Джейн Джонсън, издател на Толкин и Джордж Р. Мартин | РАБОТНИ НАСТАВКИ

Кариерите рядко вървят по план. В Job Hacks ние разтърсваме експертите за прозренията, които са отглеждали по пътя си към върха на своята област.

Име: Джейн Джонсън

Оригинален град: Корнуол, Англия

работа: Джейн Джонсън (http://en.wikipedia.org/wiki/Jane Джонсън (писател) е писател, редактор и издател. През 80-те и 90-те години тя е отговорна за публикуването на творчеството на Дж. Р. Толкин и представянето му на модерна публика. В това си качество тя възложи на Джон Хау и на илюстрираните издания на романите Алън Лий. Джонсън сега е режисьор на HarperCollins и е една от движещите сили на създаването пътник, отпечатъкът на Sci Fi и Fantasy. Други автори, които е публикувала или редактирала, са тежка категория като Робин Хоб и Джордж Р. Мартин.

Как започнахте?

Започнах да публикувам чрез славна смесица от случайност и страст. Живеех в Западен Лондон и работех в местен магазин за залагания, където въпреки дипломите си по английски и исландски, завърших като борд и касиер. Наслаждавах се на това и за пръв път в живота си станах чиновник; и експерт по формата на всеки кон и куче, изпълняващо тази година. Но това не беше точно кариерата, която бях предвидил. Един ден, вървяйки вкъщи, се сблъсках със съседка, Сара, и разговаряхме. Много бременна, тя ми каза, че напуска работата си в издателство Джордж Алън и Унуин. - Това е издателят на Толкин! - изпищях аз. - О, харесваш ли нещо такова? - попита тя.

Като? Обичах Толкин. Влязох Властелинът на пръстените на 11-годишна възраст и - срамувам се да призная - все още имам копието, което бях взел от училищната библиотека, тъй като не можех да понеса да се разделя с него, или да споделя този магически свят с някой друг. Бях завършила английска диплома заради любовта към четенето, която професор Толкин беше породил в мен, беше специализиран в англосаксонския, защото беше негова собствена специалност; Продължи с магистърска степен по Стария исландски език, защото старейшината Еда и сагите му бяха осигурили вдъхновение.

- попита тя. - Разбира се - излъгах аз. Страхувам се, че романите са родени лъжци. Но те също така решават проблемите. Получих работата - въз основа на моите неистини, но и заради страстта ми към Толкин, и, както посочи новият ми шеф, защото прекарах една година в работата си за Ladbrokes, аз не само бях изброил, но и разбрах характера на хазарта, което би ме поставило в добра позиция в издателската дейност, където всяка взета книга представлява изчислен риск. Научих се да пиша и създадох своя собствена версия на стенограмите и бях повишен от зоната на секретарско бедствие до редактор със специална отговорност за списъка на Толкин за много кратко време.

Тъй като пишете и редактирате, има ли някой, който да се насладите повече? Или мислите, че те се хранят един с друг; писането ви прави по-добър редактор и обратно?

Писането и редактирането са две страни на една и съща монета и обратната връзка между двете дисциплини е безценна. Бях написал откакто бях на 7 или 8 години. Но когато започнах да публикувам, спрях да пиша в продължение на 10 години, така че бях превъзбуден от таланта на авторите, с които се запознах. Но в крайна сметка, когато научих повече за занаята на писането - и за редактирането - станах по-малко ужасен от механиката и започнах да пиша отново, и колкото повече се борех със собствените си проблеми с писането, толкова повече бях в състояние да съчувствам и помогнете на авторите, с които съм работил. Разбира се, предизвикателствата са различни.

Създаването предлага съвсем друг ред на проблемите при редактирането. Пиша големи, потапящи, исторически приключенски романи. Те са склонни да бъдат дълги и изпълнени с голям брой герои, и обикновено започват от базата на чисто невежество, за хората и времето, за които знам малко или нищо за, така че изискват много изследвания: голямо предизвикателство. Като катерач аз често оприличавам процеса на започване на роман, застанал в подножието на дълго изкачване, чийто връх е затъмнен от облака: знаете, че това ще бъде дълъг, тежък труд и имате добра идея за това как да започнете маршрута, но само неясна представа как ще стигнете до върха. Страшно е!

Редактирането на голям, сложен текст също може да бъде обезсърчително по свой собствен начин. Всяка книга, всеки писател, е различна в начина, по който подхождат към романите си, как реагират на предложения и редакции; колко строги са те в написването, доколко са последователни в характеризирането и събитията и т.н. Като редактор, вашата работа е да им помогнете да доставят най-добрата версия на визията си на читателя, и това може да бъде сложна работа, в зависимост от това колко добре работиш заедно. Често съм казвал, че да си добър редактор съчетава уменията на психолога, лъв-укротителя и мухачарите: разбиране, смелост и търпение; както и съпричастност, яснота, гъвкавост и смирение - последният от тях вероятно е най-важен. Някои редактори, мислещи за себе си в дясно, ще се опитат да наложат на автора си мнението си за текста, но е от решаващо значение да се помни, че в крайна сметка книгата принадлежи на писателя, чието име се намира на корицата.

