РАБОТНИ НАСТИЛКИ | Спечелването на Еми Джесика Джоунс Композитор Шон Галерия

Кариерите рядко вървят по план. В Job Hacks ние разтърсваме експертите за прозренията, които са отглеждали по пътя си към върха на своята област.

Тази седмица разговаряхме със композитора Шон Калери, който спечели Еми за основната си тема Джесика Джоунс, С 16 номинации на Еми, той е един от най-номинираните композитори на всички времена. В допълнение към Netflix's Джесика Джоунс, той също отбелязва и Showtime Роден край, CBS елементарен и Fox's 24.

Много от представленията, които правите, са престъпления и напрежения, но имат много различни тонове. Как намирате различните нюанси на напрежението в музиката си?

Всяко шоу има своя собствена част от ДНК. Първата задача, която всеки композитор има, е да бъде участник в разказване на истории във всичко, което вече е там, което съществува в актьора, писането, режисурата, осветлението, дизайна на костюма. През годините се запознах с няколко души, които работят в различни сделки на шоуто и е удивително как трябва да бъдем синхронизирани, за да работим. Ако се обърнете към Роден край, 24, елементарен, Доклад на малцинствата, или Джесика Джоунс всяка серия има свой собствен характер, който се опитвам да донеса така, че да има свой уникален подпис.

Има ли някакво шоу, където е най-лесно да откриеш какво трябва да бъде музиката?

Не Роден край щеше да бъде по-лесно шоу, защото веднага знаех, че няма да е музикално шоу от стена до стена. Но прецизността и деликатността и интимността на този резултат и начинът, по който се разказва историята, се нуждаят от някакъв нюанс, който не мисля, че някога съм се опитвал в минали проекти. Така че всеки проект - бих искал да мисля, че става по-лесно, докато вървите напред, но по някаква причина не е така. Интересно е, че това не се случва.

Как си намерил тона Джесика Джоунс ?

Никога не съм знаел за героя. Погледнах я онлайн. Първото изображение, което си спомням да видя в анимационните книги, беше частен детектив, който пиеше уиски. Казах: "Това не може да бъде супергерой." Не мислите за супергерои като за твърди пиещи детективи, които живеят сами. Прочетох първите пет сценария и видях герой, който има остър, хапещ ум, чувство на увереност, но някой, който имаше някаква лична травма в миналото си и мотивация да попречи на тази несправедливост да бъде поставена на някой друг. Мислех си за всички тези неща, преди дори да видя Кристин Ритър да направи прекрасното си изпълнение. После ме заведоха в офисите на Марвел, където ми показаха поредица от все още слайдове. Не можете да видите никое от движещите се изображения, докато режисьорът не направи своя разрез, а той все още не е направил това. Така че видях още снимки на света на Джесика: тъмните цветове на улиците, мъглата, студа и апартамента. Kilgrave; цвета на вратовръзката му.

На пръв поглед не можех да не мисля, че тя е детектив, тя работи в съседство в Ню Йорк, там има тъмна приказка, тя се опитва да направи правилното нещо - когато отидох при Мелиса Розенберг и Джеф Лоуб, казах Исках да експериментирам със звук, който би бил по-интимен в един джаз език, по-малък инструментариум, а не в огромен оркестър, защото шоуто течеше така. Започнахме с тези малки стреми на импулс и след това, с течение на времето, станахме звук и форма на серията.

Започнахте ли вече работата си по Сезон 2?

Не съм. Радвам се да започна, но знам, че все още го пишат. Не знам кога са насрочени да го заснемат. Знам само, че Мелиса работи усилено върху следващата история, за която съм много развълнувана, защото тя е брилянтен писател и разказвач на истории и можеш да ме смяташ за много отдаден фен на нея. Случайно работя за нея. Това е добро чувство.

Гравитирате ли към този вид жанр, защото това е естествено това, което ви харесва в собственото си гледане?

Опитвам се да мисля, че някога съм работил по шоу, което наистина не ми харесва, и това просто не е така. Наслаждавах се на всяко шоу, върху което работих La Femme Никита чак до днес. Понякога се идентифицират като добри за определен стил или добро за определен вид разказване на истории. Моите колеги и аз обичаме креативно разклоняването в нови посоки. Понякога трябва да плувате малко нагоре по течението, за да направите това. Първите ми две или три изяви бяха за женски екшън герои - и тогава 24 - но тогава Дойдоха кости, които бяха по-безгрижни; имаше драма, имаше някаква тъмнина, но имаше малко комедия. И аз исках да се включа в това шоу, като начин да изследвам различна посока на писане и за по-леко съдържание. Трябваше да го прослушам в сляпо прослушване. Трябваше да пиша реплики за шоуто и те трябваше да го слушат, без да знаят кой е кой. Бях избрана и останах на шоуто, а това беше топка.

Тъй като сте работили във всяка форма на телевизия, от мрежа до кабелна до стрийминг услуги, смятате ли, че вашата част от работата варира изобщо?

Основната част от работата не се променя, което означава, че сте част от среда за сътрудничество. Независимо дали става дума за стрийминг или мрежова телевизия, ДНК на тази първа част е непроменена. Има някои технически разлики, които работят в платените канали и Netflix-ориентираните среди. Вероятно най-прекият контраст е, че на телевизионната мрежа имате рекламни паузи за реклами, а в по-дълготрайни, без реклами среди като стрийминг и платени канали, като Showtime, пускате 55 минути без никакви рекламни паузи, така че потока и начинът, по който музиката се поставя през тези 55 минути, е различен от това, когато пишете музика за шоу, което има четири или пет рекламни паузи.

Джесика Джоунс е първата серия на Netflix, върху която съм работил. Работих по него 8 или 9 месеца. Тогава премиерата на шоуто беше през ноември миналата година и помня, че получих имейл от фен по-малко от три дни след премиерата му. Този човек е гледал всичките 13 епизода в едно много изолирано заседание. Това беше невероятно. Този фен беше много ентусиазиран за това как шоуто се срина, но беше доста интересно, че деветте месеца от живота ви, които пускате в шоуто, се консумират в рамките на три дни. Беше прекрасно и беше ново, защото ако е телевизионна мрежа, трябва да чакате седмица до седмица.

Какъв съвет бихте дали на млад човек, който иска да влезе в индустрията?

Обмислям хората, които съм наел през последните 10, 15 години. Това, което ми е важно, е, че трябва винаги да усъвършенствате и изработвате таланта си, а също така трябва да имате страхотно отношение. Това изглежда доста очевидно, но хората, които съм наел, са истински хора, където желанието за работа и учене е много очевидно. Има смирение към тях. Сега говоря само за себе си - някои хора може би като по-агресивен подход - но аз съм склонен да се свързвам повече с хора, които показват такива качества. Ние сме в свят, в който е по-трудно и по-трудно да се срещаме с хора, въпреки че сме по-свързани от всякога. Хората, с които се срещнах, се обърнаха към мен, защото знаеха посоката, в която искаха да отидат, и ме гледаха като на един от хората, за които смятаха, че би било добре да работят. Те постоянно поддържаха контакт с мен; на всеки няколко седмици ще ми пращаха музика. Винаги се опитвам да слушам всичко, което ми изпраща. Това е само малко почукване на вратата. Открих, че хората с положителни нагласи, съчетани с талант, са един-два удара за мен. Това е името на тази мелодия.

Това интервю беше редактирано за яснота и краткост.