"Sussudio", 30 години по-късно

Преди три десетилетия тази седмица, вторият сингъл от соловия албум на Phil Collins Не е необходимо яке удари # 1 в САЩ Hot 100. В дните, когато дори еднократните платинени продажби са мечта за най-големите изпълнители в индустрията, това е доста зашеметяващо да се мисли за тези количества продукт, който се премества. Може би е по-удивително да мислим, че това се случва, защото музиката звучи така.

Но това наистина не трябва да бъде, особено тези дни. Архитектурата на “Sussudio” и колосалните поп хитове на това време нарушават повече от всякога популярната музика. Зает, Linndrum-esque backbeats - отличителни белези на поп 80-те години, от електро-псевдо-душата на Collins and Hall & Oates, до работата на продуцентите на R&B Jimmy Jam и Terry Lewis - нарушават музиката на Top 40 stars като Тейлър Суифт и Карли Рей Джепсен. Алтернативни и “инди” актове са ги присвоили за по-голямата част от едно десетилетие. (Холандски телевизионен документален филм, посветен на Колинс от преди няколко години, включва Neon Indian, Sleigh Bells и китарист / певец на Yeasayer Ананд Уайлдър, подкрепящи безкрайните добродетели на бившата барабанистка Genesis.

"Sussudio" е критикуван за, наред с други неща, сходствата му с хита на принца от 1982 г. "1999". Ако сравните двата парчета, формалното сходство е неоспоримо, но ефектът не може да бъде по-различен. Ако принцът е клубен фънк за пост-апокалиптичен киберпанк ноар, Колинс е нежна кулинарна душа - забавно забавление от някакъв летен автомобил Chevy Chase. Много от хилядолетията, разбира се, стигнаха до песента Американски психо а не толкова обичана семейна касета и следователно техният образ на романтиката на кошовете, който драматизира Колинс, без съмнение завинаги ще бъде опетнен.

И двете училища обаче трябва да могат да чуят зашеметяващо подредените поп записи, които съществуват извън тези асоциации. Колинс не оставя мазнини на мелодията си и позволява на секцията за рога да осигурява само отрязване. Под всичко това има почти беззвучен, но силно управляващ синтетичен бас, който завършва с много от онова, което чуваме, осигурявайки нестабилни трептения, вдъхновени или от смачкване, или от частния скривалище на Патрик Бейтман. Тук няма изтънченост или вариация; песента е, по своята същност, само почит към една добра барабана. Това може да е студено изчислен алгоритъм, но това не е безжизнен тласък.