"Среднощната специалност" доказва, че обсебващата фандома съсипва Sci-Fi

Началната сцена на новия филм на писателя / режисьора Джеф Никълс Midnight Special казва всичко, което трябва да знаете, без изобщо да обяснявате. Един мъж (Джоел Еджъртън) внимателно надниква от вратата на напълно затъмнена хотелска стая, докато друг мъж (Майкъл Шанън) коленичи пред момче (Jaeden Lieberher) спокойно седнал на пода, четейки комикси, носещи сини плажни очила, На заден план телевизионна новина обяснява, че за 8-годишно момче на име Алтън Майер е издаден сигнал за Амбър, за който се твърди, че е бил отвлечен от двама въоръжени мъже. - Време е - коленичи човек да прошепне на синьото момче, което предполагаме, че е Алтън. „Ние сме готови.“ Не след дълго тримата се движеха по тъмна магистрала в Тексас с черен хайрод, оставяйки публиката да пита: „Готови ли сте за какво?“

Това е този вид кука, която ви примамва Midnight Special, филм с оттенъци на Spielbergian sci-fi благоговение от 80-те години; вид, който създава своя собствена островна митология, за да предаде в основата си по същество историята, основана на характера. Това е стъпка напред за Никълс, който направи скока до този умерено бюджет от $ 23 милиона студиен филм от предишни нискобюджетни ефирни южни готически драми като Вземи подслон и кал, Най-новата му история за баща, който се опитва да спаси сина си, който просто има тайнствени сили, е ярък пример за манталитет, който те не правят-като-ги използват, за да се противопоставят на обезлюдените хищници от блокбъстър подобно на последните Батман срещу Супермен: Зората на правосъдието.

Вместо да се стремим да обясним всичко заради франчайза, Midnight Special разкрива почти нищо като начин да бъдеш подходящо самостоятелен. Тъй като целенасочено е неясна, научната фантастика на Никълс говори много.

с Midnight Special, Никълс изглежда готова да бъде нещо като бивша инди-скъпа, която можеше да премине безразсъдно в по-голямо кинопроизводство на блокбъстър. Той можеше лесно да бъде следващият Кристофър Нолан, автор, който взел в себе си дразнещия си малък кинематографичен език и създал с него 100 милиона филми за Батман. Това е нещо, което самият Никълс не отрича. В Wired интервю за Midnight Special, Никълс се оплака: „Като, защо не можем да имаме повече Терминатори, Повече ▼ Аватарите ? Нека го направим! ”По-късно той говори за собствения си подход:„ Никога не съм казвал, „Нека да направим някакво световно изграждане.“ Може би ще го направя, може би няма да го направя. Но това искам да направя."

Това ни води към това как Midnight Special изгражда своя свят по начин, който е противоположен на Батман срещу Супермен - Естествени блокбъстъри. Режисьори като Никълс (и Нолан и терминатор режисьор Джеймс Камерън) са многофункционални. Техните оперативни методи ги засаждат твърдо в дребни мисли, които могат да съществуват в по-големите кино сфери. Ето защо Midnight Special по същество може да се отнася за безусловната любов между баща и син, но на повърхността може да се използва CGI, за да му помогне да бъде за потенциалния месия на култ с магически сили, управлявани от правителството.

Основната грижа на Sci-Fi супергерой очила като Батман срещу Супермен е да се обяснят твърде много неща за обсесивните фенове, за да се създадат следващите филми от поредицата или да се компенсират минали грешки. Конкретно това е защо, поради някаква причина, героите в този филм седят и гледат видео файлове, които въвеждат символи за продължението или защо нашите ядосани герои излизат от пътя си, за да гледат в камерата и да казват, че районите на града се изравняват са необитаеми.

Няма поглед към камерата или изложенията на експозицията Midnight Special, просто постоянно разгръщане на историята си, за да позволи на публиката да измисли собствения си ум. Позволява на сцени като любознателният правителствен служител на Адам Шоу да седи пред дъска за сухо изтриване с произволни координати, които търсят улики за Алтън и да казва: "Знам къде отива", без да обяснява защо, или да оставя сцена отворена. - От лидера (Сам Шепърд) от култа на момчето се обръщат към правителствени служители, като питат: "Нямаш представа какво имаш предвид, нали?"

Дори и окончателното разкриване на филма за това кой е точно Алтън не е толкова точно. Получавате минимума от обяснения, с неясни намеци къде отива и защо. Въпросите остават без отговор, като филмът те кара да се запиташ защо е важно дори да знаеш отговорите.

Това е тенденция, която оставя някои публика да свива филма като мързелив и твърде разчитащ на предполагаемите му кухи sci-fi елементи. Но филмът е умишлено неопределен от самото начало. По време на премиерата на филма SXSW Никълс обясни, че филмът започва като проста идея за филм за преследване с някой, който управлява бърза кола късно през нощта. По-късно той каза на LA Times той тръгна да „напише най-малкото нещо, което бих могъл да направя“ и „Не съм тук, за да радвам някого“.

Това, което е необходимо от кинотворците в прага на избухването като Никълс, е точно този вид разказване на истории. Трябва да премахнем непрекъснатите изисквания на фандомите и да разполагаме с повече филми, които са достатъчно отпуснати, за да бъдат уязвими, вместо да бъдат безопасни и очевидни при настройката им. Само тогава блокбъстърите на филмовите екрани ще бъдат толкова удовлетворяващи, колкото нещо подобно Midnight Special.