Е "г-н Саундтракът на Робот за сезон 2 е глупав?

Като Г-н Робот Първият сезон се носеше, доминиращите, хип, свободно символични музикални сигнали станаха по-голяма фокусна точка. Стана невъзможно да се мисли за тях като за нещо по-малко от централните елементи на стила на шоуто. Сега, с премиерата от две части от миналата сряда, дългоочакваната премиера от Сезон 2, саундтракът на шоуто на Сам Есмаил стана още по-вездесъщ, дарявайки на шоуто - още по-странно темпо и задържане, отколкото дори преди, благодарение на почти общия творчески контрол на Esmail - непознато, по-трудно характеризиращо настроение.

Понякога съпоставянията се чувстват наистина неподходящи за нищо, сякаш Есмаил е вмъкнал песен, която случи да слуша, когато е написал сцената. Такъв е случаят с пълната следа на Фил Колинс, която подчертава една от най-вълнуващите сцени в премиерата от два епизода: Брайън Стокс Мичел като изпълнителен директор на ECorp, изгаряйки 4 милиона долара по заповед на FSociety. Някои хора го обичат. Но в известен смисъл тя сканира като стилизация и иронично съпоставяне в името на това - упадъкът е много на повърхността и привлича вниманието към себе си. Влиянието на Фил Колинс върху музиканти, които са обсебени от синтезатори днес, и все по-хип култов статус, вероятно няма да помогне на този човек да премине по-добре.

Може обаче да се твърди, че това е така Г-н Робот се опитва да преодолее традиционните саундтрак тикове като начин да поддържа постоянно зрителя на ръба. Идиосинкратичните изблици на звука и редовната фонова атмосфера са просто друг начин, по който Есмаил се опитва да наруши телевизионните конвенции. Колкото по-добре, ако неговите избори не правят „смисъл” наративно; Реалността на Елиът е също толкова разединена.

Не е нужно да преглеждате интервютата му, за да знаете, че Esmail има специфична идеология зад избора си. Това прави ли музикалните сигнали по-малко разсейващи, а понякога и глупави? Не.

Понякога подходът припомня, че на филмите на френската нова вълна пионер Жан-Люк Годар от средата на 60-те на завои (виж Алфавил или Уикенд), с техните абсурдни, натрапчиви саундтрак, които изглеждат почти случайно. Един от тези случаи: когато Анджела (Portia Doubleday) хвърля слушалките си, по време на работния си ден в ECorp, за да чуе инструменталното отваряне на „Bull in the Heather“ на Sonic Youth. Тя е прекъсната, преди вокалите дори да влязат, само за няколко секунди. по късно. Връзката между нейния характер и песента - мотивационните плакати и касети, които я заобикалят в кабината й, нейната ситуация в сюжета - е неясна.

В тези свръх-наситени времена телевизионните предавания днес попадат в категории и стереотипи, без значение колко упорито се опитват да се бунтуват срещу тях. Есмаил се опитва толкова силно, колкото може - може би в този момент, твърде трудно - за да избегне всички тях. Той отказва да приеме наперен, повтарящ се поредица от кредити. Неправилно осветява нещата, филми от ъгли, които могат да замъглят нещата, които може да очаквате да се съсредоточат върху сцената, и следва героите (например, съпругата на Уелик, Джоана), които не бихте очаквали. Това наистина може да направи това, което той трябва да направи Г-н Робот освен на такова претъпкано игрално поле.

Но това не отнема от носа някои от сцените в двучасовата премиера на Г-н Робот Сезон 2 са. Шоуто на Есмаил се сгъва в своя хилядолетие, псевдофилософски стилистични прецеденти още повече. Не само гласовете на Елиът и г-н Робот (Кристиан Слейтър) са ядосани. Дори новият и вероятно халюциниращ характер на „собственика на малкия бизнес“ от този сезон - игран от Крейг Фъргюсън - разказва за естеството на реалността - дали „всичко, което имаме, са нашите умове, дали има нещо солидно извън мозъка ни. Всички ли сме просто мозъци, седящи в буркани в лаборатория някъде? Какво прави Seinfeld казват за всичко това?

Феноменологичните оттенъци в разказа - и постоянното подстрекателство на Есмаил да не приемат нищо, което виждаме като реалност - е почти задушаващо. Г-н Робот Първите две епизоди се чувстват като първите глави на някакъв гипсонов антиутопичен роман, който не сме сигурни, че имаме търпение да преминем. Конфликтът изглежда навсякъде и никъде. И котлите за топене от Lupe Fiasco до индустриалното техно към увертюрата на Сватбата на Фигаро не ни помага да разберем в какво трябва да потънем зъбите си.

Това е едновременно най-важното в избора на Есмаил и най-големия недостатък на поредицата. Колко е разочарована аудитория, която иска да стане? Гледаме ли предавания, които да са наситени като фенове (Игра на тронове Сезон 6) или завинаги дразнещи неудовлетворени (* Американците *)? Кога причиняването на чувство на неудовлетвореност започва да изглежда прекалено много? Емайл губи ли следите защо хората харесват неговото шоу на първо място? Дали той чете прекалено много дъски за фен и се опитва да се справя трудно?

Несъмнено това, на което се надяваме, че ще се заемем на този етап, е безспорно. Всичко това не спира да се дразни от използването на пропагандна песен от Първата световна война срещу сцена на Елиът в неговата църковна група. Ние четем тези неща, против нашето по-добро осъждение; някога седмица се настройваме, в. Г-н Робот е важно ТВ шоу, но понякога - заради неща като саундтрака - се чудим защо.