Защо Робърт Къркман се е преместил от зомбита

Робърт Къркман е отговорен за един от най-големите феномени на поп-културата в съвременната памет, когато неговата книга от комикси, Живите мъртви, е адаптиран за телевизия от AMC. Минаха шест години от премиерата на първия епизод на тази зомби драма, а сега Къркман е готов да изплаши зрителите с едно ново шоу на ужасите, бездомник.

Вместо зомбита, новата серия на Къркман се фокусира върху поредица от демонични притежания, които са завзели малкия град Рим, Западна Вирджиния. Тези преследвания изглежда са съвпаднали с завръщането на родния и неохотния екзорсист на Рим Кайл Барнс (Patrick Fugit). Връщането на Барнс в родния си град е обгърнато от тъмното минало на личните срещи на собственото му семейство с демонично владение.

И двете показват облик на Kirkman с характерната за характера заговор и завладяваща световна сграда. Актьорите се чувстват органично и у дома си в този сънлив въглищен град. Но бездомник е пилот, чиято премиера миналия уикенд, изглежда почти Живите мъртви по много начини. Кога обратен настигнали бездомник екип, Kirkman разкри, че тези различия са умишлени, като начин да се направи нещо различно от Живите мъртви на което Къркман работи в продължение на много години.

В течение на няколко сезона, Живите мъртви еволюира от история, основана на характера, на оцеляването, към този изключително голям свят от истории, истории, които често кулминация в убиване етаж очила, където любимите им герои линия за изпълнение блок. бездомник от друга страна се гледа навътре, на безопасно място за домакинство. От началните снимки на детска спалня до гниещите вътрешности на дома Barnes, бездомник съдържа всички злини на своя свят във вътрешните пространства.

- В много отношения светът и заплахата са обратното Живите мъртви, където Живите мъртви излизаш от къщата си в тази пост-апокалиптична среда ”, обясни Крис Блек. „В бездомник, той е обърнат, където вървиш по улицата и всичко изглежда нормално и безопасно. Заплахата се крие в тези тъмни къщи, зад навитите завеси.

Не само екзорсизмът разделя новото шоу на Kirkman от Живите мъртви, В хода на разговора с Къркман и Блек. Както и актьорите, които включват Фугит, Урен Шмид, Филип Гленистър, Рег Кати и Кейт Лин Шейл като многото жители на Рим; шоуто започва да се фокусира върху единствена трагедия, която се случи на гражданите на града, и по-малко върху демоните, които започват да нахлуват в Рим.

"Мисля, че настройките на малките градове са невероятни … това е история, в която хората не стават сами", казва Къркман. - И за да бъдеш в регион, където всеки знае тайните на всеки, и всеки знае точно какво правят всички в ежедневния си живот, това прави нещата много по-интересни, ако операторът на бензиностанцията Джим стане напълно различен човек. Всеки човек в града забелязва."

Кога Живите мъртви започна, шоуто се чувстваше много вкоренено в пътуването на Рик Граймс, за да се събере със семейството си. Тъй като шоуто продължи, а гласът се изви, централният разказ на семейството на Граймс почти се усещаше, сякаш е паднал от пътя в полза на света като цяло. От друга страна, бездомник нямаше да съществува без семейната трагедия, която се случи с Кайл Барнс, на която шоуто се позовава на заглавието си. Кайл е отхвърлен от общността и семейството си, а несигурността около неговата здравина има голямо влияние върху хората, които обича и се грижи.

- Мисля, че подобно на това, което направихме Живите мъртви, Мисля, че има много място за изследване в жанра на екзорсизма - каза Къркман. - Мисля, че има много кътчета, които никога не са имали светлина върху тях. И мисля, че тук има реална възможност, с бездомник да гледаме на екзорсизма по съвсем различен начин."

Повечето от актьорите споменават това, но са прави, когато казват бездомник се чувства по-скоро като семейна драма, отколкото като традиционно шоу на ужасите. Оказва се, че демоничното притежание е подходяща метафора за миналите травми, които често преследват семейства. Буквалните демони стават взаимозаменяеми с метафоричните в Рим, тъй като неговите граждани и жители се справят с въздействието на любимите си хора, погълнати от нечисти сили. Подобно на това, как Джордж Ромеро създава зомбита като метафори за коварни сили в нашето общество в неговия класически филм Зората на мъртвите, Къркман умело превърна демоничното притежание в основния жанр на ужасите в нещо много по-интимно и ужасяващо.

„Каква е заплахата от демоните тясно обвързана с личността и емоцията на характера, който притежават“, казва Блек. - Така че, според мен, е по-трудно да се пише. Тъй като това не е обща заплаха, това е специфична заплаха… по-лична.

Грижата и вниманието, което привличаше Кайл Барнс и град Рим от останалия свят, е целенасочено. Градът е жив, но бавно умира и в резултат на това хората страдат. Двусмислеността на това дали хората на Рим са божествено наказани за колективно злоупотреба, или ако всички те са просто нещастни в красиво отношение с темите на притежанието като лична травма. с бездомник, Къркман е изработил елегантна метафора, която свързва любовта си към драмата на героите, с ужасите на всекидневния живот, само в обрат на Къркман, тези ужаси се удвояват като нечестиви демони.

бездомник излъчва всеки петък на Cinemax.