Филмите „V / H / S“ направиха Адам Уингард и Саймън Барет Перфектен за „Блеър вещица“

Режисьори Адам Уингард и най-новият филм на Саймън Барет Вещица Блеър, продължение на силно влиятелния класически филм Проектът за вещиците на Блеър, Хитове театри този уикенд.

Всеки, който се присъедини към пунктираната линия, за да възкреси любимия си франчайз, носи голям риск, но по някакъв начин е по-тежък в жанра на ужасите. Лошите продължения са десетина дузини, но за да оскъпят по някакъв начин безкрайността на оригинала толкова дълго, след като излезе, трябва да ви спечели собственото си преследване от самата вещица на Блеър. Това би било вярно с почти всеки, освен с Wingard и Barrett.

Адептният дует на филмите на ужасите е подкопал жанровите тропета преди, като с екшъна / трилъра. Гостът, или тяхното поемане на жанра инвазия жанр с Ти си следващия, Но те заслужиха своето законно място зад нестабилните камери Вещица Блеър поради същественото им участие в първите две записи на намерените кадри V / H / S серия.

V / H / S

Издаден през 2012 г., филмът от антологията на откритите кадри включва пет късометражни филма, свързани с изобретателната идея, че всеки сегмент всъщност е немаркирана VHS лента, открита от героите в резервирания сегмент, озаглавен “Tape 56”, написан от Барет и режисиран от Wingard. Безименните криминални хулигани от сегмента на Wingard сами по себе си унищожават една изоставена къща и нападат жена в паркинг на търговски център, преди да се снимат, че им се предлага голяма сума пари, за да проникнат в друга къща, за да откраднат една VHS касета.

Там те откриват един мъртъв старец, седнал пред статична телевизия, заобиколен от купчини мръсни, немаркирани ленти, и трябва да ги пускат на случаен принцип, за да се опита да определи коя е тази, която трябва да извлекат. Излишно е да казвам, че всеки хулиган изчезва и мъртвият старец не е съвсем мъртъв.

Опакованият късометражен филм на Wingard е гениален, заради начина, по който се изтъква по време на историята, като дава на своята задълбочена технология наративна основа, но и заради ниската резолюция на кадри от видеокамерата. Той предлага изкуствено-реалистична патина в неподходящия воайоризъм, който е показан, което е нещо, което дава Проектът за вещиците на Блеър такъв ужасяващ заряд. Той ни кани в света по начин, който не би бил възможен, ако е нормален филм, който не е намерен. Докато Вещица Блеър определено е по-висока разделителна способност от оригинала и “Tape 56”, Wingard все още успява да запази форматите на камерата като ключ към стила му.

V / H / S / 2

За последващото продължение една година по-късно, Wingard и Barrett разделят филмовите си задължения с Barrett, които пишат и режисират обвиващия разказ, озаглавен „Tape 49“, докато той пише сегмента на късометражния филм, наречен „Фаза I Clinical Trials“, който Wingard насочва и "Tape 49" следва по подобен начин на конзолата от първия филм, освен този път двама частни детективи, натоварени с намирането на изчезнало дете, се натъкват на купчини немаркирани VHS касети в неговата стая в общежитието. Има някои адекватни страхове, но се откроява сегментът на Wingard.

"Фаза I Клинични Изпитания" звезди Wingard като Херман, жертва на автомобилна катастрофа, която получава експериментален имплант за очна камера, за да замени дясното си око. Предупреден, че може да изпита "бъгове", защото лекарят и технологичната компания все още са бета тестване на импланта, скоро той кара Херман да види мъртви хора около апартамента си.

Това е идеален конструкт за кадри, което прави естетиката необходим компонент за това, което се случва на екрана. Когато Херман трябва да се справи с призрака на малкото дете или по-лошо, краткият филм не трябва да прибягва до претоварени обяснения защо продължава да снима. Точно наблюдаваме ужасяващите кадри защото той не може да спре да снима. Той щеше да включи това в актуализираната технология на фотоапарата Вещица Блеър, показвайки защо това е може би най-страшното значение на жанра на откритите кадри.