Нека "Майк и Дейв се нуждаят от сватбени дати"

Един от най-старите и най-ефективни тропи в комедийния филм е появата на човешки водовъртежи, които опустошават всичко и всеки по пътя им. По някакъв начин този тип фигура е жизнената сила на комедията - от Лоръл и Харди Вдигане на бебето да се Корки Романо да знаеш, цедило, В крайна сметка, тези ходещи бедствия се откупват по някакъв начин, почти като практичен начин за приключване на филма. По пътя те обикновено печелят симпатиите и възхищението на публиката и членовете на ансамбъла.

В сравнително малко случаи обаче героите изпитват дълбоки моменти на теоретична, невротична самореализация - в която те изследват защо На почти подсъзнателно ниво те са такива задължения. Това е крайният обрат на Майк и Дейв се срещат със сватбени дати, подходяща детинна и нелепа комедия, която прави неочаквано дълбоко потапяне в # релатиращите психики на четирите му героини в последния акт, като прави по-движещи се герои, отколкото обикновено виждате в холивудските комедии за абсолютно ужасни хора.

Филмът - дело от Смешно или умирай редовен и режисьор Джейк Шимански и съседи писател Андрю Джей Коен - се основава на истинската история на братята и квинтесенциалния брат Майк и Дейв Стангел (изигран от Адам Девайн и Зак Ефрон, съответно), които в призвани усилия да подобрят репутацията си, излязоха дати за реклама на Craigslist. за сватбата на сестра им. Вниманието? За да се яви, тъй като евентуалната дата на Майк и някогашната сервитьорка на коктейл Татяна (Обри Плаза) го нарича "уважаван като дявол".

И четирите отиват на фарсови дължини, за да се появят като Нормални Човешки същества, в процеса на паниката на всичко, което е гадно за белите хора от горната средна класа, които се стремят да изглеждат възможно най-събрани: най-вече, само поздравителен се хвали за техния професионален живот (Анна) Алисът на Кендрик се преструва, че работи за „фонд, който хеджира“ и пуска думата NASDAQ без причина) и фиксира понятията за мъжественост и женственост (Плаза позволява на Майк да се спусне и да я спаси, след като си позволи да бъде ударен от кола).

Накрая излиза истинската изрод във всички наши антигерои, включително и булката (веселата брада на захарта Лин) и младоженеца (заместник министър-председател Сам Ричардсън). Горещите микрофони на Майк и Дейв, зад кулисите, преди да произнесат репетиционната си вечеря, провалиха сватбата; Майк разкрива, че се е опитал да отрови отвратително успешния си братовчед (Алис Ветерлунд). Алис на Кендрик, деформиран от удар в главата от Mikes ATV на Джурасик парк поставя, отключва резервите на булката за брака с оргазматичен масаж и моли. Татяна пронизва ненавистната братовчедка на Майк за „билети за Ри-Ри“.

В крайна сметка и Майк, и Дейв, и по-умните Татяна и Алис (тази очевидна комедия преминава теста на Бехдел) осъзнават, че те са в "взаимозависими" взаимоотношения и да, тази дума се използва. Тяхното поведение и разрушително действие компенсират несигурността и травмите от миналото. В един от най-хубавите моменти на филма (важен момент на катарзис) Татяна и Алис съзерцават от ужас и срам, какво би било да се помисли как всичко, което правят, засяга хората около тях.

По някакъв начин двете новосърдечни двойки се качват на „щастливо досега“; в известен смисъл, когато Татяна и Майк тръгват заедно да водят съмнителния бизнес на Майк, те наистина ще се опитат да разберат какво биха могли да направят в живота, освен да го игнорират. Няма реални гаранции за успех, но може би няма да продължат да преследват идеалите, които прекарват по-голямата част от филма и се подразняват косвено.

Независимо дали сте виждали чашата пълна или наполовина празна, сватбата е повратна точка за четирима души в средата на криза от четвърт живот - моментът, който ви кара, ако и само временно, да възстановите и да се чудите защо правите нещо това, което правиш. Това е също толкова разхвърлян и неясен, колкото и самият живот.

Майк и Дейв в известен смисъл е по-умна на теория от изпълнението. От една страна, той изисква повече Ефрон, чието занижено комично време, дори и като полу-прав човек, е тихо по-нависоко от което и да е от неговите съ-звезди. Но това не е толкова конвенционално, колкото изглежда на хартия. Това не е толкова структурно анархично и рисково, колкото далеч по-висшестоящото Мръсен дядо (също страхотно средство както за Plaza, така и за Efron), но неговия фарс с подходящо количество сърце. Сантименталните моменти се облягат на собствения си принудителен характер към хумористичния ефект и са още по-честни и ефективни за него.

Все още, Майк и Дейв завършва с площад, който приковава Девайн в плевня (точно като Мръсен дядо завършва с сексуалното й отношение с Робърт Де Ниро в хотелска стая в Маями). Какво очакваш? Животът е безформен хаос. Този филм е рекламиран чрез фалшиви профили на Tinder. Така че този филм беше доста добър - приветстващо отклонение. Времето продължава.