Документален филм "Глисън" Прави Стив Глисън повече от ALS Hero

Бившият отбранителен защитник на Ню Орлиънс Стивс Стив Глисън стана герой както на пациентите от АЛС, така и на широката общественост след неочакваната си диагноза с болестта през 2011 г. Глисън се оттегли от футбола през 2008 г. и живее с жена си Мишел в Ню Орлиънс и селския Вашингтон, Скоро след диагнозата АЛС, за която се смята, че е страничен ефект от честото смелост на Глисън, Мишел открива, че е бременна. Двамата решиха да имат бебето, дори да знаят, че симптомите на СЛС на Стив скоро ще станат достатъчно драматични, за да се нуждаят от 24-часова грижа и че вероятно ще умре в рамките на следващите четири или пет години.

Целта на Глисън в живота стана двойна след диагнозата ALS. Едно от тях беше желанието му да запази видео дневници за бъдещия си син, Ривърс, а другото да изстреля може би най-успешната и амбициозна група за осведоменост и благотворителност на ALS, екип Глисън, който светът някога е виждал.

Тазгодишният широко известен документален филм за живота на Стив след диагностицирането на АЛС, Глийсън, следователно, не е просто история за героичната борба на човек с терминална болест и за неговите неуморни усилия да помогне на другите да се борят с болестта, която го убива. Заснет в продължение на около пет години, дълбоко трогателният филм е за да стане баща, а за бъркотията и, както самият Глисън го поставя като най-напредналите етапи на болестта, го определят като „полярности“ на семейния живот.

В крайна сметка, Глийсън - фаворит на Сънданс тази година - успява най-много заради нещата, които се описват извън американския разказ за герой. Въздействието на филма е страничен продукт на факта, че Глисън и съпругата му Мишел са трудолюбиви, естествено устойчиви хора.

В публичните си изяви - появяващи се в рекламите на Супер Боул, водещи песнопения на стадион „Сенчес“, интервюирайки Pearl Jam - и амбициозни благотворителни събития - от създаването на музикален фестивал ALS-информираност, до изпълняване на желанията на пациентите от ALS от собствения си джоб получаването на речеви машини за пациенти с ALS, покрити от Medicare и Medicaid - Глисън несъмнено е по-голяма от живота фигура. Глийсън внимателно деконструира човек, който на всяка крачка изглежда почти безкористен и неудържимо енергичен, като се има предвид състоянието му. То сочи към неговите брадавици и несигурност, колкото и каталогизира великата работа, която вършеше.

Филмът е конструиран без инвазивни гласове и дори със средни интервюта, както от собствената документация на Глисън за неговия упадък - сърдечно, с разказ за камерата на сина му - и документални кадри, заснети от снимачен екип Глисън, за да документира борба с странна, често погрешно разбрана болест. Режисьорът Клей Туил умело събира филм, който се чувства както като страст на Глисън (куративен дневник), така и на обективна документация за неговия хаотичен, почти необуздан живот.

От тази дихотомия се развива дълбоко разкопки на човек, който процъфтява от общественото внимание и слава, и се бори да примири нуждата си да се чувства важна и героична със семейните си задължения, когато болестта му се задълбочава.

Неговите чувства на самоотблъскване и усещането, че той се превръща в тежест за хората, които обича най-много, го тласкат на моменти на отчаяние, които Туил и сътрудниците / операторите Дейвид Лий и Ty Minton-Small безсмислено документират. Може би единственото нещо, което е по-вдъхновяващо от тези, които Глисън има на колана си като активист и филантроп, са начините, по които го виждаме да проверява естествените си нужди в моменти, когато те могат да бъдат разрушителни - самосъзнанието и сдържаността, които той научава да упражнява дори в най-тъмните времена, дори когато говоренето му на глас отнема дълги минути разочароващо изграждане на компютър.

Виждаме, че Мишел се бие с безгласния Глисън, докато се бори да се задържи сред вихъра на събитията и задълженията, които трябва да изпълнява като съпруг на Стив и майка на Ривърс. Виждаме, че Стив се стреми да се примири със семейството си (най-вече неговия ексцентричен баща) преди края на живота си и да документира личните разговори, за да ги предаде на сина си. Ако Ривърс никога няма да има възможност да си взаимодейства с него като млад мъж, Стив иска той да има всички възможни ресурси, за да разбере кой е бил баща му и какво е семейството му.

Чрез излагането на техните недостатъци - с „героични“ термини - тя разкрива, като по този начин прави Глисън и Мишел нещо по-впечатляващо и вдъхновяващо от иконите на по-големите от живота: хората се борят и работят чрез криза и трагедия по трудния начин. Единственият начин да отидем е през Глийсън отказва да остави грозните части по пътя. Кадрите са достатъчно мощни - и представени натуралистично и с вкус, за да позволят на зрителите безброй възможности да извлекат свои собствени, дълбоко лични заключения от филма.