Маккартни възмущава Ленън: най-неудивителната изненада в историята на Бийтълс

Дългият уикенд от четвъртото юли засенчи новината за новия Пол Маккартни оръженосец профил. Откровените изявления, които Маккартни направи на писателя Алекс Билмс, може би не са голямо откровение, както недвусмислената артикулация на нещо, което най-често са очаквали най-популярните фенове на Фаб Четири: Маккартни, за всичките му весели ограбващи и носталгични спомени за скупчване на пиано. в Ливърпул пишеше парадимна промяна на класациите с Джон, носеше известни недоволства към бившия си колега. Можем да приемем това, но все пак по някакъв начин това се усеща като едно от първите важни събития в разширеното разказване на Бийтълс от смъртта на Джордж Харисън.

Почти всичко, което Маккартни направи след разпадането на Бийтълс, изостри дихотомията между образа на Джон, бодливият визионер, който говори истината на властта, и Павел, човекът, пишещ „La, la, la“ хора и глупави любовни песни. Но според Маккартни комплексът му за малоценност изглежда е станал по-зле след убийството на Ленън, когато неизбежно неговата „легенда за мъчениците“ е израснала във всички посоки. Както Маккартни го изрича, той стана „Джеймс Дийн и отвъд него“ или „JFK“. С течение на времето Маккартни също започна да се интересува повече от името на Джон за издаването на песни, които той написа, обвинявайки Ленън и в крайна сметка Йоко за утвърждаването на добре познатия маркер “Ленън / Маккартни”.

В този момент можеше да се предположи, че Маккартни е прекалено богат и обичан по друг начин, а най-важното нещо, което е шокиращо за парчето, е, че човек толкова фокусиран върху представянето на чист и непроницаем образ - статията изследва какъв почти зловещо добре смазаната машина Мак е в своите два и половина часа плюс шоута на живо - ще доброволно ще предизвика всякакви противоречиви чувства. Изглежда, че той е успял да се ухили и да избухне с „Юдей, Юдей, Юдей“ в стадиона щастливо до края на дните си, а очите му блещукаха, когато си спомняха, на сценични шеги или телевизионни клипове, в старите дни. И все пак, тук, без много подсказване, Маккартни е щастлив да плюе здрав куп витриол, за да компенсира добре циментирания си образ, както казва Билмс, „леко смущаващ чичо на поп културата“.

Малцината шокиращи цитиращи цитати обаче не са толкова съмнителни, колкото по-голямата картина на интервютата. Маккартни винаги е изглеждал като мъж, донякъде обсебен от това, което хората мислят за него; най-малкото той е наясно с това, как исторически са му отговорили. Музикално, това самосъзнание се проявява в неговото писане; често неговото главно влияние като соло музикант изглежда е неговото самоуправление на 60-те. В Esquire той дохотито си въобразява възвръщането на въздействието на, за начало, „Нека да бъде”: „Може да не успеете да направите запис като Beatle-y или толкова хармоничен като записа, който направихме. Но това не ме спира да се опитвам. ”Годината, в която Бийтълс скъса Ленън, вече пееше„ Аз не вярвам в Бийтълс / просто вярвам в мен ”пред разхвърлян рок трио, но това не беше вярно за Маккартни., Post-Beatles проекти от един човек Маккартни I и II за водени от съпруг и съпруг Уингс се чувстваха много повече: „Виж, мога да го направя сам… не мога ли?“ и оцветен в линията на собствения му предварително създаден шаблон за поп-катарзис, отколкото често политическите и конфронтационните записи на Ленън.,

И за съжаление, несигурността на Macca не е нито „хладна”, нито дори очарователна. В интервюто си опити за самоизхвърляне се чувстват малко принудени. Неговите шеги, както обикновено, не са смешни и понякога са обидни. Тук той прави впечатление на Йоко Оно, което превъзхожда ролята на Ленън в „Бийтълс“ и реагира слабо, „Майната ти, скъпа! Дръж се! Всичко, което направих, беше да запиша шибаното студио? - Той се позовава на себе си в третия човек, с леко бездушна самочувствие („Ти ми казваш друга група от четирима момчета, или chapesses, които са имали това, което са имали Бийтълс. интелигентност, остроумие, мелодия на Маккартни, каквото и да има, духовността на Харисън… ”).

Толкова голяма част от времето - в това интервю и на друго място - Маккартни изглежда е човек, който гледа на постиженията си отвън, предполагайки човек, който, в различна степен, се влюбва в собствената си слава („Така че, ако пея "Елеонор Ригби", аз съм сега преглед на работата на twentysomething и аз отивам, "Whoa, това е добре")). в оръженосец, чувствата му сякаш излъчват по-директно отвътре. Те са очаквани, но артикулирани още по-прозрачно, отколкото обикновено - нещо като потвърждение на най-лошите страхове на скептичния фен, отколкото на остър, хуманизиран нов облик. Интервюто улавя мъж, сега в началото на седемдесетте, който сякаш се връща към далечното минало на всяка крачка. "Виждате, че винаги е вълнуващо за мен, говоря за всичко това", казва Маккартни на Билмър в края на интервюто, "Защото, знаете, това е доста готино нещо." Фактът, че той е някой, що се отнася до културните герои, които са повече от квалифицирани, за да имат торта и да ядат, това не спира сърдечното чувство на отвращение, когато го виждате да го прави, или може би иска повече.