята запазена марка, постмодерната поп култура. Хората търсеха промяна. С Скот Александър и Лари Карашевски като главни изпълнители, нещата изглеждаха като че ли можеха да отидат в съвсем различна посока. И в много отношения те са. И все пак тонизираният, по-малко весел подход на шоуто (от обичайното извиване на продукция на Мърфи) всъщност прави нещата по-трудни за разбор. Дори в четири епизода е трудно да се каже точно какво показва това шоу, което твърди, че предлага „неразказаната история“, но не го прави - наистина се опитва да постигне това. По-важното е, какво се надява да накара публиката да се почувства в даден момент?

Вероятно е четвъртият епизод ACS „Най-успешна, поне от концептуална гледна точка. Той се занимава предимно с „оптиката“ на всичко около случая: най-мощните му моменти описват последствията от фокус група, изразяващи неприязън към поведението и външния вид на Марша Кларк, разделени обществени „разкази“ на отбранителния екип. главата, а несъобразното количество сила - свидетелски показания - без значение колко е тромаво и компрометирано - може да има за такъв случай. И все пак, в периферията на тези предимно интелектуално или просто исторически провокиращи неща, имаме други неща. От една страна, там е мястото, където обезумялият баща на Роналд Голдман изкрещява и крещи към Марсия за начина, по който синът му е бил третиран в медиите, или по-скоро, направен невидим. Тирадата му предизвиква сълзи от самата Кларк. От друга страна, има сло-мо крачки по пътеката към класическите химни на Coast90 западния край и началната сцена на О.Ж. халюцинирайки най-добрата партия в живота си в затвора - само за да можем да пресечем да видим Куба Гудинг, младши да изсумтя кока-кола от гърдите на жената от списъка ни с кофи. Динг, Дин, Дин преминава алармата на Мърфи.

Така че идеята, че това шоу е "ясна" е мит. Не е Американска хорър история: Ударът на ударите е малко по-конвенционален и историята е линейна. Но това все още не е просто нормално „престъпление“: стилизирано е по начин, който ни извежда от повествованието по различни непредвидени начини и играе с неща, различни от подробностите на процеса. Въпросът е след това: какво е това? Дали всичко това е нещо повече от аранжиране на прозорци, за да се даде на сравнително празен корпус „престижния“ фурнир?

Често сериалът изглежда е в основата си комедия с тъмна черта: онази, на която наистина не се смеете, но играе в горчивата, изкривена ирония на ситуации по начин, който означава отдалечен, пародичен и осъдителен. око. Но в други моменти изглежда, че се стреми към емоционално инвестиран драматичен реализъм, опитвайки се да създаде отворени пътища за зрителите да се свържат висцерално със скръб или криза на вярата на героя. И все пак тези моменти никога не са стигнали до гласния монолог на бащата на Рон.

Самият Симпсън остава едноизмерен, което е един от най-странните елементи на шоуто; Може би е интересно, ако неговото бласте-ност има повече определение. Тази партийна сцена е един от единствените преки виждания в неговата психология, която сме виждали. Можем да предположим, че Александър и Карашевски спасяват най-доброто за по-късно, но за да не чувстваме никакъв истински начин за Симпсън - освен че не е най-остър инструмент, може би, или е направил няколко твърде много хапчета - се чувства като пропуск, не е смислен избор. Нормалната, понякога-ангелска, понякога-чудовищна дихотомия на високополовите телевизионни злодеи или антагонисти не е тук. Бих се радвал да преоткрия колелото, ако имам представа какво е новото колело или за какво превозно средство е било то.

Колко емоция може да избухне една история, когато нейната зрителска аудитория вече знае резултата и сценарийът все още осъзнава характера си, в по-голямата си част, на митологично ниво? Това са цифри, които мнозина от нас могат да си спомнят, благодарение на сенките, които качват в продължение на години в медиите. Много от сцените в шоуто не са по-дълбоки от пълни разговори, които ни водят до големи, добре документирани куршуми в историята. Това означава, че шоуто по същество засенчва очаквания разказ по начина, по който филмът на Marvel или DC творчески изпълва хронологията на поредицата от комикси. Също така, като тези филми, ACS издърпва от и синтезира различни източници, като по този начин прави нещо, което се чувства едновременно ново и референтно в същото време. Понякога обаче цикъла от части за проверка на фактите и други изследователски резюмета, свързани с проучванията, са причината за съществуването на това шоу. Когато знакът преминава през вратата на съдия Ланс Ито, изглежда, че трябва да кажем: „О, мамка му, да! Забравихте за него ”или„ Ето ни… ”, нетърпеливи да посрещнат познатото лице в кръга.

Докато парчетата се събират по отношение на историята на процеса, нищо друго по отношение на тон или намерение наистина не е включено Хората срещу О.Ж. Симпсън. Дотолкова, доколкото е „за“ нещо, а именно въпроси на расата и „оптиката“, те се дискутират от точките на отбраната и прокуратурата в сценария. Това шоу ни казва само за какво става дума, но изглежда, че с неговото колебливо, леко ексцентрично представяне се прави нещо повече. Четири епизода в, едно желание имахме по-добро чувство за тази визия; винаги има много „телевизионни предавания“, с които бихме могли по-добре да губим времето си. Заявете себе си, Американска криминална история !