Ловуване на Голямата риба: Търсете попива за съвършенство на Импала

Много от песните в новия албум на Tame Impala Currents са на път да се променят или поне илюзията за това. На удачно озаглавен "Да, аз се променям", вокалистът / мултиинструменталист / автор на песни Кевин Паркър коментира: "Те казват, че хората никога не се променят / Но това са глупости, те правят"; по-късно в албума той говори по-малко уверено: „Чувствам се като съвсем нов човек… правим едни и същи стари грешки.” Понякога „промяната” е това, което се случва след като човек реши, че нещата трябва да се променят - увити в самосъзнание, присъщо на „обръщането на нов лист”.

Currents е албум, който звучи, подобно на правенето на голяма промяна, на която Паркър отговаря идеята за правене на едно. Няма претенции, че преминаването към този по-газиран, синт-тежък, фънки звук се основава на естествения дрейф на емоциите на Паркър; това е стилистична позиция, с която работи най-трудно, за да удари. "Знам, че си мислиш, че е фалшив / Но може би фалшив е това, което ми харесва", каза той. Разбира се, няма нищо лошо в това да мечтаем големи и различни, а Паркър не се преструва, че прави нещо друго.

Но все пак Currents Сенките на R&B и дискотеките изцяло отсъстват от предишните две плочи на психотерапията на Tame Impala, тя има същото ниво на специфичност на референтните точки и рационализирана цел. Перфекционизмът на Паркър е на повърхността на музиката му; както в случая с работата на Тод Рундгрен, това е почти негова тема.

На новия албум Паркър постоянно се мъчи да дестилира идеите си в големи жестове - да редактира толкова, колкото той продължава. Той стреля за звездите на всяка песен, преследвайки някакъв платоничен идеал за „хит“. албумът е натъпкан с безтегловни наклони и намалява към моменти на фалце-тежка душевност и медни, анти-героични мантри. Смятаме, че Паркър систематично избира стилистичните си точки за обсъждане и се разхожда към тях. Това са песни, които звучат като резултат от достатъчно подрязване на мазнините, че техните остатъци вероятно биха могли да образуват пълен албум. Често, изчерпателният подход води до зашеметяващи резултати: в тези моменти идеалната архитектура се издига голяма и поглъща собствената си нервност. Но нищо не прави това толкова ефективно, колкото “Защото аз съм човек”, която доставя огромни, неизтриваеми мелодични жестове из цялата дъска. Песента осъзнава какво е всичко друго в албума.

Но понякога, когато Паркър се стреми да събере възможно най-прекия удар, той изглежда прави точно обратното. "Новият човек, същите стари грешки", например, се осмелява да се натрупат малко по-фънки, отколкото останалата част от албума, като се прицелва в лепкава, синкопирана главна вокална лиза. Но Паркър се придържа към него за скъп живот, сякаш го отклоняваше или разкрасяваше прекалено силно, за да саботира популистката му сила. Малко контролирано развитие се чувства така, сякаш това би довело до истинската душевност на мелодията (разхлабването на мелодичните стриктури като експресивна е, в края на краищата, централна за този тип музика), но Паркър не желае да прави това. Currents е изпълнен с не-изцяло там куки (вж. "Евентуално" или "Нангс") и пълнителни стихове, които правят едно желание Паркър понякога да я играе по-малко безопасно и да остави някои пукнатини да се покажат в неговите сгради.

Няма съмнение, че Currents е добре изработен, визионерски и привлекателно блокбъстър с албум инди рок, както сме виждали през последните 5 години или повече. Въпреки това - отхвърляйки факта, че барът не е ужасно висок - албумът на Паркър се чувства малко лишен от по-неуловими качества, които правят поп музиката, заемана от толкова ефективна, дори ако стилистичната амалгама, която той представя, е вдъхновен и единствен. Чувства се, сякаш записът като цяло достига идеал. Вместо да демонстрира напълно оформен звук, Currents драматизира битката, за да я реализира.