"Роки IV" Не е "Роки" филм, но това е най-добрият "Роки" филм

Освобождаването на тази седмица скалист спин-оф вероизповедание улеснява връщането и преоценката на другите филми в серията с четири десетилетия. вероизповедание актуализира историята на аутсайдера, която типизира оригиналния филм в съвременен контекст, като разказва интензивно личен разказ за идентичността, постоянството и трудностите чрез опита и истинския спортен филмов метод, който оригиналът усъвършенства. Той има идеален смисъл дори като спин-оф и изглежда точно у дома до по-ранните вноски. Но всяка преоценка на поредицата също улеснява разпознаването на поредицата - един голям, очевиден отклонение. 1985 Роки IV едва ли е скалист филм, но все пак е най-добрият скалист филм.

Силвестър Сталоун е бил в разгара на своята холивудска власт в началото на 80-те години. Той се възползва от критичния и търговски успех на скалист и завърши трилогията, като пише и режисира и двете Роки II и Роки III, Както всички добри трилогии, трите филма разказаха една перфектна история от три акта, която се вписваше в душата на аутсайдера, който бе създал, като написа сценария за оригинала. Роки доказал себе си, че може да стои с най-доброто, след това той победи най-доброто, а след това трябваше да научи, че да бъдеш най-добрият, изисква ниво на лично приемане като символ.

Той завърши като шампион в тежка категория и изглеждаше, че героят няма къде да отиде в контекста на този индивидуален разказ. Така че, когато Роки IV пристигна, Сталоун имаше други планове.

До 1985 г. Съединените щати и Съветският съюз бяха в криза на Студената война. Това беше геополитическо състезание, което изпитваше решителността на всяка нация, без да прибягва до пълно унищожение в световен мащаб. По някаква причина Сталоун помисли, че ще се включи в този конкурс. През тази година той решава да пренастрои изцяло двете роли, които го превръщат в звезда в същия прокси Сталлоне. Рамбо: Първа кръв - част II и Роки IV всеки прави чисто политически изявления под прикритието на холивудските забавления.

Там, където Джон Рамбо бил трагичен виетнамски ветеринар, който просто искал Америка да го приеме в изненадващо заниженото Първа кръв, персонажът е превърнат в адски войска от един човек, който се опитва да се изправи срещу виетнамските войници, подкрепяни от Съветския съюз, които все още държат американски P.O.W.s в продължението. В първите три филма, Роки е бил самотен от Филаделфия, който успя да докаже, че си струва. Изведнъж вътре Роки IV Промърморият бивш шампион сега е въвлечен в геополитически бокс срещу съветски суперзвезда Иван Драго (играе Долф Лундгрен).

Тази четвърта част е невероятна, защото пречупва широкото напрежение на Студената война през обектива на спортното събитие. Тя има всички лица, които помним от другата скалист филми, но те са присадени към тази по-голяма история, която по същество няма нищо общо с това, което е направено скалист скалист, Това е изявление на самия Сталоун, използвайки героите, които му дадоха този глас на първо място.

Това е най-далеч от това, което Роки Балбоа е и темите, създадени в първите три филма, но все още е страхотен вид толкова лош-невероятен филм. Лесно е да се подигравате на привидно простия подход на Сталоун към сложната политика. Роки IV в края на краищата, започва с изстрел от две боксови ръкавици, украсени с американски звезди и ивици и съветски чук и сърп, летящи един към друг и експлодиращи. Неговото чисто политическо нещо, което я прави, се откроява от останалите. Но това е своеобразно, защото сценарият и режисурата на Сталоун играят и двете страни на Студената война, за да покажат колко е абсурдно.

Преди да се заеме със самия Драго, най-добрият приятел на Роки и бившият опонент Аполо Крийд оправдава собствената си борба срещу съветския с език, който също може лесно да бъде използван от американски политик. "Трябва да сме в средата на действието, защото сме воини", казва Крийд. - И без някакво предизвикателство, без някаква проклета война да се бие, тогава воинът може и да е мъртъв. По-късно Крийд се гордее с пресконференция преди борбата, казвайки: „Ще науча този млад мъж на кутия, американски стил.."

И все пак участието на Крийд в борбата води до неговата смърт. Спектакълът в мач от Лас Вегас започва с оркестър от нелепи танцьори, представление на Джеймс Браун - пеене „Живеейки в Америка“ - и Крийд излиза от гредите, облечени като чичо Сам. Драго, неговият роботизиран опонент, се появява изпод пръстена, заобиколен от абсурдността на американския излишък, преди бързо да убие Крийд с шквал от удари по лицето.

Когато тогава Роки се съгласява да поеме Драго в американския университет, той сам си задава въпроса колко да стори. - Няма пари - казва Роки, - не става дума за пари. Е, за какво става въпрос? Това наистина не може да бъде за отмъщение. Ние нямаше да кореним, че този бивш аутсайд внезапно ще се превърне в отмъстителен кръвожаден маниак. Това е по-голямо от това, то е за Америка.

На същата пресконференция, съпругата на Драго Людмила - играна от тогавашната съпруга на Сталоун, Брижит Нилсен - усложнява политиката на филма, още повече казвайки на американската преса: „Ние не сме ангажирани в политиката. Всичко, което искам, е съпругът ми да е в безопасност и да бъде третиран справедливо … Имате това убеждение, че сте по-добри от нас. Имате това убеждение, че тази страна е толкова добра и ние сме толкова лоши. Имате това убеждение, че сте толкова справедливи и ние сме толкова жестоки."

В отговор на антисъветските настроения съветският водач на Драго по-късно възкликва: „Всичко това е лъжа и фалшива пропаганда, за да подкрепим това антагонистично и насилствено правителство!“. зад една стена с картечници ”, която съветският водач отвръща,“ Може би това просто поражение на този малък така наречен шампион ще бъде съвършен пример за това колко жалко е станало обществото ви! ”

Всичко това завършва с 30-минутен краен двубой между Драго и Роки, а американецът изважда победата. Драго обръща гръб на комунистическите си господари, когато те поставят под въпрос неговата решителност, като казват: „Аз печеля за мен! За мен! ”Но съпротивлението на Роки е след разговора на Роки за контекста на заплахата от Студената война от световното говеждо месо до по-индивидуално недоразумение. Това е чувство, което странно се свързва Роки IV с нещо по-престижно, като тазгодишния трилър на Студената война Мост на шпионите.

Ето говоренето изцяло:

Всичко това е велик полис-фураж, подобрен от факта, че наблюдавате какво трябва да бъде скалист филм. Ако погледнете отвъд политическите позиции, фактът, че филмът се състои основно от монтаж след монтажа, може да намали вашето мнение за него. Но уникалността на Роки IV историческият контекст е това, което прави филма открояващ се. Ето защо прави филм за корен.