Как емоциите засягат цветовете, които свързваме с песни

Всяка песен има цвят - и емоция - прикрепен към нея

Представете си себе си като графичен дизайнер за музиканта на New Age Enya, натоварен със създаването на следващия си албум. Кои два или три цвята от решетката по-долу мислите ли, че ще "отидат най-добре" с музиката й?

Ще бъдат ли същите, които сте избрали за обложка на албум или музикален клип за хеви метъл групата Metallica? Вероятно не.

В продължение на години аз и моите сътрудници изучавахме асоциации от музика към цвят. От нашите резултати е ясно, че емоцията играе решаваща роля в начина, по който тълкуваме и реагираме на всякакъв брой външни стимули, включително цветове и песни.

Цветовете на песните

В едно проучване ние помолихме 30 души да слушат четири музикални клипа и просто да изберат цветовете, които „отидоха най-добре“ с музиката, която слушаха от 37-цветен масив.

Всъщност можете сами да слушате клиповете. Помислете кои два до три цвята от решетката бихте избрали, че “отиват най-добре” при всяка селекция.

Изображението по-долу показва цветовете на първия избор на участниците към четирите музикални избора, предоставени по-горе.

Селекция А, от Бранденбургския концерт номер 2 на Бах, накара повечето хора да подберат цветове, които бяха ярки, ярки и доминирани от жълти. Селекция Б, различен раздел от същия концерт на Бах, накара участниците да изберат цветове, които са забележимо по-тъмни, по-сиви и по-сини. Селекция C беше откъс от рок песента от 90-те години, която накара участниците да изберат червени, черни и други тъмни цветове. Междувременно, селекция D, бавно, тихо, "лесно слушане" на пиано, предизвика селекции, доминирани от приглушени, сиви цветове в различни нюанси на синьото.

Посредническата роля на емоцията

Но защо музиката и цветовете съвпадат по този начин?

Вярваме, че защото музиката и цветът имат общи емоционални качества. Разбира се, повечето музика предава емоция. В четирите клипа, които току-що чухте, селекцията А „звучи“ щастлива и силна, докато Б звучи тъжно и слабо. C звучи ядосан и силен, а D звучи тъжно и спокойно. (Защо това може да се случи е нещо, което ще проучим по-късно.)

Ако цветовете имат подобни емоционални асоциации, хората трябва да могат да съчетават цветовете и песните, които съдържат припокриващи се емоционални качества. Може да не знаят, че правят това, но резултатите потвърждават тази идея.

Тествахме нашата теория с това, че хората оценяват всяка музикална селекция и всеки цвят по пет емоционални измерения: щастливи, тъжни, ядосани, спокойни, живи до тъжни, активни до пасивни и силни до слаби.

Сравнихме резултатите и установихме, че те са почти перфектно подравнени: най-щастливата музика предизвиква най-щастливите цветове (ярки, ярки, жълтеникави), докато най-тъжната музика предизвиква най-тъжните цветове (тъмни, сиви, синкави). В същото време най-яростната музика предизвиква най-страшните цветове (тъмни, ярки, червеникави).

За да проучим възможните културни различия, повторихме същия експеримент в Мексико. За наша изненада, мексиканските и американските резултати бяха почти идентични, което предполага, че асоциациите от музика към цвят могат да бъдат универсални. (Понастоящем тестваме тази възможност в култури като Турция и Индия, където традиционната музика се различава по-радикално от западната музика.)

Тези резултати подкрепят идеята, че асоциациите от музика към цвят в повечето хора действително са медиирани от емоции.

Хората, които всъщност виждат цветовете, когато слушат музика

Има малка част от хората - може би един на 3000 - които имат още по-силни връзки между музиката и цветовете. Те се наричат ​​хроместети и спонтанно „виждат” цветовете, докато слушат музика.

Например, клип от филма "Солист" от 2009 г. показва комплекса, вътрешно генерираното "светлинно шоу", което главният герой - хрометичен уличен музикант - може да е изпитал, докато слушаше Третата симфония на Бетовен.

Хроместезията е само една форма на по-общото състояние, наречено синестезия, при което някои индивиди изпитват входяща сензорна информация както в подходящото сензорно измерение, така и в някакъв друг, привидно неподходящ, сензорно измерение.

