Alt-Rap получава концептуален албум от Cavanaugh, който променя всичко

Ако сте почитател на alt-hip-hop или backpack-rap, ще се радваме да знаете, че Коледа дойде по-рано.

Indie genius и универсално прославената творческа сила на природата Open Mike Eagle обедини усилията си с експерименталната репертурна институция Serengeti за съвместен проект, наречен Cavanaugh, който продуцира първия голям хип-хоп концептуален албум от последното десетилетие. От прессъобщението, тук е обобщение на метасериала на албума „Time & Materials“:

В ново градско развитие на най-западната част на Детройт, Флорида, от 5 до 4 гласа на общинския съвет е възложено да се изгради нова жилищна структура, която да включва луксозни жилищни блокове за частна собственост и жилища от раздел 7 в същата сграда., Чрез отделните входове на сградата Cavanaugh обслужва две много различни популации. И въпреки че начинът на живот на обитателите варира, всяка единица разчита на една и съща система от тръби и кабели и се обслужва от същия екип. Майк и Дейв имат 14-годишен опит в поддръжката на Cavanaugh. Обикновено работят пияни, мърморят поздрави на жителите, поглъщайки презрението, което жителите на по-високите и по-ниските доходи имат един за друг. Те говорят глупости един за друг по цял ден. Да се ​​оплакват от домашния си живот, да се въртят пасивни агресивни приказки, където се преструват, че са ядосани, по-силни, по-изразителни мъже.

И Майк, и Серенгети живеят на върха на езика ви, ако сте човек, който редовно защитава жанра на хип-хопа срещу предсказуеми критики. Те са майстори на думи, които размишляват върху културните прекъсвания, подкрепяни от проникнали в партията ушни червеи, които изглеждат по-тематично у дома в света на инди филма, отколкото експлозивно натоварените летни палатки. Отворен Mike Eagle отпада много издания всяка година от 2010 г. насам, заедно с подкаст за шоуто Cartoon Network Време за приключения и различни набези в непроницаемия свят на комедията. По същия начин, Серенгети (David Cohn) преследва десетилетие на характерни разкази с впечатляващ списък от артистични сътрудничества, включително Son Lux и Sufjan Stevens.

Което ни връща към Кавано Време и материали, Това е дръзко, опасно освобождаване, което е с часове за по-малко от двадесет и шест минути, но достига до вида на артистичните височини, които са гарантирали първия си един постоянен ротационен слот на NPR. Имахме възможността да седнем заедно с Майк Ийгъл и Серенгети, за да говорим за това огромно художествено постижение и какво е да създаваме нови паметници в младите жанрове.

Какво беше да изчакаш, докато и двамата овладеят твоите артистични гласове, преди да преминеш творчески, въпреки че се познаваме, преди някой от вас да се потопи в представление?

Серенгети: Никакъв момент от това не беше евтино. Всеки ритъм беше спечелен.

Как едно Чикагско възпитание определя вашия звук?

Майк: Малка част от индустриалната природа пронизва в звуковата аранжировка. Моето влияние в Чикаго е много в моите основи като рапър, но не като съзнателен избор. Бях дефиниран от ранните си рап-стойности. Някои от тях бяха незрели и трябваше да бъдат преодолени. Особено назад в моята епоха, чикагският рап беше супер сегрегиран, независимо дали си Саут Сайд или Уест Сайд, което определя какво е важно за теб и изкриви твоята идентичност.

Серенгети, вие сте известни с сътрудничеството с такива като Суфян Стивънс и Сон Лукс. Какво прави Майк различен?

Серенгети: Познавам Майк толкова дълго време, че най-накрая прекосяването на този мост беше толкова убедително възнаграждаващо. Чувствам, че просто продължавам да казвам „Майк е страхотно!“, Но за съжаление това е колко просто и позитивно виждам целия процес.

Майк изработи целия албум, но драстично се отделя от другите ви аранжименти. Къде насочихте вниманието си?

Майк: Винаги съм бил влюбен в идеята за производство. Вероятно съм направил хиляда удара в живота си. Първото нещо, което направих на първия си компютър. Правя тези удари и ги оставям да умрат сами. Този проект започна с удари, които аз просто… имах. Никога не съм гледал на тях като на нещо, което бих използвал, а после Дейв чу тези неща и посочи какво прави тази серия от писти различна. Имаше една нова енергия, за да влязат и да направят тези неща подкрепа на песните. Цветовете, с които рисувам, са началото на пътуването ми, музикално.

Има разлика в начина, по който правя бийтове в сравнение с това, към което гравитирам като изпълнител, и най-накрая ги смесвам. Много се случи в постпродукцията на този албум. Някои композиции бяха много статични и докато се опитвах да ги направя по-активни, извадих нещата навън и навън и слоести елементи над върха. Голяма част от синтезаторите бяха внесени по-късно, когато намерих основата си с пулсиращи хармонични елементи. Начинът, по който манипулирам проби, обичам да смесвам нещата до точката, в която нотите стават електронни и двусмислени; определено, но не можете да идентифицирате нито един инструмент.

Разкажете ми за първия си голям публичен набег - музикалния клип на сценария, режисиран от Райън Калавано, и премиера на NPR.

