Защо дарение на Тейлър Суифт за Сиатълската симфония за бъдещето на класическата музика

Има ли оркестърът ви в родния си град Тейлър Суифт? Вероятно не.

Изглежда, че Суифт, една от най-обичаните звезди в света, може би започва да прави филантропията на класическата музика навик. Първите признаци станаха през 2013 г., когато направи дарение от 100 000 долара на оркестъра си в борбата с родния си град - симфонията в Нешвил, която беше една от трите големи национални оркестри, които бяха сериозно изтощителни финансови затруднения през 2013 г. t днес: подарък на Сиатъл Сиатъл от 50 000 долара.

Докато подаръкът в Нешвил имаше смисъл като отчаяно време, нещо като роден град, разтърсването тук е по-объркващо: Очевидно дарът на Суифт е вдъхновен от записа на симфония на ледена, атмосферна нова работа, поръчана от авангардната класическа музикална икона Джон Лутер Адамс, Стани океана миналата година. От звезда като Суифт този вид признание за движенията в авангардния свят е доста безпрецедентен. След това отново това трябва да е годината за него: 2015 г. видя Кани за премиера на Пулицър композитор, вокалист и цигуларка Каролайн Шоу по време на последните изпълнения на песни от неговата 808s и Heartbreak албум.

В коментар за аномалната връзка Swift / Luther Adams, Ню Йорк Таймс не се осмели да заключи, че записът на Сиатъл спечели и двете награди „Пулицър“ и „Грами“ за най-добра съвременна класическа композиция миналата година вероятно доведоха до това Тейлър да го задържи. Тук не ми се струва самонадеяно или сноби: фантастично е, че Тейлър се радва на музиката на Адамс. Той е един от най-големите живи и процъфтяващи класически композитори, с освежаващ, оригинален стил. Много е щедро от нея да подари Сиатъл Сиатъл на тази сума. Но е важно да се има предвид, че Сиатъл има необичайно висок бюджет и ниво на експозиция. Много малко по-малки национални оркестри (повечето от тях) нямат нищо по-близо до бюджета, за да изпълняват нещо като собствен лейбъл (18 пъти номиниран за Грами) и не могат да рискуват да програмират нещо извън класиките на 19-ти век като Бетховен и Брамс за концерти за страх от загуба на касата. Рядко се случва някой голям метрополитен оркестър да печели в бокс офиса, играейки творби на живи композитори, дори ако това е някой с репутацията на Джон Лутър Адамс.

С оркестри не бива да се възприема ситуация с най-висок връх, когато се определя къде да се насочат вашите дарения. Има много отлични групи, които са в постоянна опасност да бъдат погасени, тъй като вече са били групи като Делауеър, Сиракуза и Албукерк Симфония - и докато редиците намаляват, това означава, че по-малко мащабни и смели творби на живите композитори ще имат всеки да ги изпълнява правилно.

Многобройни големи оркестри намаляват операциите или затварят всяка година в тази страна. С този темп е малко вероятно след десетилетие или две дори да има големи записи на нова, авангардна оркестрална музика, която да слушат, или оркестри, които да ги изпълняват. По времето, когато дори най-богатата художествена институция в страната - "Метрополитен опера" - се бори, поводът за даряването на Суифт е горчиво. Има много много богати хора, но все повече, с по-новите поколения, които се издигат до известна степен, свещените музикални институции не са мястото, където се случват даренията. Дните са преброени за почти всяка от местните групи, които се приемаха за даденост.

Това е тъжна ситуация, че например организациите на изкуствата в Ню Йорк работят с многото милионери като братята Кох - всъщност, раздразнителният отказ на Дейвид Кох, наред с другото и ограничен кръг от други донори, да помогне за спасяването на фалит Нюйоркската градска опера помогна да се гарантира постоянното изключване на компанията преди две години. Едно желание имаше още няколко Тейлър Суифт - богати артисти, които всъщност се интересуваха от изкуството и разбираха нуждата да поддържат новите творби живи. Не само, че тези дарения помагат на музикантите да получават заплащане; те осигуряват продължаващото съществуване на жанра.