Най-често срещаната форма на синестезия е синестезията между буквите и цветовете, в която синестетът изпитва цвят, когато гледа черни букви и цифри. Има много други форми на синестезия, включително хроместезия, които засягат изненадващо голям брой различни сензорни области.

Някои теории предполагат, че синестезията се причинява от директни връзки между различни сензорни области на мозъка. Други теории предполагат, че синестезията е свързана с мозъчни области, които произвеждат емоционални реакции.

Първата теория предполага малка или никаква роля на емоциите при определяне на цветовете, които хроместетите преживяват, докато втората теория предполага силна роля на емоциите.

Коя теория е правилна?

За да разберем, повторихме експеримента за асоциация с музикални цветове с 11 хрометеста и 11 иначе подобни нехроместета. Нехроместите избраха цветовете, които „отидоха най-добре“ с музиката (както е описано по-горе), но хроместите избраха цветовете, които бяха „най-сходни с цветовете, които са изпитвали, докато слушат музиката“.

Лявата страна на изображението по-долу показва първия избор на syensethetes и не-synesthetes за бързо темпо класическа музика в основен ключ (като селекция А), която има тенденция да звучи щастлив и силен. Дясната страна показва цветовите отговори за забавена класическа музика в малък ключ (като избор B), който звучи тъжно и слабо.

Цветните преживявания на хромететите (Фигура Б) се оказаха забележително подобни на цветовете, които не-хроместите избраха като най-добри с една и съща музика (Фигура А).

Но ние основно искахме да знаем как нехромететите и хромететите биха се сравнили по отношение на емоционалните ефекти. Резултатите са показани на Фигура С.

Интересното е, че емоционалните ефекти за хромететите са толкова силни, колкото тези за нехромететите в някои измерения (щастливи / тъжни, активни / пасивни и силни / слаби), но по-слаби за другите (спокойни / възбудени и ядосани / не-ядосани).

Фактът, че хрометите проявяват емоционални ефекти, предполага, че синестезията от музика към цвят зависи поне отчасти от невронните връзки, които включват свързани с емоциите вериги в мозъка. Това, че за някои емоции са по-слаби в хромететите в сравнение с нехроместовете, допълнително подсказва, че хроместетичните преживявания също зависят от директните, неемоционални връзки между слуховия и зрителния кортекс.

Музикален антропоморфизъм

Фактът, че асоциациите от музика към цвят са толкова силно повлияни от емоциите, повдига допълнителни въпроси. Например защо е така, че бързата, силна, висок звук “звучи” ядосан, докато бавната, тиха, ниска музика “звучи” спокойно?

Още не знаем отговорите, но една интригуваща възможност е онова, което обичаме да наричаме "музикален антропоморфизъм" - идеята, че звуците са емоционално интерпретирани като аналогични на поведението на хората.

Например, по-бърза, по-силна и силна музика може да бъде възприемана като ядосана, защото хората са склонни да се движат и говорят по-бързо и да повишават гласа си в терена и обема, когато са ядосани, докато правят обратното, когато са спокойни. Защо музиката в основния ключ звучи по-щастливо от музиката в незначителен ключ, обаче остава загадка.

Художници и графични дизайнери със сигурност могат да използват тези резултати, когато създават светлинни шоута за концерти или обложки на албуми за групи - така че "слушането" на музика може да стане по-богато и по-живо, като го "видя" и "усети" също.

Но на по-дълбоко ниво е удивително да видим колко ефективен и ефикасен е мозъкът при изваждането на абстрактни асоциации.

За да се намерят връзки между различните възприятия - музика и цвят - нашите мозъци се опитват да намерят общи черти. Емоциите се проявяват драматично, защото толкова много от вътрешния ни живот са свързани с тях. Те са централни не само за начина, по който тълкуваме входящата информация, но и за това как ние им отговаряме.

Като се имат предвид безбройните връзки от възприятията към емоциите и от емоциите към действията, изглежда съвсем естествено емоциите да се появят толкова силно - и може би несъзнателно - в намирането на най-добрите цветове за една песен.

Тази статия първоначално е била публикувана на The Conversation от Стивън Палмър и Карън Б Schloss. Прочетете оригиналната статия тук.