Вие ли сте повече от психолог, укротител на лъв или летящ рибар с повече епични произведения като Песен за лед и огън ? Имате ли нужда от електронни таблици, за да се поддържате?

Аз съм британският издател на Джордж. Прочетох и нахранех всякакви коментари до Ан Гроул, неговия главен редактор в Батман, Ню Йорк. Тя работи чрез текста с него. Той има мозък с размер на планета и забележителна банка за паметта на всичките му герои, истории и факти за неговия свят; но също така и екип от специални фенове (особено Линда и Елио на westeros.org), които проверяват и преглеждат подробности за него. И разбира се, сега има Светът на леда и огъня да предостави фонова енциклопедия.

С други писатели на дълга епична поредица - като Робин Хоб - пазя бележки и лист за стил, за да проверя от, и в този конкретен случай, Ан храни своите редакционни бележки за мен: много реципрочно споразумение.

С поредица като Джордж Р. Мартин, смятате ли, че подхождате към материала по различен начин сега, когато серията му стана толкова голяма? Или се опитвате да настроите факта, че книгите му имат толкова страстна и широко разпространена читателска аудитория?

Вашата отговорност все още прави книгата възможно най-добре, независимо от успеха или славата на автора, и знам, че Джордж не би благодарил на никой от нас за това, че го третираме по различен начин. Ако не друго, то ще ви направи още по-критичен и внимателен, тъй като има толкова много повече очи върху работата.

Какво бихте казали за основните качества, които търсите в творбите, които сте съгласни да редактирате?

За мен всичко е за гласа. Четене на книга, на всяка книга (и аз не просто редактирам SF и фентъзи, но и трилъри - аз съм британският издател на Dean Koontz, Jonathan Freedland / Sam Bourne и скорошния бестселър на Великобритания # 1 Ледени близнаци от SK Tremayne) - е като да вземеш пътуване с спътник, с когото разговаряш. Гласът, който излиза от тази книга, трябва да бъде ангажиран, да ви закачи, да ви накара да искате да прекарвате време в компанията на автора.

Напоследък два блестящи примера за мен са Марк Лорънс - автор на книгите на Thorns (принц, цар, и Императорът на тръните), Принцът на глупаците, Ключът на лъжеца и Колелото на Озхайм - и Джо Абъркромби, чиято брилянтна серия YA Половин цар, Половината свят, и Половин война Току-що публикувах. Гласът на Марк е сбит, груб, лиричен и пронизан с по-запомнящи се еднослойни, отколкото с всеки друг писател, който мога да цитирам. Джо има пълно владеене над разказването на истории, а гласът е остър и умен и се смее на глас смешно; но и тъмно, а понякога и много романтично.

Разбира се, историята е от решаващо значение: трябва да искате да обърнете страниците, но гласът е нещо, което прави автора уникален.

Как сте видели фентъзи жанра, който се развива по време на кариерата си - особено след като вашата собствена роля в Voyager и нейният растеж ви поставят в центъра на това?

Фантазията стана по-пясъчна, по-тъмна и по-реалистична през годините, отдалечавайки се от елфите и магията. Видях началото на това с книгите на Томас Ковент от Стивън Доналдсън през 80-те години и със сигурност GRRM Песен за лед и огън серията е въплъщение на фантазията, задвижвана повече от realpolitik, отколкото от магията. Но знаете, има някои много тъмни моменти Властелинът на пръстените, заедно с поезията, елфите и лиризма. Ако трябваше да обобщя промяната, която видях през последните 30 години, ние сме се преместили от черно-бяла морална вселена на такава с много повече нюанси на сивото.

Работихте интимно с няколко серии, които имат критично одобрени екранни адаптации от телевизионни предавания Игра на тронове на филми като Властелинът на пръстените. Какви са мислите ви за адаптациите - гледате ли ги или се опитвате да стоите настрана? И като човек, който е в уникална позиция - вие сте далеч от случайни зрители, но също така не сте и авторът - как взаимодействате с работата ви въздействат върху вашето изживяване?

В един идеален свят като редактор, който работи по текуща серия, бихте избегнали адаптацията, за да запазите основното творение чисто в ума си… но ние не живеем в идеален свят, а гледаме и осъзнаваме различията. на адаптациите са част от работата ми като работа върху текста. Трябва да кажа, че бях нервен за филмовата адаптация на Питър Джексън Властелинът на пръстените - Не можех да си представя как някой режисьор би могъл да направи средновековното правосъдие, да не говорим за героите, с които съм израснал.