Майк: Казах на Райън темата, от която работим, и местата, където имаме достъп до снимките. С бара като фон можем ясно да нарисуваме тези момчета като героични версии на мен и на Дейв по такъв прост начин, че въвежда всички зрители откъде ще идваме за останалите осем песни в албума - две пичове с работа, които трябва да направят това, да имат някакви глупости да стрелят в края на деня и само техният колега наистина може да разбере откъде идват. Проницателността на Райън с редактиране и осветление надхвърли очакванията ми за това видео, защото просто искахме да заснемем толкова просто нещо. Видях част от неговата работа преди няколко години и веднага го преследвах в социалните медии, за да му заповядам да представлява моята визуална естетика. Направихме голяма работа заедно, включително тазгодишната „Молитва за намаляване на знаменитостта“.

Какво е да счупиш хип-хоп песен на NPR?

Майк: За мен е вълнуващо, че музикалното покритие на NPR е станало много стабилно. Слушах в личния си живот много години. Винаги съм си мислел, че ще бъда готин за публиката и ето ни. Дейв каза, че е много доволен да види, че това, което сме направили, е на сайт като NPR като представяне на хип-хопа. NPR има много случайни слушатели, които не са набрани в това, което е под повърхността на нещата, така че беше страхотно да се повтори това - просто е в състояние да покаже на хората, че се случва нещо неочаквано. Ще хванем някои хора извън охраната. Той помогна на изхода, че ние предоставихме концепция, която да се придружава от визуалните материали. Ако чуят, че от инди-рок проекти с големи мечти на редовните, тогава ние говорим познат език.

Минете през сградата на “Зорак” по парче. Това е брилянтна песен и нямам представа къде да я деконструирам на механично ниво.

Майк: Започна с цикъла, който положихме и поставихме оригиналните си вокални песни; след това разработи структурата. Това е песен, която полагам много усилия, за да направя по-голям и по-сложен. Не прекалено сложно - но това, което заслужава. Направих слоя синтезатор и взех откъси, за да направя тази проба танц, докато се развива. Ако сте чули демо версията, ще бъдете зашеметени от плътността, която подредих за един малък скален момент, който беше толкова лесен за разбиране.

Колко символа виждате в този албум? Има ли разлика между героите на работниците по поддръжката Dave & Mike и рап-звездите Open Mike & Serengeti?

Майк: Няма разлика в героите. Това е не толкова бягството на характера, колкото е ситуацията, в която се намирам с мен и Дейв. Това е начин да разберем как аз и Дейв работим заедно. Работата е да прави песни. Ако ни сравниш с двама момчета, които кучки и стене и се оплакват и се справят с различни популации от хора - е, това е, което правим. Има една вълнуваща перспектива в третирането на изкуството като ръчен труд и никой от нас не би могъл да разбере тази перспектива до този момент в нашата кариера.

Прочетох някои от прегледите и всички изглеждат искрено загрижени за вас двамата? Виждате ли този албум като искане за антидепресанти или просто обезоръжава хората, когато чуят хип-хоп албум, който не е изпълнен с бравада?

Майк: В един смисъл, отсъстващ от генералния очакван хвалебен рап-режим, има този вакуум от хора, които не знаят как да се справят с това, което представихме. Аз и Дейв също имаме тъмни страни. Част от причината, поради която отделно правим музиката, е да се справим с трудните моменти в живота, но материалът ни отразява това по различни начини. И между нас беше създадено пространство, за да говорим за тъмните неща, които искахме да разрешим. Така че, да, минус традиционните начини, по които хората рапват, аз и Дейв сме страшно емоционално достъпни.

Имаше ли други песни, които не направиха този разрез за албума или това бяха деветте, предназначени за тази история?

Mike: Записахме още две песни, които започнахме и решихме, че това не е това, което ще направим. Тогава парчета от няколко други. Това бяха първоначалните девет, които планирахме. Серенгети живее в Чикаго и аз живея в Лос Анджелис, така че основно имахме две сесии, за да сложим целия този албум, а тези девет бяха нашите фокуси.

Има рефрен на последния песен на албума, който плаче: „Дръжте ни с употребите / ти с вас“ и исках да знам дали смятате, че това е тезата на албума?

Mike: Има писта на „Pinky“, която Dave доставя:

* Практикувайте моите прищявки; станете следващия Херн Дийн

Понякога в рапа започвате да губите пара

Самолетни пътувания и градове не изглеждат интересни

След вечерта започнете да си задавате няколко въпроса *

Това въплъщава духа на нас като независими рапъри. Опитваме се да направим съществени глупости, които въплъщават невидимите неща: самотата, съмнението в себе си и разпитите. Това е в основата на албума.

Какви планове имате за живите шоута?

Майк: Те са тайна. Слагаме главите си заедно, за да го направим нещо специално.

Албумът работи по-малко от 30 минути, така че тук остава много неизречено. Какво прави Кавана?

Mike: Планираме да направим повече неща и тъй като това стане, ще почувстваме контекста. Говорихме много за това как ще разработим повече музика и естеството на начина, по който работим, след като имаме фондация. След това ще измислим всичко.