Науката обяснява защо не можеш да измъкнеш Тейлър Суифт от главата ти

Тейлър Суифт, доброжелателен владетел на поп-вселената и враг към услугите за стрийминг, е изградил кариерата си със свръхестествена способност да генерира закачливи куки. "Bad Blood" бе издаден преди малко повече от месец и вече ще ви бъде трудно да намерите някой, който да е в състояние да изслуша линията "Защото сега имаме лоша кръв", без да попълваме неизбежното, което пресича хоруса. Хей! ”Оказва се, че дори и мразещи, които ще мразят, не могат да помогнат, но се поддават на техниката за писане на песни на Swifty, която разчита на повтарящи се мелодии и насмешливи песнопения.

Помислете за Т Суифт като за изключително талантлив и научно мислещ развъдник на унищожител на лятото.

Френските наричат ​​ушни червеи musique entêtante или упорита музика, докато италианците вървят канон, измъчващи песни, но изследователите нямат точен термин за явлението „заседнал в главата ми“. Все пак те започнаха да разбират простата си анатомия.

Обичайните червеи обикновено са много кратки откъси от песни, но щом веднъж са в главата ви, те карат и навиват. Те са взети от песни с песни, прости и повтарящи се мелодии. Ключът е в това, че те имат мелодии: легендарният невролог Oliver Sacks и много други изследователи съобщават, че вербалните ушни червеи са рядкост, докато музикалните ушни червеи са изключително често срещани, което предполага, че лепкавостта е свързана с музикалност. Изследване на ушни червеи, ръководено от професор по психология на Университета Бънкъл, Андреа Халперн посочва, че в тези песни, "краят на една фраза предизвиква отварянето за много цикли." Влезте в Taytay и, като погледнете назад, "Разклатете го. Тази песен никога не е била в главата ти. Части от него са били (и вероятно сега са съжалени за това).

Помислете за другите скорошни хитове на TSwizzle. Както “Bad Blood”, основните мелодии на “Style” и “Out of the Woods” се състоят само от няколко ноти (“Out of the Woods” е буквално една бележка). Хоровете им се състоят от една мелодична фраза, която се повтаря няколко пъти, а след това, в последното ехо, формата на фразата се променя леко - достатъчно, за да му даде усещане за заключение. Тогава цикълът започва отново.

Канадският музикант Chilly Gonzales в своята поп музикална серия накратко разбива това, което прави „Shake It Off“ толкова заразен. Той аплодира Тейлър за използването на различна мелодия - в този случай, спускащият се „Playas ще играе играе играя игра” - който тя повтаря и след това, в края на припева, „свързва с лък”. посочва нейното ефективно използване на „техниката на детската площадка“: Мелодиите й са толкова силни, че инструменталите са незначителни. Те могат да се пеят, независимо дали се играе фоновата музика, качество, споделяно от най-заразителните песнопения на училищните дворове.

По-внимателно слушане на „Лоша кръв“ просто доказва, че Тей е получил тази формула до една наука. Продукцията на тази песен е едновременно сложна и ненужна.

Макар че тя е царистата кралица, бързо сканиране на други текущи графики (безкрайно кръгообразната „Trap Queen“, неудобно закачливата „Shut Up and Dance“ и заразната „Want to Want Me“) показва други артисти, които използват същото техника за закачване на слушателите им.

Едно проучване от 2011 г., използващо сканиране на fMRI, означава, че нашата емоционална ангажираност с музика е тясно свързана с познаването ни с нея и има смисъл, че повторението води до по-голямо познаване. В друго изследване, основано на fMRI, изследователите вмъкнали мълчаливи пропуски в познати песни и открили, че тестовите субекти неволно са изпълнили тези пропуски, като „пеят” песента в главите си, като осигуряват невронна основа за „задължителния характер“ на ушите и предполагат, че нашите Паметните системи на мозъка имат голяма роля. Предполага се също, че музикантите и хората с принудителни тенденции могат да бъдат по-зле засегнати, може би защото мозъкът им е по-вероятно да повтарят музикални фрази. Не играйте Суифт в психиатрично отделение, освен ако не искате нещата да се въртят.

В коментара си в списанието мозък Sacks обсъжда уникалната отзивчивост на хората към музиката и уязвимостта на нашия мозък към това, което той нарича "прекалено многозначителна", апетит за нещо, което никога не може да бъде пълно напълно. Музикално казано, мозъкът може непрекъснато да прекъсва откъси от песни като начин да се опита да почеше този сърбеж.

Какъвто и контрол да имаме, това не е нищо, което вездесъщият Суезус не може да изтръгне от главите ни и да замени с нейния неизбежен ангелсонг, който контролира ума. Ако сте един от редките хора, които не са й се предавали, изследванията показват, че „почесването на сърбежа“ - слушане на цялата песен, за да свърже оскърбителните фрагменти - може да помогне. Но пак, може би няма.