'11 .22.63 'Взима обход в историята на насилието

11.22.63 никога нямаше да бъде приятен престой в американския Камелот. Отмъщението на времето - отблъскване срещу слабия опит на главния герой Джейк Епинг, за да го пренапише, според правилата на Стивън Кинг - разруши всякакви заблуди, свързани с романтиката, че пищните комплекти от 1960-те ни подиграваха да се култивираме. Полученото чувство на безпокойство продължава през втория епизод, но не заради съпротивата във времето: в изпълнителния продуцент J.J. Очите на Абрамс, малкият град на Америка от епохата на JFK, не се нуждаят от устройства за заговор, за да внушат терор. Неговото буйно насилие е повече от достатъчно.

След катастрофалното първо пътуване до Далас, Джейк се озовава в Холдън, Кентъки, депресиран град, където фабриките едва поддържат обитателите си. Той е там, привидно, за да попречи на бруталното убийство да се случи: в пилота се срещнахме с Хари Дънинг, треперещ стар наставник, който спомена - в класа на творчеството на Джейк - дивашкия клане на семейството си от пияния му баща Навечерието на Хелоуин, 1960. Намирайки се в очукания двор на Дънингс, Джейк се държеше да даде на младия Хари, криейки се зад наранената си майка, шанс за по-добър живот.

Очевидно е, че тук няма да е лесно в Холдън, където насилието не е толкова реакция, колкото наследствен начин на живот. Когато за пръв път се срещнем с младия Хари, той бива оголван и плюе от радостни хулигани в училищния двор, едва пушачен. Бащите им, наводнявайки местния бар, когато са освободени от завода, тероризират тийнейджърката, Бил, в раздаването на свободни Falstaffs. Вечерните развлечения в Холдън се състоят от пътуване до етажа за убиване на месопреработвателя, с чукчета от кърлежи от телешка кръв. По-късно собственикът на магазина за оръжия се смее - „По дяволите, ще ти продам пет оръжия!“ - като никсън плакат мига в прозореца.

По-обезпокоително, отколкото лесното на града с този начин на живот е неговата съпротива срещу промените. Три поколения от живота в Холдън са оградени от последиците от войната и ако някой мечтае да се освободи, те със сигурност няма да го признаят. Постоянните баптисти гордо обявяват, че четат само Събота вечерна публикация и Поле и поток; писателите са основно приравнени на комунизма. Само онези, които са най-високопоставени на тотемския полюс на Холдън, както и заплашителният баща на Хари Франк Дънинг, се осмеляват да копнеят публично за „малко светлина от външния свят“ - но дори и тогава той само се шегува. В края на краищата това интелектуално лайно минава над главите им.

Всичко това се разкрива, без Джейк да натиска бутоните на времето, което е също толкова добре, защото не е правил толкова много. Всъщност, Джейк и цялостният сюжет на шоуто - това трябва да е за JFK, помниш ли? - в епизод 2 са основно задържани, за да може тя да се превърне в меадираща медитация върху интелектуалната стагнация на американската работническа класа. Когато не дърпа все по-досадната версия на „изненаданото“ лице на Тейлър Суифт, единствената реална функция на Джейк в този епизод е да извлече история от ветеран от войната за неразривната връзка между американския героизъм и насилието. (цитирайки безвъзмездно от известния пейан на Джеймс Ейдж към делфиновите акционери, Нека сега похвалим известните мъже). Да, това са крал и Абрамс, отпадащи социални коментари под формата на болезнено искрено Джеймс Франко, който без дъх рецитира от проучването на американските привилегии от предвоенна епоха. Тук ставаме реални.

След няколко скучни монолози, в които той се обръща към миналото в огледалото - „Идваш ли за мен?“ - и един груб режеш до сега, Джейк накрая напредва с плана си. Последствията са леки, поне в сравнение с реалността на живота в Холдън, и той се появява разтърсен, но относително невредим. Лекцията на социологията на този епизод сигнализира за това 11.22.63 ще продължи да се опитва да бъде нещо повече от това - трилър за пътуване във времето на Стивън Кинг - което е жалко, защото е много по-забавно, когато не се приема твърде сериозно.