Нов "екзорсист" изглежда да се издигне над прегрешения франчайз

Екзорсистът никога не е трябвало да бъде франчайз. Бестселърът на Уилям Питър Блати и филмът от 1973 г., вдъхновен от него, имаха достатъчно просто предположение: едно младо момиче, живеещо в покрайнините на Вашингтон, окръг Колумбия, е притежавано от демон. Нейната все по-обезумела майка, неспособна да намери помощ от медицинската наука, се обръща към католическата църква, която в крайна сметка изпраща двама свещеници да водят война за душата на младото момиче. Има още нещо - търсене на душа, гръбначни кранове, повърнати от супа от грах, но основната идея е, че това е едно единствено събитие, което никога няма да се повтори. Митологията се подразбира, но в крайна сметка не е особено необходима; Колкото по-чист е ужасът на измъчената невинност, толкова по-ефективна става историята.

Но филмовата адаптация на Уилям Фридкин бе дори по-успешна от изходния материал, което доведе до борба с четири десетилетия, за да се извлече максимума от имота, чиито най-добри идеи бяха въведени и решени в първата част. Резултатът: серия от четири филма с пет филма в него, и този петък, съвсем нов телевизионен spinoff, който се отличава (поне въз основа на пилота) нито един от героите от оригинала. Това всъщност може да е нещо добро. Ако миналият опит е някаква индикация, колкото по-далеч шоуто може да получи от МакНийлс, така и от бащите Карас и Мерин, толкова по-добре.

Все пак, това е трудна битка. От самото начало се опитва да продължи Екзорсистът са били компрометирани, неподходящи или безумни - или в случай на Екзорсист II: Еретикът, и трите наведнъж. Издаден четири години след оригинала, невидимата визия на режисьора Джон Борман изглежда да продължи с историята на Ригън МакНийл (Линда Блеър) и по-нататъшните й приключения с лукавия злодеятел, известен като Пазузу. Ричард Бъртън (който изглежда отчаян, объркан и повече от малко маринован) звезди като отец Ламонт, свещеник, натоварен от Църквата да разследва обстоятелствата около смъртта на отец Меррин в оригиналния филм.

Резултатът е неразбираем огромен окултизъм и научно-фантастичен дух, като Луи Флетчър наблюдаваше откъм кулисите като психиатър със специална машина, която позволява на хората да се свързват психически с „съвпадащи тонове“. Това е толкова смешно, колкото звучи и докато амбицията на Бурман е похвално (директорът на освобождение, Ескалибур, и, хм, Zardoz това му дава всичко), съмнителен резултатът би бил ефективен във всеки контекст. Но многократните усилия да се обвържат събития с оригиналния филм правят лоша услуга и на двата филма, подкопавайки трезвия подход, който направи работата на Фридкин толкова могъща, че Боорман изглеждаше още по-бесен от сравнението.

Беше повече от десетилетие, преди „Уорнър Брадърс“ да се върнат в Пазузу, но този път с Уилям Питър Блати да адаптира романа си, легион, в неправилно озаглавения Екзорсистът III, Резултатите бяха изненадващо силни; Блати успя да донесе собствената си чувствителност към екрана (освежаваща смесица от мрачен хуманизъм и учудващо остроумен хумор) по начин, който Фридкин не можеше да направи, а филмът доставя някои от най-добрите плаши от цялата серия, включително и една дълготрайна. изстрел в болничен коридор, който е може би най-ефективното бавно изгаряне в историята на средата. Но студиото настоява да се увери, че филмът се развива буквално до заглавието му, принуждавайки неегативната и ненужна последователност на екзорсизма в последния акт, който ограбва филма на голяма част от неговата сила.

И все пак, дори и в компрометирана форма, той стои на височина над двата опита да направи четвъртото (и в момента окончателно) запис във филма. Когато режисьора Пол Шрадер Доминион: Предистория на екзорсиста Рени Харлин е бил призован да заснеме собствената си версия на историята на миналото на отец Мерин: резултата, Екзорсист: Началото, беше силен и шикозен, когато оригиналът беше сдържан и болезнен. Нито една от тях не беше особено добра, тъй като и двете направиха кардиналната (непреднамерена) грешка при предоставянето на информация, за която публиката не се интересуваше особено.

Отец Меррин е фигура на голяма мистерия в оригиналния филм, човек, чиято минало с лице към демони му дава значителен авторитет и власт, които влизат в окончателното сблъсъка. Но като характер, има малко за него, че е убедително извън тази власт и мистерия. Няма нужда да показваме по-ранната си конфронтация с Пазузу, нито опитите му да разбере злото, защото нито ще променят това, което вече знаем, а се появява в МакНийлс (метафорично) се бори с чудовище, а след това умира, давайки на баща си. Каррас (по-конфликтна и по-интересна личност) има шанс да се пожертва, за да спаси Регън.

Оригинала Екзорсистът разказа всичко за себе си, което е необходимо. Това е част от това защо е страхотен филм; има въпроси, оставени без отговор, но не и въпроси трябва отговори, поради което най-успешното продължение е това, което използва елементи от оригиналната история, за да изследва различни идеи. Това е и най-обещаващото нещо за новата серия. Пилотът е добре опитен и прилично действа, но по-важното е, че взема елементи от вдъхновението си, но ги поставя в нов контекст. Има богато семейство с разстроена дъщеря, но този път потенциалният притежател е тийнейджър, а татко страда от деменция (странно подходяща за парцела). Има двама свещеници, но докато един е по-опитен от екзорсизъм от другия, нито е пряко съвпадение в името или личността на Каррас или Мерин. И поне досега никой не спомена думата „Pazuzu“.

Но колко дълго ще продължи това? Макар че е похвално, че новата серия се опитва да ремиксира познати елементи по неочаквани начини, има редица нарастващи болки в първия епизод (темпото може да бъде задоволително бързо, но понякога е твърде бързо; в рамките на една минута или така, и е твърде рано да се каже дали тези болки ще се изгладят с времето. Възможно е новото шоу да се превърне в забавно, сериозно, но леко смешно тръпване, което може да се каже, че всичко, което франчайзът е оставил да предложи на този етап. Макар че изглежда глупаво просто да се използва заглавието за разпознаване на марката и основната концепция, това може да е най-добрият шанс за успех. Колкото и да е примамливо, повтарянето на стария материал е игра на намаляваща възвръщаемост; накрая граховата супа престава да е страшна и започва да бъде скучна.