Защо „100“ изведнъж звучи добре

Кога 100 премиерата на „CW“ преди три сезона се чувстваше много като драма за тийнейджърите. Това не беше съвсем изненадващо - в края на краищата, то се базира на поредица от романи за млади възрастни и е на CW, което не е точно мрежа, известна с престижни драми.

До сезон 2 обаче, 100 за да докаже, че това не е само тийнейджърско шоу. Тя стана по-тъмна, по-сложна, по-всеобхватна и стана по-скоро като разтегнат научно-фантастичен епос Бойна звезда Галактика или Deep Space Deep, Сега, в Сезон 3, 100 вероятно е отишъл твърде далеч в тъмното и неговата инклузивност е направила изстрел (или три), но е невъзможно да се твърди, че 100 все още не се отърсва от тийнейджърския драматичен лейбъл по какъвто и да е начин.

Анализът на саундтрака на шоуто дава доказателства за този модел.

Сезон 1

Първият сезон на 100 е звукозаписна до голяма степен от поп-джами и забележителен принос на Imagine Dragons, Бен Хауърд, Йънгблъд Хоук и Disclosure с някои модни #indiecred допълнения като хор вулкан и рога. Те бяха свръх разпознаваеми песни, но често се чувстваха несъвместими и тежки.

В по-голямата си част, песните не се вписваха добре в сцените и често ги връщаха обратно в развълнувана тийнейджърска територия за любовна история - когато шоуто отчаяно се опитваше да се утвърди като сериозна научна фантастика. Музиката, която служи като фон за една сцена, може драматично да повлияе на нашето четене на сцената, и то беше 100 В сезон 1, че песните казаха „тийнейджърско шоу“, докато диалогът, действията и дъгите се опитваха да кажат нещо съвсем различно.

Освен това се чувстваше фундаментално странно, че представление, което се провежда в продължение на повече от сто години в бъдеще, беше прожектирано от Imagine Dragons. Ако сме честни, аз наистина се надявам, че никой все още не слуша Измислете дракони след неизбежния ядрен апокалипсис. Някои неща просто не са предназначени да оцелеят.

Сезон 2

В Сезон 2, 100 Звуковият подпис щеше да израсне, докато шоуто въвеждаше нови герои, изследваше културата на Земята и се ровеше по-дълбоко в въпросите на морала, човечеството, невинността и войната. Все още има случаи на съвременна музика с чести изяви от Raign, но много повече от саундтрака идват от записи на класическа музика и оригинални композиции за шоуто на Evan Frankfort. Налице е дори в света (и супер зловещ) появата на "Карол на звънците".

Като цяло, това беше много по-добро тонално прилягане. Raign не е супер популярен артист и едва ли масите щяха да имат силна реакция отначало, защото, добре, те вероятно не биха знаели коя е тя. Класическата музика придаваше на сцените нещо като безвремие, което има смисъл в контекста. Те не са песни на нашето време, а такива, които се чувстват дълбоко вплетени в гоблена на човешкото съществуване. Разбира се, те все още носят тежест за около сто и петдесет години, когато повечето от поп музиката може и да не е така.

Нещата станаха наистина интересни в края на втория сезон, когато музиката се обърна към diegetic. Когато Мърфи открива бункера близо до имението на Али във финала, той влиза в „Върколъвс в Лондон“, който се взривява от звуковата система на бункера. Изборът беше умен и странен, но по-важното е, че ни накара да мислим повече и какви части от нашата поп-култура оцеляха в апокалипсиса. Ясно е, че „Върколаците на Лондон“ го направиха, както и всичко останало, което собственикът на бункера държеше съхраняван в цифрови и аналогови файлове.

Сезон 3

Сезон 3 ще донесе още по-съществена промяна с добавянето на оценка от Tree Adams (Зората на мъртвите, Californication) и решения за използване на позната или популярна музика в света на шоуто, а не като част от саундтрака.

В премиерата чуваме „Добавете го“ от Violent Femmes не веднъж, а два пъти в света на героите: веднъж като странна, донякъде извънсимволна сцена за 100 с Raven, Octavia, Jasper, Miller, Monty и Bellamy пееха заедно с него в ровера, за да следват водещата роля, и отново в края на епизода от гостуващата звезда Shawn Mendes (който, добре, е тийнейджърска звезда, но това все още е CW шоу и това е заглавие за насилие, така че ще го пуснем.

В по-късните епизоди чуваме diegetic музика в Mount Weather и в отделението на Raven, когато тя се опитва да блокира Alie чрез сензорно претоварване. Може би един от най-ярките употреби на музиката, обаче, беше химнът на Grounder, използван в „Вие, които влизат тук“, написан от Адамс в съвместна работа с писателите (както е в Trigedasleng, езикът на Grounder в шоуто) и изпълнени. от Джулия Доминчак.

Сезон 3 е далеч най-сплотен от гледна точка на музикалния избор. Песните, използвани в шоуто, накрая отразяват това 100 счита себе си за сериозна научна фантастика и иска светът да го види по този начин. Изчезнали са Представете си Драконите и Бен Хауърд, заменени от разтърсващ резултат, внимателно обмислени диджетични музикални избори и оригинални песни, които съществуват, за да издигнат митологията на шоуто.

100 не е само тийнейджърско шоу, а музиката му най-накрая отразява тази идентичност.