„Американска престъпна история: Хората срещу О.Ж. Симпсън не иска да знаеш истината

Заглавието на новия FX на Райън Мърфи Американска криминална история сезон за O.J. Процесът на Симпсън е Хората срещу О.Ж. Симпсън, който функционира като нещо повече от просто заглавие, отнасящо се до името на делото, Хората от щата Калифорния срещу Орентал Джеймс Симпсън, Фразингът призовава към едно от най-категоричните и най-странните творби на екипа за писане зад шоуто - Скот Александър и Лари Карашевски - чийто филм от 1996 г. Хората срещу Лари Флинт превърна биопсичната традиция на главата си, като играеше с фарсови характеристики и тъмни комични теми. Тяхната работа, подобно на хитър вид фенки, обикновено започва с легендите около техните предмети (вж. Също: Човек на Луната) и ги извива във форма.

Най-важното обаче е, че заглавието на новото шоу предполага разказателна перспектива, която високо и почти вбесяващо ексцентричен стил на пилотния си епизод изглежда въплъщава. Това е идеята, че Александър и Карашевски O.J. сюжета на собствения си сюжет на продуцента и режисьора на Мърфи от троповете на филмите на ужасите в неговия Американска хорър история вноски и. t Вик Куинс - е собствен вид колаж от ерудиция. Не е наистина ли фиксираната и одобрена „неразказана история“ или някаква леко измислена серийна драма се занимава с жанра „истинско престъпление“. Тя разглежда в голяма степен разбирането на обществеността за O.J. легенда, както по време, така и след това / сега ("сега" води до по-голямо време на семейството на Kardashian). Той синтезира щамове на теориите и най-странните в текстовете на експозицията около епичния случай, който завладява публичното въображение за по-голямата част от годината в края на 1994 г. и началото на 1995 г.

Подобно на всяко произведение на Мърфи, то е, в наративния смисъл, обединено от много различни гледни точки върху изходния материал. Тези перспективи включват всеки от отбранителния “екип на мечтите” (особено Робърт Кардашиан на Давид Швимер) към Johnnie Cochran и тези, които са видели O.J. като някакво расово мотивирано разпъване, към папараците в дърветата на дома на Симпсън, чакащи да го хванат с белезници. По-големите от живота цифри са предназначени да останат по-големи от живота - понякога пародия.

Но къде, може би, един филм за цял живот или повечето биопсии ще искат да преустановим недоверието - на някакво ниво, "да повярваме" на това, което виждаме - Александър и Карашевски искат да ни държат разстроени и извън -зная. Централно за този ефект и самосъзнателно “експерименталното” качество ACS „Пилотът - режисиран от самия Мърфи - е все по-неточната кинематография на Steadicam. Камерата е винаги в гладка, движеща се през цялото време на епизода, но тъй като събитията стават по-разбъркани и се въвеждат повече перспективи, много от снимките стават по-малко кинематографични - всъщност вълнуващо аматьорски. Подходът на Мърфи понякога припомня мъртва лента на семейно събиране, където чичо му е прекалено далеч на камерата и е забравил да прехвърля ъгли. Голяма част от диалога в ACS Следователно пилотът се осъществява извън рамката. Вглеждаме се в нефокусирани картотеки, завеси и празни участъци от стената; рядко се вижда пълен кадър от лицето на някой от героите.

Първоначално този подход прави разказен смисъл: ние сме затъмненото око на папараците и операторите на новинарските канали, събиращи се на различни места, за да получат каквото и да било самозалепващо се действие (мисля, че кръвожадността на екипите в Нощната сянка). Но тогава ние сме влезли в частни пространства, където тези хора няма да бъдат; никой в ​​историята не е предназначен да наблюдава. Винаги имаме половин изгода; не можем наистина да овладеем O.J. реагирайки на обвинения или изпълняващи или изпитващи скръб - изберете вашата отрова - защото не можем да видим лицето му наполовина. Лицето на Гудинг Джуниър можеше да е треска от страната на рамката. Да, това е супер снизходително, но е трудно да разкъсаш обърканите си очи (има ли нещо нередно с мащаба на телевизора ми?).

Епизодът, с всеки изстрел и като цяло, обобщава всепроникващото чувство, че О.Ж. пробни и високопрофилни, медийно разпространени и повторно разпространявани случаи, като например, да внушават на тези, които обръщат внимание: чувството, че и двамата знаят толкова много - почти прекалено много - и наистина нищо за неговите подробности. Има това чувство на извратена интимност чрез разследващо-репортажния стил на камерата, но по ирония на съдбата, това е просто доказателство за нашата гризаща, отвратителна неспособност да се доближим до истината. Усещането припомня, че гледаше същите части от полеви кадри, които се възпроизвеждаха и възпроизвеждаха на сутрешните новини - гледайки една или две снимки, може би тази, затъмнена от спора от 1994 г. ВРЕМЕТО прикритие, опитвайки се да психоанализира човек, за който е толкова трудно да повярва, че може да е убиец.

Така че камерата на Мърфи, която намира малко сходства с нещо, което наскоро се виждаше по телевизията, ни подтиква към чувство за истина, където няма такова. Той се подиграва с желанието ни да знаем всичко, да имаме собствени конкретни присъди и да се чувстваме като вътрешни лица или експерти. Това ни прави малко морска болест. Както при всички програми, които докосва ръката на Мърфи, тук не става въпрос за начина, по който завършва историята; в случай че ACS, ние вече го знаем. Това са цветните естетически детайли и циничният, далечен и много зловещ обектив, през който го виждаме. Остава да се види дали нечетна камерална работа и кастинг на каскадьори (шеймър и изкривен Джон Траволта, най-вече) може да бъде нещо от пълна, убедителна серия от 10 епизода.