Но когато излязох от производствената кола, която ме бе събрала от летището по склоновете на хълмовете над мокро и мъгливо Куинстаун на Южния остров на Нова Зеландия през септември 2000 г., и видях Гандалф и Боромир да се появяват през мъглата, аз бях в Средната земя и напълно възхитена. Прекарах месеци с продукцията през трите години на снимане (като Джуд Фишър, написах визуалните придружители, които придружаваха филмите) и след това се върнах за Hobbit адаптация. Отидох да ловя риба с Арагорн, Леголас, Мери и Пипин, гледах футбол с крал Теоден, пиех с Фродо, Сам и Боромир; ядохме риба и чипс с Eowyn. Те ме нарекоха „10-ти член на Дружеството“. Обичам разширените версии на Властелинът на пръстените филми: те не са напълно верни на книгата, но филмът е различна от писмената дума и това е същността на адаптацията, но те улавят толкова много от истината и духа на оригинала. Напълно приемам, че промените трябва да бъдат направени - и това понякога може да бъде разочароващо, ако знаете оригинала - но понякога промените могат да дадат по-голяма яснота и острота на историята.

Не съм имал лукса или късмета да прекарвам времето си с него Игра на тронове продукция, но трябва да кажа, че обичам да гледам сериала и съм толкова впечатлен от актьорите и облика на поредицата: костюмите и комплектите са великолепни. и не мога да си представя Тирион нищо друго, освен като олицетворен от Питър Динклаж.

Това е проблемът с битието в модерната епоха: визуалният образ има такова предимство, че презаписва писмения текст за вас. Не мисля, че има начин да се запазят разделенията между двата субекта, освен чрез изцяло избягване на телевизията и интернет.

Имате ли истории за риболов с Арагорн, Леголас, Мери и Пипин? Какво беше това?

Няколко снимки тук - един от екипа на Вояджър през 1995 г. - всички момичета!

И от статията на Виго в коледното издание на империя списание 2011 показва Dom Monaghan с пъстървата, която е уловил в деня, в който отидохме да ловим риба в Те Анау.

Взехме улова си обратно в бунгалото на Виго, където спорехме как най-добре да ги приготвим (предложих да ги приготвя във фолио: Viggo отиде по своя път и рибата избухна във фурната… BK и Fon, мащабът се удвоява за Merry и Pippin, направихме сос с къри) и ги сервирахме до останалата част от Братството: Беше прекрасна вечер. Много добри спомени като това - твърде много, за да бъдат изброени. Все още сме приятели.

Какви са някои от вашите лични фаворити във фентъзи жанра? Смятате ли, че жанровата фантастика е маргинализирана в литературния свят, или смятате, че границите между основната, литературната и жанровата фантастика се разпадат?

Аз съм много щастлив редактор - участвах в публикуването на много от моите абсолютни фаворити в жанра - Ким Стенли Робинсън, Джордж Р. Р. Мартин, Джак Ванс, Робин Хобб, Гай Гавриел Кей, Джордж Р. Р. Мартин, Исак Азимов, Артър С Кларк, Реймънд Файст, Стивън Доналдсън, Дейвид Еддингс, Марк Лорънс, Майкъл Маршал Смит, Джо Абъркромби, Меган Линдхолм, Стивън Кинг, Дийн Контц, Питър Страуб, Питър В Брет. Аз също обичам Патрик Ротфус и Бен Ааронович.

Последните любими включват Ембер в пепелта от Sabaa Tahir - отговор на Вояджър Игрите на глада - и Емили Мандел Станция Единадесет.

Прочетох широко, макар и не просто фантастика (последното беше Нас от Дейвид Николс, Носенето на Албърт У дома от Омир Хикам, Природни забележителности от Robert Macfarlane, Диви лебеди от Джаки Морис); интернет разби много маркетингови бариери, които използваха за пренасяне на жанрови книги в тъмен ъгъл на книжарницата. И огромната популярност на Игра на тронове е отворил жанра на хора, които никога не са виждали себе си като фантастични фенове: всички трябва да сме благодарни на Джордж за това.

Какви съвети бихте дали на всички амбициозни редактори?

Казвам на всички млади редактори: Не следвайте пазара, следвайте инстинктите си! Прочетете възможно най-широко отвъд работата си и потърсете качество в писането и разказване на истории, научете какво прави различните структури кърлежи, за да разпознавате нещо специално, когато го видите. След това се придържайте към оръжията си. Ако смятате, че е отлично, се борете със зъби и нокти, за да го придобиете, и след това се заклещте в него за дълго време до публикуване. Това е работата на редактора: да запазим ентусиазма около един нов автор, напомняйки на колегите, че се нуждае от тяхното внимание и подкрепа. Може да е изтощително, но вие сте единственият защитник, който автор има в една издателска къща, така че ако вземете писател, това е ваша отговорност да им дадете най-добрия възможен опит да бъдат публикувани от вашата компания.