Изложбата на Guillermo del Toro в LACMA разкрива сърцето на режисьора

Първото произведение на изкуството, което се среща след влизането в новата изложба на Гилермо дел Торо в LACMA, е дизайнерска скица от неговия филм. Лабиринтът на Пан, Ранните илюстрации на героинята на филма, Офелия, изглеждат така, сякаш биха могли да бъдат откъснати от книгата на Люис Карол: рисунки на младо момиче, което стоеше при портите на една много странна страна на чудесата.

Изложбата “Guillermo del Toro: У дома с чудовища” е описана като “ампутирана ръка”, лична колекция от дома на мексиканския режисьор, която той нарича “The Bleak House” (позоваване на английския автор Charles Dickens). Изложбата, която минава през ноември, е катедрала на странностите и красотата. Тя се отличава с красива и гротескна гама от изкуства, с поглед към чудовищата на дел Торо и любимото му наследство.

Израснал в традиционно католическа обстановка, дел Торо каза пред пресата по време на въпроси и отговори, че е неудобно в обкръжението си като дете. „Когато бях дете“, казва дел Торо, „не се отнасях към светиите и светите мъже… свързани с чудовища. Видях моите светци във Волфман, Създанието от Черната лагуна.

Особено чудовището на Франкенщайн е имало дълбоко въздействие върху режисьора като дете. Толкова много, че цяла част от изложбата е посветена на създанието, което Дел Торо вижда като крехко - и уязвимо изграждане на различни части.

Изложбеното пространство е извиващ се лабиринт от пурпурни стени, които правят мястото по-скоро като викторианска къща, отколкото в девственото изкуство. Входът на галерията включва голяма статуя на Ангел на смъртта от Хелбой II: Златната армия, От там експозицията се разделя на глави.“Детство и невинност” изследва младостта, както се тълкува от дел Торо. Някои от неговите филми включват млади герои, които имат достъп до алтернативни реалности и са изправени пред заплаха от смърт. Има скулптури от млад Мако Мори Тихоокеанска страна заедно с редиците на наистина ужасяващо концептуално изкуство от анимационните филми на Дисни Спящата красавица и Легендата за Sleepy Hollow.

Следва „Викториана“, която, подобно на литературния си период, е странна смесица от викторианска елегантност и нощни кошмари. Steam-punk oddities и натуралистичните колекции от грешки стоят до викторианските рокли, носени от жените герои от дел Торо Пурпурен връх, Наред с малкото място, където се помещават класическите ръкописи на дел Торо, е поставена стая, наречена „Торо“ Дневна стая, Сред восъчна скулптура на Едгар Алън По е фалшив прозорец, който симулира безкрайна гръмотевична буря.

„Магията, алхимията и окултизма“ от своя страна е посвещение на американския писател на ужасите Х.П. Лавкрафт, мерзостите на Елдрич и друга тъмна магия. Наред с няколко скулптури на Лавкрафт са произведени произведения на изкуството и отпечатъци, които показват размери на кошмар и пипала на странни странности. Доказателство за еклектичността на колекцията е наличието на илюстрирано концептуално изкуство от филма на Джеймс Камерън, въплъщение, Тази неизползвана концепция показва непознат филм, който лесно се вписва в останалата част от колекцията с тематика на Лавкрафт.

“Филми, комикси, поп култура”; „Франкенщайн и ужас“; и “Freaks and Monsters” следват с различни произведения на изкуството, които съответстват съответно. Работата на Майк Миньола като създател на Хелбой украсява стената на поп културата; няколко восъчни фигури на чудовището на Франкенщайн на Борис Карлоф са издигнати в различни ниши. Различните му същества от всичките му филми са изложени на рафтове заедно с подпори Хелбой и Тихоокеанска страна.

Дел Торо има силна любов към мексиканската си идентичност. Цяла стая в крилото на „Филми, комикси, поп култура” на изложбата е посветена на мексиканската маскирана борба, Луча Либре, Произведения на испанския романтик Франсиско Гоя, който съчетава сцени от испанската история с тъмни детайли, могат да бъдат намерени в близост до анимационни снимки от филми на Дисни.

Последната глава е „Смъртта и животът след смъртта”, която включва традиционните мотиви на черепа от родната му Гвадалахара, Мексико, до реквизита на Франсис Форд Копола. Дракула на Брам Стоукър, Докато излизате от изложбата, те са оградени от известния „Пале Човек“ от дел Торо Лабиринтът на Пан, Последен кошмарен облик преди да излезе обратно в слънчевия климат на Лос Анджелис.

Във всяка експозиция има телевизионен екран, който играе микс от сцени от трудовете на дел Торо, които се простират от филма му от 1993 г. Cronos на телевизионното шоу, което той продуцира, Щамът, Всеки редактиран видеоклип съответства на определена глава от експозицията. Да видиш влиянията му и филмите, които създава в резултат на тях, е наистина невероятно преживяване. Могат да се правят преки паралели между мършавите чудовища Хелбой с творбите на Лавкрафт, чудовищата в Тихоокеанска страна с японски и мексикански митове и сянката на испанската история Лабиринтът на Пан.

"Мисля, че като хора сме отвратителни", каза дел Торо пред публика с намек за тъга. „Ние сме лоши, защото живеем в преструвка. Измислихме серия от фантазии, които приемаме социално и които са абсолютно ужасяващи. Нещо като география, пол, раса. ”За дел Торо хората са конструирали ужасяваща фасада, под която извършват неописуеми ужаси. Чудовищата, независимо от техните несъвършенства, имат свободата да бъдат чудовищни. Те са, както той отбелязва, „светиите покровители на другостта“.

Близо до края на Q&A, дел Торо стана мрачен. "Няма нищо по-страшно от хора, които са дълбоко невежи и дълбоко сигурни", каза той във връзка с днешния политически зареден климат. "Този път, чудовищата носят фино облечени костюми, важно е да им кажем, че сме богата и разнообразна общност", с гордост заявява дел Торо, "аз съм мексиканец, обичам чудовища, изгони ме!"

Филмите на Гилермо дел Торо не биха изглеждали като работа на политически режисьор. Но както в начина, по който говори за чудовища, така и в изкуството, което го е повлияло, се оказва, че човекът е електрически политически. "Мисля, че всеки жанр е политически … но вероятно нищо не е по-политическо от фантазията", което е най-тясно свързаният жанр. "Когато разказвач на истории чувства, че той или тя са свободни от ограниченията на реалността, те се показват по-пълно." Хелбой и испанските францисти Лабиринтът на Пан, е внезапното осъзнаване, че дел Торо се бори срещу фашизма в много от неговите филми.

Под влияние на произведенията на западната цивилизация, дел Торо насочва страховете на Запада чрез своята уникална леща. Подобно на чудовището на Франкенщайн, дел Торо е изграден с компонентите на всякакви различни артисти и жанрове и те се събират, за да образуват съживяване.

„Какво би било едно произведение на изкуството, което бихте взели в гроба си?“ Е един от подадените въпроси за Q&A. Дел Торо казва, че няма да вземе нищо със себе си, че ако си пожелае, Бляковата къща ще остане такава, каквато е. T След смъртта му, която се надява, че е едновременно мирна и естествена, той мечтае домът му да действа като творческо пространство за гостуващи художници и писатели, които биха могли да се усамотят сред творбите на Уилям Блейк, Франсиско Гоя, дел Торо и Лавкрафт. В този момент е ясно, че къщата на Дел Торо не е музей или колекция, а обичано пространство на човек, който само иска да играе със своите играчки и да създава мощни истории за красиви чудовища.