Звуковите дизайнери на тихо място на тенденция, която определя Оскарите за тази година

Когато се замислим за звуковия дизайн, спечелен от Оскар, 2017 г. е нахален Дюнкерк резултат от Hanz Zimmer или преследването през 2016 г. Пристигане Саундтракът (Jóhann Jóhannsson) идва на ум, но Оскарите през 2019 г. могат да ни изненадат, като възнаграждават завладяваща нова тенденция в кинематографичния звук: липсата на звук.

Водеща тази тенденция е Тихо място филм, толкова мълчалив, че можете да чуете всяко парче пуканки, което се яде в театъра по време на прожекциите, и в интервю, филмите звучат дизайнери Ерик Аадхъл и Итън Ван дер Рин, обясняват защо това решение е част от по-широк преход в начина, по който филмите звучат,

„Хората са готови за различно преживяване“, казва Адал обратен, "Обичам да мисля, че помогнахме да се вдъхнови нова тенденция в звука."

Ван дер Рин и Адал основават E² Sound, известен с големите бюджетни спектакли, като филмите на Transformer, Z-та световна война, и Мег, Но те взеха различен подход с Джон Красински Тихо място, ужасно тихият ужас на извънземна инвазия, който предизвика вълнение в началото на 2018 година.

Тихо място изобразява фантастична извънземна апокалипсис, в която слепи чудовища със супер-слух ловуват и убиват по-голямата част от човечеството. Дългите участъци на филма са напълно мълчаливи, а семейството в центъра на историята оцелява толкова дълго, колкото и те, защото вече са знаели езика на знаците преди началото на апокалипсиса.

Тихо място номиниран за звукова редакция в 91-та награда на Академията, но това не е единственият филм, който се занимава с мълчание. Също така е номиниран в категорията, на Алфонсо Куарон Рим следва една тиха прислужница в Мексико Сити в началото на 70-те години и тя е прекъсната от дълги периоди на мълчание. По същия начин,

По същия начин, Първи човек (също номиниран в категорията) разказва историята на Нийл Армстронг като първият човек, който се е приземил на Луната. Като такъв, вакуумът на космическото пространство дава възможност за честно да се изобрази мълчанието на космическите пътувания.

Мълчанието, изглежда, иронично помогна да се определи редактирането на звука през 2018 година.

"Обичаме го! Това е голяма тенденция ”, казва Ван дер Рин. - Чувствам се като нещо като закъсняло.

В разговор между обратен и Van der Ryn и Aadahl по-рано този месец, звуковия дизайн на дуо обясни TK TK и TK.

Изненадващо голям брой номинирани в звуковия дизайн тази година използват много мълчание. Защо мислите, че е толкова популярна?

Ерик Адал: Мълчанието е чудесен начин да рестартирате ухото и давате звуците, които играете по-късно.

Използване на метафората на живописта: тя е като отрицателно пространство. Една картина, която е само бяла, е безсмислена. Но ако имате контраст и тъмнина със светлина - нещо подобно на това как рисува Рембранд - това е отрицателното пространство, което дава смисъл на положителното.

Еквивалентът на този ефект при звука е мълчание. Това е чудесна тактика, но когато се използва добре, хората обръщат внимание.

Итън Ван дер Рин: Има и психо-акустичен ефект, който се случва, когато използваме мълчание. Всъщност има тенденция да привлича хората и да ги носи в картината по някакъв начин. Тогава много звук изведнъж може да те отблъсне. Това е противоположно на това как негативното пространство ви дърпа навътре. Има ефектът на негативните звуци срещу по-силните звуци.

Какво е най-голямото нещо, което сте научили от опита си Тихо място ?

Ерик Адал: Моят най-голям внос е нова оценка за силата на звука. Хората развивали способността да чуват дълго, докато развивахме способността да виждаме. Поради това, звукът е дълбоко вкоренен в нашето съзнание и подсъзнание. Звуците наистина си взаимодействат с влечуговата част на мозъка ни, където чувстваме силна емоция. Независимо дали това е любов или страх, или каквото и да е друго, ние го чувстваме много силно.

Имам тази нова оценка за звука на властта, която трябва да манипулира емоциите, особено в една история като Тихо място, Като звукови дизайнери ние се превръщаме в невидими кукли-майстори в разказването на историята. Това беше наистина вълнуващо.

Как реагирахте на успеха Тихо място видях в боксофиса?

Итън Ван дер Рин: Мисля, че бяхме наистина приятно изненадани от реакцията и колко много внимание се отделя на това, което се случва със звуковия дизайн. Ние с Ерик работихме по много филми и рядко се вслушваме в звуковия дизайн.

Когато работихме по филма, поехме някои рискове, на които се надявахме, че ще се изплатят. Мислехме, че ще бъде привлекателно и свежо. Наистина работи за нас, но ние нямахме възможност да го поставим пред публика преди премиерата. Бяхме толкова щастливи, че публиката реагира толкова положително.

Ерик Адал: Беше вълнуващо да чуят хората да казват, след като напуснаха театъра, че чуха света по нов начин. Те бяха наясно със звука и звука. Ушите им бяха отворени след преживяването на филма. Това беше най-големият комплимент: хората преживяха реалността на звука по нов начин.

За какво е опитът на Оскар Тихо място са различни от другите филми?

Итън Ван дер Рин: Имам чувството, че има по-голям интерес към звука на този филм, отколкото към много други филми, за които сме участвали и са номинирани. Нивото на интерес е просто засилено за този филм. Аз го приписвам на важността на звука от гледна точка на шофирането на този филм. Това е знак за това колко необичайно е филмът наистина да използва толкова пълноценно силата на звука, че да привлече публиката и да управлява разказа.

Никога не сме правили толкова новини, колкото за този филм.

Вие сте против Черна пантера, Бохемска рапсодия, Рим, и Първи човек, Какво правите от конкуренцията?

Ерик Адал: Мисля, че това е чудесна партида от други кандидати и за мен е чест да се разглеждат заедно с тях. Най-смешното е, че знаем почти всички от тях. Те са наши колеги или лични приятели. За нас е забавно, че получаваме признание за звуковия дизайн.

Ние всички се вкореняваме един за друг.

Това интервю е редактирано за краткост и яснота.