„Човекът във Висшия замък“ се бори за канал Филип К. Дик

Трудно е да се адаптира Филип К. Дик за филм или телевизия. Мнозина твърдят - с право, - че класическата класика на Ридли Скот от 1982 година Блейд бегач е единственият път, когато е направено успешно. Онези, които се надяваха, за годината плюс, че са изминали от пилотния дебют по време на първия пилотен сезон на Амазонка, сериалите на Скот, базирани на класиката на Дик от 1962 г. на спекулативната фантастика, Човекът във Висшия замък, ще бъде изключение от правилото, ще бъдат разочаровани. Пилотът се почувства малко сценичен, но пълен в достатъчно луд свят, за да се почувства обещаваща перспектива.

Докато това е глава или две, най-много филмови адаптации на авторското произведение - от заплата да се Зов за завръщане дори и на просто OK Спилбърг Доклад на малцинствата - Финалната серия не успява да реши проблема, с който всички адаптации са склонни да разберат как да се екстернализира и преработи ексцентричната и цветна проза на езика на филма.

Фикцията на Филип К. Дик Трябва да бъдеш мечта на режисьора или шоурума. Неговите книги и истории са препълнени със силни и уникални концепции, а дори и в каталога му, сравнително малко се подобрява Човекът във Висшия замък. Романът създава задълбочена и чудесна зайчия алтернативна история, в която съюзниците загубиха Втората световна война, а светът е разделен между Германия и Япония. Но крехкото съюзи на двете сили на силите може да бъде разкъсано по всяко време, а нелегалното съпротивително движение набира сила. Има една странна домашна индустрия от предвоенни американски артефакти - от Colt 45s до часовниците Mickey Mouse. Повечето нацистки домакинства изглеждат много сходни с 50-те години на миналия век, освен децата им носят ръкохватки със свастика. Има намеци за уникални технологични постижения, които леко се придвижват към квалификацията на Sci-Fi, без изцяло да отидат там.

И все пак, богатото напрежение в този свят може да бъде само повърхностно преведено, най-вече в специални ефекти от B-клас, които не се доближават до завладяването на Dick, почти халюцинационни описания на пейзажа. Това е така, защото тези описания обикновено се срещат във вътрешните монолози на неговия герой и притежават невротично, свободно течащо качество, което е трудно да се предава директно в линейния, описателен формат на телевизионно шоу или филм със стандартен проблем.

Все пак изглежда като Amazon Човекът във Висшия замък би могъл да намери повече начин, без много проблеми. Настройката дори не е реализирана убедително. Визуално, светът на доминирания от Япония Сан Франциско, където се извършва голяма част от действието, е мрачен, сенчест, предимно тъмно зелен и отчетливо непроменен. Шоуто няма никакви шансове да бъде интересно да се погледне.

Също така, тези епизоди не ни отвеждат в главите на героите - някога - да изследваме техните предвоенни или военни реалности. Събитията, които са оформили сегашната форма на техните празни, често подчинени животи, са пропуснати. Гледането на пустотата им е празно, но не по предназначение. Това ни кара да чувстваме малко съчувствие към техните съответни неща или разбиране на тяхната мотивация. Голяма част от времето, залозите за всеки конфликт се чувстват смъртно ниски. Flashbacks може да бъде катастрофа в телевизията (не забравяйте, че шоуто Луди хора ?), но пълни сцени, които се случват в миналото, може да са работили добре тук. Интерес представляват само намеците за мрачното минало на нацисткия обергрупенфюрер Джон Смит в Ню Йорк, играно от зловещ и чудесно контролиран Руфус Сюел.

Така или иначе, повечето от тези герои се разделят като шифри. Като ги представяме само в сегашното време на историята и разчитаме на съответния кратък диалог, който не описва текста, авторите ни дават много малко чувство за това кои са извън това, което те пряко улесняват в сюжета. Това е най-ярко, за съжаление, в случая на двама от главните герои на шоуто - джудо-студент-революционер Юлиана Крейн (ангел / Сблъсъкът на титаните Алекса Давалос) и под прикрит нацистки съпротивителен агент Джо Блейк (предимно от Елиът Клюкарка). Импусите зад техните действия остават неясни по начин, който отнема от драмата на шоуто, а не я подобрява. Виждаме, че Крейн прегръща мисията на убитата си активна сестра - транспортира филм, направен от неидентифициран артист "Човек във Висшия замък", който показва утопично виждане за Америка със съюзниците на власт - без да знаят точно защо е толкова решителна. Тя е любопитна и невероятно доверие на тези - като Джо - които доброволно се опитват да й помогнат.

"Вашите цели са да бъдете полезен член на обществото." - Джон Смит #HighCastle

- High Castle (@HighCastleTV) 28 октомври 2015 г.

Приятелката на Крейн и работникът на завода Франк (сравнително непознат британски актьор Рупърт Еванс) е по-командващ на екрана и последователен като герой. Това обаче отчасти се дължи на голяма трагедия в ръцете на японското правителство, което очевидно оправдава необузданите и тежки промени в настроението. Неговото изпълнение е пълно с човечеството, защото той не е останал с много интересни по отношение на линии или сценарии - неговото изпълнение е реактивно.

Диалогът никога не е бил силен костюм на Дик - това е фрагментираният разказ и фантасмагорията на ексцентричните мисловни пейзажи, които имаме в други части на прозата, които правят неговите истории толкова незаличими. Особено в предишната му работа линиите му се четат понякога като под-Хамет и Чандлър ноар диалог, внесен в Sci-Fi настройка. замък Франк Spotnitz - на. t Досиетата Х слава - и екипът му от писатели е превел сценариите в книгата на най-основните термини. Когато се променят, това означава, че историите в книгата се пресичат по-логично. Един от резултатите от този “верен” подход е, че тези телеплекси са пълни с безчувствени, драматични линии. Разбира се, шегите никога не са били Файловете Х - също и силен костюм. Поне в ранните си сезони, писателите и режисьорите успяват да създадат странни и завладяващи ситуации „какво, ако“ и да работят чрез тях цялостно за 45 минути.

Жалко е това Човекът във Висшия замък не е по-добре в състояние да поддържа един завладяващ свят. Той има цялата продължителност на една поредица, за да го направи. И все пак, Човек във Висшия замък пълзи. Прекалено дълго сме в Canon City, Колорадо - в така наречената неутрална зона между властите, където се срещат Джулиана и Джо - или в апартамента на Франк, с нервно разбиране за неизвестното местонахождение на Джулиана и наблюдението на японските власти. Изглежда, че едни и същи сцени се възпроизвеждат, без да се надига напрежението. Без да изразходваме излишното време за детайлно развитие на характера, човек се чуди къде върви цялото време.

Но отново, улавянето на Филип К. Дик-исторически е предизвикателство. Това със сигурност отнема да станем по-креативни и либерални с неговия изходен текст замък Създателите са готови да бъдат. Без да излизам на крайник - и рискувайки някакво ниво на несъгласуваност - на Spotnitz Човекът във Висшия замък поддържа стабилно ниво на понякога потискаща посредственост през цялото времетраене, като може да се похвали само с няколко силни изпълнения и легитимно вълнуващи моменти. Подобно на много телевизии в наши дни, той се чувства добре, с малко, за да го разграничи от гъстата тълпа от други часови драми с солидни терени на асансьора.