"Третият сезон на BoJack Horseman" Най-добър епизод: Риба от вода

Филмът на София Копола от 2003 година Изгубени в превода може да се твърди, че е научно-фантастичен филм. Той има всички атрибути: пътник, който се впуска в странна земя с жители и култура, която не разбира. Закъсал и сам, героят на Бил Мъри изгражда за себе си един малък свят на чужда планета. Бояк конник Четвъртият епизод на третия сезон, "Fish Out of Water", работи по същия начин, само абсурдният световен и емоционален реализъм на шоуто дава на шоуто още по-уникален свят, в който да играе.

В „Fish Out of Water“ Бояк е изпратен под морето в океанския метрополис, за да популяризира своя секретариат филм. Подводната страна е населена от водни обиталища на шоуто, които най-често липсват в надземния свят на шоуто. Мястото помага да се укрепят понякога нестабилните правила, които шоуто има по отношение на антропоморфното животинско общество. Като демонстрира нова страна под водата, тя помага да се даде структура и правила на животното царство на шоуто.

Епизодът се основава на намеци превод доста дебел. Първата половина на епизода, в който BoJack се разхожда из града с атмосфера, синтетично зареден саундтрак, е пряка почит към филма. BoJack също така заема много от разказите за разкази на филма, като използването на език и култура за по-нататъшно изолиране на главния герой, като продължава с постоянната си екзистенциална криза. Има дори един кадър в по-късната половина на този епизод, който отразява първите минути на Изгубени в превода.

И двете Изгубени в превода и „Риба от вода“ предполага, че всяко друго общество, освен нашата собствена, може да бъде и извънземна цивилизация. BoJack има допълнителния лукс да може да използва океанските създания в тази метафора, тъй като те винаги са били оприличавани на чужди видове. Самото изграждане на света в този епизод се случва толкова бързо и естествено. В момента, в който Боджак излезе от подводницата, той се сблъсква с нова технология (неговата дишаща каска), нов писмен език (нещо, което изглежда кирилица, но лесно се чете от англоговорящите) и същества, които са странни, дори и от стандартите на шоуто. Преградата между BoJack и това ново място е огромна до степен, че е непреодолима.

Веднага щом BoJack пристигне под водата, тонът на епизода се превръща в безшумен филм, тъй като каската на BoJack не му позволява да бъде чута за подводните обитатели и неговото неразбиране на подводния им език. Но усещането за благоговение и удивление е перфектно. Анимацията никога не е изглеждала по-красива, отколкото в този епизод, и въпреки че шоуто винаги е поддържало уникален външен вид, дори по стандартите на западната анимация, този епизод по-специално се чувстваше сякаш наистина буташе плика. Това е почти аниме-стил, тъй като шоуто сваля лудориите на Чък Джоунс за миг, за да се наслаждава на атмосферата на собствената си анимация.

Докато научно-фантастичните тропове бяха просто заети Изгубени в превода, Бояк конник превръща епизода в буквално влизане в жанра. Докато Бояк, който вече е странен конник, пътува с този високотехнологичен град с астронавтов шлем, той се впуска в свят, който винаги е бил представян като космическо пространство на Земята. Океанът и неговите безкрайни мистерии са миниатюризирана версия на най-смелите космически фантазии. Тъканите същества, големите сиви глави и продълговатите очи, и само чрез напреднали технологии и превозни средства под налягане, могат да преминат океана.

ако Изгубени в превода Единственото вдъхновение на „Fish Out of Water“, което все още бих обичал, е, че общото време, което се отдава на реферирането на филма, е само около половината от епизода. Той разполага с дълъг път с автобус, в който BoJack помага на мъжкото морско конче да ражда бебешки морски кончета; Бояк се задъха в пустия океански път, който отразява филмите на Вим Вендерс; и пътуване до солена вода, която се позовава и на двете Уили Уонка и Чарли Чаплин. Този епизод е петриева кутия на експериментиране.

Шоуто завършва, както обикновено, с опита на Божак да се самоактуализира, а светът продължава да се разкрива като нечувана машина на случайността. Но не мога да се спра да се върна към научно-фантастичните елементи на шоуто. Не е толкова много, че този епизод целенасочено преследва тази футуристична посока. Подобно на останалата част от поредицата, световната сграда заобикаля границите на централните теми на шоуто за екзистенциализма и психичното здраве. Но към края, когато алкохолизмът и отнемането на никотина от BoJack са подпомогнати от специално подводни средства от водоустойчиви никотинови лепенки и водка за свещи, не мога да помогна, но се фокусирам върху научно-фантастичните елементи на този епизод като негова определяща черта. Защото пространството наистина е допълваща среда за психиката.

В “Fish Out of Water” Бояк живее в научно-фантастично приключение. Не мисля, че това е съвпадение, че този епизод, който се фокусира върху подводен живот, и Изгубени в превода, която се провежда в Япония, са прикрепени към чужди изображения. Но за първи път в трите сезона на шоуто, създателите бяха в състояние да изработят странен и трошен пейзаж с основа в непознатите части на нашия реален свят. Важно е да се отбележи, че BoJack е трезвен за по-голямата част от този епизод, докато предишните епизоди, в които имаше безумни визуализации, често изискват BoJack да бъде на бендър. Тук меланхолията и атмосферата заемат мястото на маниакалната депресия.